រូបភាពផ្ទុយគ្នានៃរោងកុនវៀតណាម៖ ភាគីម្ខាងឈ្នះពាន់លាន ភាគីម្ខាងទៀត 'លាក់បាំង'

ទីផ្សារភាពយន្តភាគខាងត្បូងមានការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងខ្លាំងក្លាក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ ជាមួយនឹងគម្រោងជាច្រើនដែលរកចំណូលបានរាប់រយពាន់លានដុង។ អ្នកផលិតភាពយន្តភាគខាងជើងជាច្រើនបានទៅភាគខាងត្បូងដើម្បីស្វែងរកឱកាស។

ការពិភាក្សាដ៏ក្តៅគគុកមួយបានកើតឡើងនៅក្នុងឧស្សាហកម្មភាពយន្តបន្ទាប់ពីសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់ប្រធាននាយកដ្ឋានភាពយន្តលោក Vi Kien Thanh អំពីរូបភាពនៃវិស័យភាពយន្តភាគខាងជើងនាពេលថ្មីៗនេះ។ ក្នុងនោះ លោក Vi Kien Thanh បានចង្អុលបង្ហាញពីភាពខុសគ្នានៃទីផ្សារភាពយន្តទាំងពីររបស់វៀតណាម។

ការកំណត់តំបន់នៃរោងកុនក្នុងស្រុកមិនមែនជារឿងថ្មីទេ ប៉ុន្តែជាការពិតដែលមានសម្រាប់ប៉ុន្មានទសវត្សរ៍កន្លងមកនេះ។ ខណៈពេលដែលទីផ្សារភាពយន្តភាគខាងត្បូងកំពុងរីកចម្រើនកាន់តែខ្លាំងឡើង ដោយមានក្រុមការងារភាពយន្តដ៏ធំ និងការបង្កើតគម្រោងជាបន្តបន្ទាប់ជាមួយនឹងចំណូលសរុបរាប់ពាន់លានដុង។ ផ្ទុយទៅវិញ រោងកុនភាគខាងជើងគឺស្ទើរតែ "សម្ងំ"។

ឈុតភាពយន្ត

សញ្ញាថ្មីបំផុតនៃភាពយន្តភាគខាងជើងគឺប្រហែលជាបាតុភូតនៃខ្សែភាពយន្តនេះ។ Peach, Pho and Piano ដែលជាគម្រោងបង្កើតដោយរដ្ឋ ដឹកនាំដោយ Phi Tien Son នឹងត្រូវចាក់បញ្ចាំងក្នុងឱកាសបុណ្យចូលឆ្នាំថ្មី ឆ្នាំ 2024។ ដំបូង ខ្សែភាពយន្តនេះនឹងត្រូវបានបង្ហាញដោយស្ងាត់ៗនៅទីតាំងតែមួយគឺ មជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិ (ហាណូយ)។ ប៉ុន្តែបើនិយាយពីមាត់ Peach, Pho និង Piano ស្រាប់តែទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍ និងក្តៅខ្លួនពេញបណ្ដាញសង្គម។

ប្រធាននាយកដ្ឋានភាពយន្តលោក Vi Kien Thanh បានវាយតម្លៃរូបភាពទីផ្សារភាពយន្តក្នុងស្រុកក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ។

នៅសប្តាហ៍បន្ទាប់ ខ្សែភាពយន្តនេះបានយក "ការយកចិត្តទុកដាក់" នៅលើវេទិកាអនឡាញ។ កំដៅនៃ Peach, Pho និង Piano រក្សាទុកជាយូរមកហើយ ជួនកាលបើប្រៀបធៀបជាមួយ Mai ដែលជាស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Tran Thanh នៅពេលនោះ។ មិនត្រឹមតែនៅទីក្រុងហាណូយប៉ុណ្ណោះទេ ពេលដាក់បញ្ចាំងនៅរោងកុន Cinestar និង Beta Cinema ទូទាំងប្រទេស ភាពយន្តនៅតែទទួលបានការគាំទ្រយ៉ាងទូលំទូលាយពីទស្សនិកជនជាមួយនឹងការសរសើរ និងការរិះគន់ចម្រុះ។

