Что может сделать вьетнамский театр, чтобы выйти из тупика?

Это вызывает разочарование и беспокойство у любого, кто интересуется вьетнамской театральной жизнью...

Назад в… темные времена

На церемонии вручения театральных премий 2023 года доктор Нгуен Данг Чыонг, вице-президент Ассоциации артистов театра Вьетнама, сказал, что в 2023 году театральная премия не предусматривает призов А как за пьесы, так и за литературные сценарии, что очень жаль. Художественному совету пришлось «отделить плохое от хорошего», чтобы выбрать несколько премий категории B. Это отчасти отражает облик сценического искусства в прошлом году, вызывая у нас чувство неуверенности и уныния.

Что может сделать вьетнамское производство, чтобы избежать катастрофы? — Сцена из спектакля «Гроза» по пьесе Ле Нгока Сцена — работа получила премию B премии Stage Award 2023. Фото: сцена Ле Нгока

Предположив, что в 2023 году сценическая жизнь вернется к унынию и тупику многолетней давности, доктор Нгуен Данг Чыонг далее подчеркнул, что «узкие места», существовавшие на протяжении многих лет, так и не были устранены. Среди них самым большим «узким местом», которое одновременно является и самым сложным на данный момент, является то, что сцена переживает кризис своего творческого коллектива. На протяжении многих лет, и даже в 2023 году, на сцене всегда не хватало сценариев на современные темы, на острые темы, затрагивающие многие аспекты, меняющие людей и общество в период интеграции. Автор сцены как будто избегает, стоит вне яркой реальности, которая происходит каждый день, затрагивая все аспекты жизни людей, общества и обновляя системы ценностей. Это подтверждает, что коллектив авторов все еще «сидит на месте» перед лицом реальности жизни, несмотря на бесчисленное количество материалов, утекающих каждый день.

«Авторский коллектив находится в тупике с точки зрения творческого направления, как воспринимать и объяснять противоречия и конфликты современного общества и людей. Возможно, из-за этого тупика большинство авторов предпочитают писать на исторические и фольклорные темы и не решаются отражать все аспекты современной жизни. Однако большинство работ достигли лишь уровня исторической иллюстрации», — сказал вице-президент Ассоциации театральных художников Вьетнама.

Г-н Чуонг также сказал, что теория театральной критики уже много лет слаба. В настоящее время в критике представлено лишь несколько старых писателей, нового поколения нет. «Театральное искусство без влияния тех, кто занимается теоретизированием и критикой театра, было бы похоже на автомобиль без тормозов, как при движении в гору, так и при движении под гору», - сравнил г-н Чуонг.

С другой стороны, оценивая сценическую жизнь в 2023 году, исследователь Нгуен Тхе Хоа имеет гораздо более позитивный взгляд. Он сказал, что после более чем двух десятилетий кризиса (с 1990 года) за последние 5 лет театр пережил мощное возрождение. В 2022 году на сцене произошел взрыв после двух лет запрета из-за пандемии COVID-19. К 2023 году сцена продолжит развиваться и, что еще важнее, «развиваться в правильном направлении».

По словам г-на Хоа, в 2023 году государственный театральный сектор будет переживать бурный подъем, и театры будут чаще зажигать огни. Даже такой избирательный театральный жанр, как Туонг, стал свидетелем «прогресса» вьетнамского театра Туонг и продажи билетов. «Количество представлений в 2023 году больше, например, Ханойский драматический театр открылся только в 2022 году, но в 2023 году он дал больше представлений. Вьетнамский драматический театр также чаще освещается красным светом, и существует феномен распроданных билетов», - процитировал г-н Хоа.

