ការលួចចម្លងខ្សែភាពយន្ត៖ ការពារយ៉ាងសកម្មតាំងពីដំបូង

SGGP ១១/២៤/២០២៣ ០៨:៤០

ភាពអស់សង្ឃឹម អសមត្ថភាពក្នុងការទប់ទល់... គឺជាប្រតិកម្មរបស់អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តចំពោះការរំលោភបំពានច្បាប់ចម្លងដ៏ស្មុគស្មាញ ឈឺចាប់ និងរីករាលដាល។ ច្រករបៀងផ្លូវច្បាប់ និងបច្ចេកវិជ្ជាប្រឆាំងនឹងការបំពានគឺចាំបាច់ ប៉ុន្តែប្រហែលជាអ្វីដែលត្រូវផ្លាស់ប្តូរភាគច្រើននៅពេលនេះ គឺការយល់ដឹង និងការយល់ឃើញអំពីការការពារសិទ្ធិស្របច្បាប់របស់បុគ្គល។

អ្នកណាត្រូវហៅអ្នកណាត្រូវរក្សាទុក?

សិក្ខាសាលា “ការការពារកម្មសិទ្ធិបញ្ញាក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មភាពយន្ត” ក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃមហោស្រពភាពយន្តវៀតណាមលើកទី ២៣ ពិភាក្សាឡើងវិញនូវរឿងមួយដែលមិនថ្មី ប៉ុន្តែមិនចាស់។ ពីរឿងរបស់អ្នកដឹកនាំរឿងលោក Luong Dinh Dung និង Vo Thanh Hoa ដល់គំនិតរបស់សាស្ត្រាចារ្យរង លោកបណ្ឌិត Do Lenh Hung Tu ប្រធានសមាគមភាពយន្តវៀតណាម ពួកគេនៅតែជាប្រធានបទយ៉ាងខ្លាំង។

សាស្ត្រាចារ្យរងលោកបណ្ឌិត Do Lenh Hung Tu បានលើកឡើងពីការពិតដ៏ក្រៀមក្រំមួយ៖ ក្រុមនិស្សិតជាច្រើនបានស្នើឱ្យលក់គ្រោងរឿងភាគទូរទស្សន៍ ត្រូវបានទទួលយក បង់ប្រាក់ជាមុន និងបានស្នើសុំឱ្យបញ្ចប់ក្នុងរយៈពេល 3 ខែ។ ប៉ុន្តែដោយសាររយៈពេលខ្លី សំណើសុំពន្យាររបស់ពួកគេត្រូវបានបដិសេធ ដោយតម្រូវឱ្យពួកគេបញ្ចប់កិច្ចសន្យា និងចុះហត្ថលេខាលើការប្តេជ្ញាចិត្តមិនប្តឹង។ ប៉ុន្តែមួយសន្ទុះក្រោយមក ពួកគេបានរកឃើញថា ស្គ្រីបរបស់ពួកគេត្រូវបានបង្កើតជាភាពយន្ត មានតែការកំណត់ និងឈ្មោះតួអង្គប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរ។ “ក្នុងការបង្កើតខ្សែភាពយន្ត ការរំលោភសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធកើតឡើងជារៀងរាល់ថ្ងៃ រៀងរាល់ម៉ោង។ លោក Do Lenh Hung Tu បានសង្កត់ធ្ងន់ថា៖ «ពួកគេចង់យំសុំជំនួយ ប៉ុន្តែមិនដឹងថាត្រូវហៅអ្នកណាទេ»។