នេះក៏ជាឱកាសដ៏កម្រមួយផងដែរ បន្ទាប់ពីរយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំដែលខ្សែភាពយន្តមួយដែលត្រូវបានបញ្ជាដោយរដ្ឋបានឃើញស្ថានភាព "លក់អស់" សំបុត្រ និងទស្សនិកជនតម្រង់ជួរដើម្បីចូលរោងកុន។

បាតុភូតនៃ Peach, Pho និង Piano ជាថ្មីម្តងទៀតបានធ្វើឱ្យអ្នកជំនាញនិងផលិតករភាពយន្តក្នុងស្រុកលោតចូលទៅក្នុងការវិភាគនិងការជជែកវែកញែក។ មានសញ្ញាវិជ្ជមានជាច្រើនអំពីការរស់ឡើងវិញនៃរោងកុនភាគខាងជើងបន្ទាប់ពីរយៈពេលដ៏យូរនៃការស្ទើរតែ "hibernation" ។

ពែក ផូ និងព្យាណូ ទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍ និងពិភាក្សាពីទស្សនិកជន ក្នុងឱកាសបុណ្យចូលឆ្នាំថ្មី ឆ្នាំសកល 2024។

ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីភាពរីករាយ សំណួរដ៏ធំបំផុតបានកើតឡើងថា៖ «តើអ្វីទៅទៀត? Peaches ផូ និងព្យាណូ តើរោងកុនភាគខាងជើងបានទៅណាក្នុងប៉ុន្មានទសវត្សរ៍មុននេះ?

ទន្ទឹមនឹងនោះ ទីផ្សារភាពយន្តភាគខាងត្បូងដែលមាន "ឆ្អឹងខ្នង" ជាទីក្រុងហូជីមិញ បាននិងកំពុងអភិវឌ្ឍយ៉ាងខ្លាំងក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំមកនេះ ដោយក្រុមហ៊ុនភាពយន្តឯកជនកាន់តែច្រើនឡើងៗបានបើកដំណើរការជាមួយក្រុមអ្នកដឹកនាំរឿង ផលិតករ ផលិតករ ឌីអូភី និងតារាសម្ដែងដ៏មានទេពកោសល្យ។

ចំនួនភាពយន្តដែលរកចំណូលបានជាង 100 ពាន់លានដុង កើនឡើងជាលំដាប់ជារៀងរាល់ឆ្នាំ។ ក្នុងចំណោមនោះ លោក Tran Thanh និង Ly Hai ជាឈ្មោះពីរដែលបានបង្កើតកំណត់ត្រាសម្រាប់ "នាយកពាន់ពាន់លានដុង" នៅប្រទេសវៀតណាម។ ជាក់ស្តែង លោក Tran Thanh គឺជាអ្នកដឹកនាំរឿងតែម្នាក់គត់ដែលកាន់ខ្សែភាពយន្តចំនួនបីជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលខាងលើ។ ៣៩០ ពាន់លានដុង ៖ ឪពុកក្មេក ( ៣៩៥ ពាន់លានដុង - ២០២១); ផ្ទះលោកស្រី នូ ( ៤៥៩ ពាន់លានដុង) - ២០២៣) និងជិតបំផុតគឺ ថ្ងៃស្អែក ( ៥៥១ ពាន់លានដុង )។ មិនបាច់និយាយទេ ក្នុងនាមជាផលិតករ លោក Tran Thanh ក៏មានភាពយន្តដែរ។ ដីព្រៃខាងត្បូង ជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលជាច្រើនទៀត ១៤០ ពាន់លានដុង ។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរជាមួយនឹងខ្សែភាពយន្តចំនួន 7 ដែលជាប្រាក់ចំណូលសរុបរបស់ម៉ាក ត្រឡប់ចំហៀង លើសពីសញ្ញា 1,200 ពាន់លានដុង ។

លោក Ly Hai និង Tran Thanh គឺជាអ្នកដឹកនាំរឿងចំនួនពីរពាន់ពាន់លានដុល្លារនៃរោងកុនវៀតណាម។

ក្រៅពី Tran Thanh និង Ly Hai អ្នកដឹកនាំជើងចាស់នៃរោងកុនភាគខាងត្បូងក្នុងទសវត្សរ៍កន្លងមករួមមាន Victor Vu, Vu Ngoc Dang, Vo Thanh Hoa, Bao Nhan, Tran Huu Tan ...