Г-н Хоа далее подчеркнул, что это движение более отчетливо видно в негосударственном театральном секторе. В Ханое, помимо сцены Le Ngoc, которая славится уже много лет, интересным местом является также сцена LucTeam. Пьеса LucTeam «Кукла», хотя и не ставится регулярно, имеет весьма примечательные и популярные открытия. В театре Le Ngoc многие спектакли 2022–2023 годов, такие как «Король Лир» и «72-я петиция», шли сотни вечеров, но все равно имели феномен «аншлага». В Хошимине многие театральные площадки явно восстановились в 2023 году, при этом было создано гораздо больше негосударственных театральных подразделений, и их деятельность также улучшилась по сравнению с предыдущими годами.

Единогласно устранить «узкие места»

Однако, что бы ни говорили, многие представители профессии разделяют мнение, что в исполнительском искусстве по-прежнему «много слабых пьес и мало хороших». По словам доцента, доктора Чан Три Трака, несмотря на множество фестивалей, выступлений и множество присужденных медалей, у нас до сих пор нет выдающихся работ; Артисты удостоены множества званий, но на сцене по-прежнему нет зрителей; Государство активно инвестирует в экспериментальный театр, но театральное искусство все еще устарело...

По мнению экспертов, для того чтобы пьеса была интересной, в первую очередь нужен хороший сценарий. Однако на самом деле хороших сценариев не так уж много. Чтобы восполнить нехватку сценариев, Ассоциация театральных деятелей Вьетнама часто организует писательские лагеря. Однако г-н Нгуен Тхе Хоа заявил, что из-за «недостатка внимания» большинство написанных сценариев не используются: «обычно 20 написанных сценариев можно использовать только для постановки одной пьесы».

Г-н Хоа сказал, что для решения этой проблемы Ассоциация театральных деятелей должна воспользоваться богатством вьетнамской литературы, поскольку в литературе существует множество хороших источников материала для сцены; Адаптация — это всего лишь технический вопрос, который не слишком сложен. «Я предложил президенту Ассоциации деятелей театрального искусства создать Комитет по драматической литературе Ассоциации, пригласить писателей к участию и разместить у них заказы с целью обогащения содержания сценических произведений», - сказал г-н Хоа.

По мнению исследователя Нгуена Тхе Хоа, для того чтобы вьетнамский театр продолжал развиваться, необходимо четко осознать и устранить самое большое препятствие на сегодняшний день, которое заключается в том, что многие общественные культурные и художественные единицы механически объединены. Это приводит к тому, что артистам пения и танца приходится выступать в сценическом искусстве, актерам чео — исполнять драматические произведения, актерам туонг — исполнять чео, актерам чео — исполнять цай лыонг... при этом штатное расписание и бюджет не сильно сокращаются. В некоторых населенных пунктах все художественные подразделения даже переносят в Культурный центр — массовое художественное подразделение. Такой способ приготовления «деревенского женского рагу» грубо «дилетантизировал сцену».

«Мы можем, безусловно, выбрать другое направление — вывести театр за пределы государственного сектора. Но чтобы сделать это, нам нужна политика в этом отношении, например, когда это за пределами государственного сектора, какова политика в отношении налогов, недвижимости и торгов за работы…» — сказал г-н Хоа.

Многие эксперты также сходятся во мнении, что для того, чтобы исполнительское искусство создавало множество достойных произведений, необходимо единогласно устранить «узкие места» и координировать действия государственных органов управления, художественных объединений, Ассоциации артистов сцены Вьетнама и коллектива артистов, непосредственно участвующих в творчестве.

Театрам необходимо активно создавать ресурсы, они не могут пассивно ждать, пока авторы пришлют сценарии, и ставить их только в том случае, если они подходят. Помимо обучения и поощрения, подразделениям необходимо модернизировать и применять технологии в области звука, освещения, дизайна, формообразования и т. д., чтобы сохранить индивидуальность каждого типа сцены и удовлетворить потребности публики, особенно в условиях нынешнего технологического бума. Театрам необходимо адаптироваться, чтобы выжить, а привлечение зрителей и постоянная активность являются предпосылками для достижения этой цели.

Кхань Нгок

Источник