តំណាងការិយាល័យច្បាប់ Phanlaw ក៏បានចង្អុលបង្ហាញថា តាមពិត អ្នកនិពន្ធ ឬម្ចាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញាតិចតួចណាស់ ដែលអនុវត្តនីតិវិធីចុះបញ្ជីយ៉ាងសកម្មជាមួយអាជ្ញាធរមានសមត្ថកិច្ចដើម្បីបង្កើតសិទ្ធិរបស់ពួកគេ។ តាមពិត ម្ចាស់កម្មសិទ្ធិបញ្ញាជាច្រើនមិនចុះឈ្មោះនៅពេលការងារត្រូវបានបង្កើតទេ ប៉ុន្តែត្រូវរង់ចាំរហូតដល់ពួកគេដឹងថាការងាររបស់ពួកគេត្រូវបានរំលោភបំពាន។ នៅពេលនោះ ការចុះឈ្មោះរក្សាសិទ្ធិនេះស្ទើរតែគ្មានតម្លៃភស្តុតាង។ ក្រៅពីនេះ នៅមានករណីច្របូកច្របល់អំពីតម្លៃនៃវិញ្ញាបនបត្រចុះបញ្ជីកម្មសិទ្ធិបញ្ញាជាវិញ្ញាបនបត្រសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ។ នេះមិនត្រឹមតែនាំឱ្យមានភាពផ្ទុយគ្នាជាមួយនឹងគោលការណ៍នៃការរក្សាសិទ្ធិដែលកើតឡើងក្រោមយន្តការការពារដោយស្វ័យប្រវត្តិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងធ្វើឱ្យភាគីវិវាទមានការភ័ន្តច្រឡំក្នុងការបញ្ជាក់ពីអ្នកកាន់សិទ្ធិ។

Siêu lừa gặp siêu lầy bị phát tán lậu trên nhiều nền tảng. Ảnh: ĐPCC

Super scam ជួបភក់ដែលរីករាលដាលដោយខុសច្បាប់នៅលើវេទិកាជាច្រើន។ រូបថត៖ DPCC

មិនអាចខ្វះចិត្តបាន។

បើនិយាយពីច្បាប់វិញ វៀតណាមបច្ចុប្បន្នមានច្បាប់កម្មសិទ្ធិបញ្ញា ច្បាប់រោងកុន ក្រមព្រហ្មទណ្ឌ និងឯកសារអនុច្បាប់ជាច្រើនទៀត។ ចាប់ពីឆ្នាំ ២០០៤ ដល់ខែមិថុនា ឆ្នាំ ២០២៣ វៀតណាមបានចូលរួមក្នុងអនុសញ្ញា សន្ធិសញ្ញា និងកិច្ចព្រមព្រៀងអន្តរជាតិចំនួន ៨ ស្តីពីសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ និងសិទ្ធិពាក់ព័ន្ធ។

លោកស្រី Sylvie Forbin អគ្គនាយករងនៃផ្នែកឧស្សាហកម្មរក្សាសិទ្ធិ និងច្នៃប្រឌិត អង្គការកម្មសិទ្ធិបញ្ញាពិភពលោក (WIPO) សង្ឃឹមថា វៀតណាមនឹងចូលរួមសន្ធិសញ្ញា WIPO Beijing ស្តីពីការសម្តែងសោតទស្សន៍នាពេលឆាប់ៗ ដើម្បីឲ្យអ្នកនិពន្ធ អ្នកសំដែង និងអ្នកពាក់ព័ន្ធផ្សេងទៀតអាចការពារមិនត្រឹមតែនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាមប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងនៅក្នុងទីផ្សារពិភពលោកផងដែរ។ ទោះយ៉ាងណា រឿងប្រឆាំងការលួចចម្លងត្រូវតែដោះស្រាយពីឫសគល់ទើបមានប្រសិទ្ធភាព។

លោកបណ្ឌិត ង៉ោ ភឿងឡាន ប្រធានសមាគមផ្សព្វផ្សាយ និងអភិវឌ្ឍន៍ភាពយន្តវៀតណាមបានទទួលស្គាល់ថា ភាពយន្តវៀតណាមមានដើមកំណើតជាភាពយន្តបដិវត្តន៍ ការពារ និងឧបត្ថម្ភធនដោយរដ្ឋ ដូច្នេះការយល់ដឹង និងប្រពៃណីនៃការការពារសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធគឺស្ទើរតែមិនមាន។ ពេលមានទីផ្សារភាពយន្ត ឧស្សាហកម្មភាពយន្តគឺផ្តោតលើ។