ប្រព័ន្ធរោងកុនមានសមាមាត្រដ៏ច្រើននៅក្នុងទីក្រុងហូជីមិញ និងខេត្ត-ក្រុងជិតខាង ដែលរួមចំណែក 65-70% នៃប្រាក់ចំណូលសរុបពីវិស័យភាពយន្តក្នុងស្រុក។

ហេតុផលសម្រាប់ភាពខុសគ្នា

និយាយជាមួយ Tri Thuc - Znews ផលិតករ Cao Tung បាននិយាយថា រូបភាពផ្ទុយគ្នានៃរោងកុនក្នុងស្រុកមិនត្រឹមតែបានកើតឡើងក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែមានតាំងពីដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 2000 រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន ជាមួយនឹងកំណើតនៃស្ទូឌីយោភាពយន្តឯកជននៅទីក្រុងហូជីមិញ ដែលជា "រលក" របស់អ្នកដឹកនាំរឿងវៀតណាមនៅឯបរទេសដូចជា Charlie Nguyen, Victor Vu...

លោក Cao Tung បាននិយាយថា “ចាប់តាំងពីពេលនោះមក ការអភិវឌ្ឍន៍កាន់តែមិនស្មើគ្នា រហូតដល់ប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ នៅពេលដែលទីផ្សារភាគខាងត្បូងមានភាពយន្តពាណិជ្ជកម្មដែលរកចំណូលបានរាប់រយពាន់លានដុង រោងកុនភាគខាងជើងនៅតែផ្តោតលើការផលិតភាពយន្តតាមបញ្ជារបស់រដ្ឋតែប៉ុណ្ណោះ។

បើតាមផលិតកររូបនេះ ការពិតនេះមិនត្រឹមតែកើតឡើងក្នុងវិស័យភាពយន្តប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងវិស័យកម្សាន្តជាច្រើនទៀតដែរ ដូចជាតន្ត្រីជាដើម។ ហើយនោះគឺជាច្បាប់នៃការអភិវឌ្ឍន៍ទីផ្សារដែលជៀសមិនរួច។

ដោយសារចំនួនគម្រោងភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋបានថយចុះ អ្នកដឹកនាំ និងផលិតករជាច្រើននៅភាគខាងជើងបានទៅភាគខាងត្បូងដើម្បីស្វែងរកឱកាសក្នុងទីផ្សារភាពយន្ត។ ផ្ទុយទៅវិញ ក្នុងរយៈពេល 5 ឆ្នាំចុងក្រោយនេះ ភាពយន្តជាច្រើនរបស់អ្នកដឹកនាំនៅទីក្រុងហូជីមិញក៏បានជ្រើសរើសថតនៅតំបន់ភាគខាងជើងផងដែរ។ ហើយក៏មានគម្រោងថតភាពយន្តពាណិជ្ជកម្មកាន់តែច្រើនឡើងដោយមានការចូលរួមពីតារាភាគខាងជើងដែលថ្មីៗនេះភាគច្រើន ប្រពន្ធចុងក្រោយ, Flip Side 7: A Wish ...

តារាសម្ដែង Kim Oanh លេចមុខក្នុងរឿង The Last Wife របស់ Victor Vu ។

យោងតាមនាយក Dinh Tuan Vu គឺជាសញ្ញាវិជ្ជមាន។ ម៉្យាងវិញទៀត វាបង្រួមគម្លាតក្នុងវិស័យភាពយន្តរវាងតំបន់ទាំងពីរ។ ម៉្យាងវិញទៀត វាបង្កើតការរួមបញ្ចូលវិស័យភាពយន្តវៀតណាមទៅក្នុងទីផ្សារភាពយន្តពិភពលោក ជាមួយនឹងភាសាភាពយន្តដែលមានលក្ខណៈអន្តរជាតិ និងបង្កប់នូវអត្តសញ្ញាណជាតិ។

