المخرج تران آنه هونغ: صنع أفلام تجارية مثل تران ثانه مفيد لفيتنام

أكدت المخرجة تران آن هونغ أن الأفلام الضخمة سوف تجعل صناعة السينما قادرة على البقاء. ومع ذلك، لا يزال يتعين على مخرجي الأفلام التجارية تحقيق التوازن بين الجودة الفنية واللغة السينمائية.

خلال المؤتمر الصحفي الذي عقد في صباح يوم 20 مارس، تحدثت المخرجة تران آن هونغ مع ثانه نين حول عملية صنع العمل The Taste of Things. علاوة على ذلك، أدلى المخرج بتعليقات صريحة حول نجاح الأفلام التجارية بالإضافة إلى جلب السينما الفيتنامية إلى السوق الدولية.

المخرج تران آنه هونغ وزوجته يحضران العمل الفائز بمهرجان كان السينمائي - طعم الأشياء إلى فيتنام

بيتكوين

"أفلامي هي دائما هدية"

* من أين جاءت فكرة فيلم طعم الأشياء؟ - المخرج تران أونه هونغ: كنت أرغب في صنع فيلم عن الطعام لمدة 20 عامًا، وكان هناك العديد من المشاريع من قبل ولكنها لم تكن ناجحة. حتى عثرت على كتاب La Vie et la Passion de Dodin-Bouffant, Gourmet (1924) وانبهرت على الفور بالشخصيات الموجودة فيه والتي تحدثت عن الطعام بشكل جيد. ثم كنت محظوظًا بما يكفي للعثور على منتج وافق وبدأ العمل عليه. ولكنني لم أأخذ القصة كاملة من الكتاب بل أبقيت فقط اسم الشخصية. يبدأ هذا الكتاب بوفاة يوجيني، وأردت أن أحكي القصة السابقة بين يوجيني ودودين. * ما هي فرصتك في العثور على الممثلين الرئيسيين؟ - جولييت بينوش وبينوا ماجيميل هما اسمان من أسماء السينما الفرنسية. اخترت هذا الزوجين لأن جولييت تشبه الشخصية كثيرًا فهي امرأة قوية ومستقلة، وبينوا لديه المظهر وأسلوب التمثيل الذي يتناسب مع إنسانية الفيلم. التقيت مع جولييت بينوش منذ وقت طويل ووعدناها بالعمل معًا في فيلم. لقد اضطررت إلى الانتظار حتى أجد مشروعًا يناسب جولييت، وقد وافقت. بفضل قبول جولييت، تمكن هذا المشروع من "البقاء" والتغلب على اللحظات الصعبة خلال جائحة كوفيد-19. كان الممثلان بينوا ماجيميل وجولييت زوجين ولديهما ابنة معًا. لكنهما انفصلا ولم يعملا معًا لمدة تزيد عن 20 عامًا. أنا أيضًا أشعر بالتوتر الشديد عندما أتطلع إلى عودتهما إلى الشاشة. ولكن في النهاية قال بينوا إنه يريد القيام بهذا الفيلم وجولييت فوجئت بذلك. * كيف تتوقع أن يتلقى الجمهور الفيتنامي فيلمك الفني؟ - لا أتوقع أو أخاف أن الجمهور سيكون انتقائيًا بشأن الأفلام. بالنسبة لي، أفلام تران آن هونغ هي دائمًا هدية. الناس يقبلون ذلك أو لا يقبلونه. فهو يحتوي على الكثير من الشغف والتطلعات والقيم الإنسانية التي نريد أنا وفريقي أن ننقلها. أقدر الجمهور الذي يأتي للاستمتاع بها دون القلق بشأن كمية ما يشاهده أو قلة ما يشاهده. الأمر المهم هو ما تريد قوله، ما هي المشاعر الخاصة التي تريد إحضارها للجمهور. بالنسبة لي، كل فيلم هو عمل، وليس منتجًا، والجمهور ليس عميلاً. بالطبع، يجب عليّ أيضًا إنشاء عمل مثل هذا للحصول على دخل لمواصلة القيام بمشاريع مستقبلية. * هل تخطط لصنع فيلم آخر عن فيتنام في المستقبل؟ - بالطبع! في المستقبل، أريد أيضًا أن أصنع فيلمًا عن النساء الفيتناميات ولن يظهر فيه أي ظل ذكوري. إنها فكرة أحبها حقًا وأعمل على تعزيزها لتحقيق هذا الهدف.

تعتقد المخرجة تران أونه هونغ أنه من الضروري إنتاج المزيد من الأفلام الفنية حتى تتمكن فيتنام من الوصول إلى جوائز السينما العالمية.