អាស្រ័យហេតុនេះ ក្នុងសំណើររបស់អ្នកស្រី ង៉ោ ភួងឡាន បានសង្កត់ធ្ងន់ថា៖ «ផលិតករភាពយន្តខ្លួនឯង ត្រូវសិក្សាឱ្យបានហ្មត់ចត់នូវឯកសារផ្លូវច្បាប់ពាក់ព័ន្ធនឹងពួកគេ ដើម្បីជៀសវាងការខាតបង់។ យើងមិនអាចរង់ចាំរហូតដល់យើងត្រូវបានគេរំលោភបំពាន ឬមិនពេញចិត្តមុនពេលនិយាយ ជំនួសឱ្យការចូលរួមតាំងពីដំបូង ស្វែងរកស្ថាប័នប្រឹក្សា និងស្រាវជ្រាវ និងមានអ្នកតំណាងដើម្បីការពារការរក្សាសិទ្ធិ។ យោងតាមលោកស្រី ង៉ោ ភួងឡាន ការលើកកម្ពស់ការយល់ដឹង និងការយល់ឃើញក៏ទាមទារឱ្យមាន ការសម្របសម្រួលរវាងថ្នាក់គ្រប់គ្រង និងសង្គមទាំងមូល ព្រោះវាប៉ះពាល់ដល់ឧស្សាហកម្មភាពយន្តជាតិទាំងមូល។ នាងបានលើកឡើងពីស្ទូឌីយោភាពយន្តធំៗជាច្រើននៅលើពិភពលោក ដែលនៅពេលឃើញបញ្ហារក្សាសិទ្ធិក្នុងប្រទេសវៀតណាម ស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការបង្កើតការិយាល័យតំណាង ឬវិនិយោគ។

ដំណោះស្រាយមួយ ដែលស្នើឡើងដោយលោកស្រី ង៉ោ ភួងឡាន និងលោកស្រី ផាន់ ឡាវ គឺត្រូវមានសំណុំរឿងសាកល្បង ដើម្បីជាការរារាំងខ្ពស់។ លោក Phanlaw ជឿជាក់ថា ម្ចាស់សិទ្ធិប្តឹងភាគីដែលរំលោភបំពាន មិនត្រឹមតែជាវិធានការដោះស្រាយ និងទប់ស្កាត់សកម្មភាពរបស់ភាគីដែលរំលោភបំពាននោះទេ។ វាក៏ជាសារព្រមានដល់អ្នកដទៃថាពួកគេបានត្រៀមខ្លួនជាស្រេចក្នុងការអនុវត្តសិទ្ធិរបស់ពួកគេដើម្បីបញ្ឈប់ការរំលោភបំពានណាមួយ។ លើសពីនេះ គោលបំណងជាមូលដ្ឋានមួយទៀតនៅពេលដាក់ពាក្យបណ្តឹងគឺការស្នើសុំឱ្យតុលាការបង្ខំឱ្យភាគីដែលរំលោភបំពានឱ្យសងសំណងសមរម្យសម្រាប់ការខូចខាត។ ដូច្នេះ ការលំបាក និងឧបសគ្គក្នុងការប្តឹងផ្តល់នៅតុលាការក៏ត្រូវដោះស្រាយផងដែរ ដើម្បីឲ្យអ្នកកាន់កាប់សិទ្ធិប្រើប្រាស់សិទ្ធិរបស់ពួកគេប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព។

“អ្នកដឹកនាំ ឬផលិតករភាពយន្ត ច្រើនតែផ្តោតលើការផលិតភាពយន្ត ហើយមិនមែនគ្រប់គ្នាពិតជាយល់ច្បាស់ពីច្បាប់នោះទេ។ នេះនាំឱ្យមានផលវិបាកបន្ទាប់ពីខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានចេញផ្សាយ ហើយការរក្សាសិទ្ធិត្រូវបានរំលោភបំពាន ពួកគេអំពាវនាវរកជំនួយ ដោយចាត់វិធានការគ្រប់បែបយ៉ាងដើម្បីការពារការងាររបស់ពួកគេ ហើយជារឿយៗការការពារកម្មសិទ្ធិបញ្ញាមិនមានប្រសិទ្ធភាពខ្លាំងនោះទេ”។

ប្រភព