"ភាពរំភើបនៃទីផ្សារភាពយន្តនៅភាគខាងត្បូងនេះ អាស្រ័យទៅលើកត្តាជាច្រើនដូចជា ភូមិសាស្ត្រ វប្បធម៌ ឬទំលាប់រស់នៅរបស់មនុស្ស... ប៉ុន្តែប្រសិនបើសាធារណជនចំណាយពេលសង្កេតមើល ភាពរំភើបនោះក៏រីកចម្រើនបន្តិចម្តងៗ សូម្បីតែទីផ្សារភាពយន្តភាគខាងជើងក៏រីកចម្រើនខ្លាំងដែរ។ ដោយសារតែភាពរីកចម្រើននោះ ភាពយន្តមានអ្នកទស្សនារាប់រយពាន់លាន និងចំណូលរាប់រយពាន់លាន។ ផ្ទុយទៅវិញ ទស្សនិកជនភាគខាងត្បូងក៏កោតសរសើរ និងស្រលាញ់ចំពោះតារាភាពយន្តភាគខាងជើងជាច្រើនរូប តែងតែស្វែងរកអ្វីដែលថ្មី ដោយប្រើប្រាស់យ៉ាងស៊ីជម្រៅលើប្រធានបទពិបាកៗ ជាមួយនឹងធាតុផ្សំនៃវប្បធម៌ និងស្មារតី ... នៅក្នុងតំបន់ទាំងពីរ។

ការបែងចែករោងកុននៅលើពិភពលោក

នៅក្នុងប្រទេសជាច្រើនជុំវិញពិភពលោក ឧស្សាហកម្មភាពយន្តតែងតែប្រមូលផ្តុំនៅក្នុងតំបន់ ឬទីក្រុងជាក់លាក់។ ជាឧទាហរណ៍ នៅសហរដ្ឋអាមេរិក ទីផ្សារភាពយន្តមានការរីកចម្រើនជាចម្បងនៅហូលីវូដ (ឡូសអេនជឺលេស) ដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា "រាជធានីភាពយន្ត" នៃពិភពលោក។

ហូលីវូដមានភាពមមាញឹកជាមួយនឹងស្ទូឌីយោធំៗ ហេដ្ឋារចនាសម្ព័ន្ធ និងភាពប៉ិនប្រសប់ តាំងពីអ្នកនិពន្ធ អ្នកដឹកនាំរឿង រហូតដល់តារាសម្តែង និងក្រុមការងារ។ ទីក្រុងផ្សេងទៀតដូចជាញូវយ៉កក៏មានការអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មភាពយន្តដែរ ប៉ុន្តែមិនអាចប្រៀបធៀបជាមួយហូលីវូដបានទេទាក់ទងនឹងទំហំ និងឥទ្ធិពល។

នៅប្រទេសកូរ៉េ ទីផ្សារភាពយន្តកំពុងរីកដុះដាលនៅក្នុងទីក្រុងសេអ៊ូល។ ក្រុមហ៊ុនភាពយន្ត ស្ទូឌីយោ និងបុគ្គលិកសំខាន់ៗត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅទីនេះ ដោយបង្កើតភាពងាយស្រួលសម្រាប់ការផលិតភាពយន្ត ការចែកចាយ និងការផ្សព្វផ្សាយ។

ប្រទេសមួយចំនួនទៀតដូចជាប្រទេសបារាំង ប៉ារីសគឺជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្ត។ ឬនៅក្នុងប្រទេសចិន ប៉េកាំង និងសៀងហៃ គឺជាទីក្រុងពីរដែលមានឧស្សាហកម្មភាពយន្តឈានមុខគេ។

នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តនីមួយៗ "តំបន់ឧស្សាហកម្ម" ការគាំទ្រពីរដ្ឋាភិបាលទាក់ទងនឹងគោលនយោបាយ និងហេដ្ឋារចនាសម្ព័ន្ធត្រូវបានទទួលសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍។ លើសពីនេះ នាពេលថ្មីៗនេះ ប្រទេសមួយចំនួនក៏បានដាក់ចេញនូវគោលនយោបាយថ្មីៗជាច្រើន ដើម្បីពង្រីកវិសាលភាពនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្ត និងអភិវឌ្ឍវានៅតាមមូលដ្ឋានផ្សេងទៀតនៅទូទាំងប្រទេស។

ប្រភព