بيتكوين

الأفلام التجارية مربحة ولكن الاستثمار في الأفلام الفنية ضروري

* كيف تقيم نجاح الأفلام الفيتنامية في السوق الحالية؟ هل هناك أسماء تثير إعجابك؟ - يجب أن تتمتع الأفلام بالتنوع حتى يكون لدى الجمهور العديد من الاختيارات عندما يذهبون لمشاهدتها. هذا شيء جيد جدًا. إن الأفلام التجارية والناجحة مثل فيلم تران ثانه تشكل علامة جيدة جدًا ومفيدة جدًا لصناعة السينما في فيتنام. في أي بلد، تعمل الأفلام الرائجة على إبقاء صناعة السينما على قيد الحياة. فقط تخيل عالمًا ومجتمعًا لا يوجد فيه سوى الأفلام الفنية، لا بد أن يكون الأمر محزنًا للغاية. لن يحتوي إلا على أفلام حزينة للغاية أو جدية للغاية، وهذا ليس جيدًا. ولكن لكي تكون لدينا حياة حقيقية، يجب أن يكون هناك تفاعل بين الأفلام الفنية والأفلام التجارية. في مرحلة ما، آمل أن تتغير روح التصنيع في فيتنام. يجب على المخرجين والمنتجين إنتاج أفلام تجارية وضمان لغة سينمائية جيدة فيها. * إذن ما هو الدرس الذي تعلمته من صناعة الأفلام الفنية بعد الفوز في كان؟ - ليس لدي أي دروس، المهم هو صنع أفلام جيدة. لا أستطيع الخوض في كل التعقيدات المتعلقة بتعريفه، ولكن من المؤكد أن الفيلم الأصيل هو فيلم جيد. لو فكرت في صنع منتج فإنه بالتأكيد لن يكون جيداً. ولكن عندما أقرر إنشاء عمل ما، يكون الأمر مختلفًا. لا بد أن يكون له جودة شخصية وفردية للغاية.

لدى المخرجة تران آن هونغ ثقة في الجيل الشاب من صناع الأفلام في فيتنام.

بيتكوين

* إذن لماذا يصعب على الأفلام الفيتنامية الوصول إلى جوائز عالمية مثل الأوسكار أو كان؟ - في كل عام يتم إرسال أفلام فيتنامية إلى جوائز دولية. علينا أن نستمر في القيام بذلك وفي مرحلة ما سوف ينجح الأمر. ومع ذلك، فإن الجوائز مثل الأوسكار أو كان هي نتاج عمل مجموعة من الأشخاص، وبالتالي بالإضافة إلى العوامل المهنية، هناك حاجة إلى الحظ أيضًا. ليس لأن الفيلم سيئ فهو يخسر، لأن حتى الأفلام التي تعتبر روائع بالنسبة لي لا يتم الاحتفاظ بها. في فرنسا، يتم إنتاج أكثر من 200 فيلمًا سنويًا. السبب الذي يجعلهم يفعلون الكثير هو التأكد من أن واحد أو اثنين منهم يتم ملاحظتهم. كلما كانت الأفلام أكثر تنوعًا، كلما كانت الاختيارات المتاحة لنا أكبر. إذا أنتجت فيتنام 30 فيلمًا فقط، فلن يكون لدينا سوى 30 فيلمًا. لكن إذا كان 99% منها أفلام تجارية فكيف يمكنها الوصول إلى جوائز عالمية؟ لأن الأفلام التجارية لا تستطيع الذهاب إلى كان أو إلى أماكن أخرى لأن الناس يبحثون عن أفلام فنية. من حسن الحظ أن يكون لديك فيلم تجاري لأنه يحتوي على النجوم الذين يحتاج الناس إلى دعوتهم. باختصار، النقطة هي أنه يتعين علينا الاستمرار في القيام بذلك والقيام به بشكل جيد. * إذن كيف يمكن زيادة عدد الأفلام الفنية؟ -هذه مشكلة شخصية لصانع الفيلم. إذا كنت لا تريد القيام بذلك واخترت صنع أفلام تجارية فقط، فإن أولئك الذين يريدون صنع أفلام أكثر فنية سيواجهون صعوبة في ذلك. استغرق الأمر منهم 10 سنوات للعثور على المال الكافي لتحقيق ذلك، في ظل ظروف صعبة للغاية. حتى تلك السنوات العشر كانت كافية فقط لدفع تكاليف التصوير وكان لا بد من تدبير الكثير للوصول إلى مرحلة ما بعد الإنتاج. يتمتع الأشخاص الذين يختارون الأفلام الفنية في فيتنام بالشجاعة والتصميم الذي لم يكن لدى هونج أبدًا. لأنني محظوظ لأنني أعمل في مكان يقدر فيه المنتجون الأفلام الفنية. لكن هذا لا يزال صغيرا جدا في فيتنام. نحن بحاجة إلى الوقت، حتى يظهر في المستقبل منتجون يتمتعون بالقدر الكافي من الهيبة لإقناع المستثمرين باستثمار أموالهم في الأفلام الفنية. إنني أشعر بالأمل الكامل في مستقبل مشرق كهذا عندما أنظر إلى الجيل الشاب الشجاع والمبدع في فيتنام.

ثانهين.فن

مصدر