L'artiste émérite Pham Viet Tung et l'histoire derrière les images inestimables du 30 avril 1975

(Dan Tri) - « Je suis honoré d'être témoin du glorieux événement historique de la nation : le Sud a été complètement libéré, le pays a été réunifié ! », a partagé l'artiste émérite Pham Viet Tung.

L'artiste et réalisateur méritoire Pham Viet Tung était l'un des rares correspondants de guerre présents au Palais de l'Indépendance au grand moment historique de la nation - lorsque le cabinet du gouvernement de Saigon s'est rendu à l'Armée de libération le 30 avril 1975. Après avoir traversé deux guerres, à l'âge de 90 ans, le réalisateur - artiste méritoire Pham Viet Tung conserve toujours une voix extrêmement passionnée et enthousiaste. Il a raconté avec enthousiasme aux journalistes de Dan Tri l'époque où il portait une caméra sur son épaule comme une arme sur le champ de bataille, les histoires derrière les images documentaires inestimables et les souvenirs inoubliables, les vies douloureuses au milieu des bombes et des balles...

Cher réalisateur et artiste émérite Pham Viet Tung, 49 ans après le jour où le Sud a été libéré et le pays réunifié (30 avril 1975 - 30 avril 2024), que ressentez-vous lorsque vous vous souvenez de ce moment historique ? - Quand je suis arrivé au Palais de l'Indépendance, dernier bastion du gouvernement fantoche, j'étais extrêmement ému et heureux car je savais que je n'étais pas mort. À cette époque, je pensais que nos ancêtres avaient beaucoup contribué aux guerres contre les envahisseurs étrangers, que tant de générations s'étaient sacrifiées, sans savoir ce qu'étaient l'indépendance et la liberté, mais nous connaissions ce sentiment. J'ai été honoré d'assister au glorieux événement historique de la nation : le Sud a été complètement libéré, le pays a été réunifié ! Je suis très heureuse car je pense que mes enfants et petits-enfants n’auront plus à souffrir. Ils pourront étudier et apprendre à lire et à écrire comme tout le monde. Désormais, le peuple sera indépendant et libre. À ce moment historique, les peuples du Nord et du Sud se sont embrassés avec joie. Certains ont ri, mais d’autres étaient tristes et pleuraient parce qu’ils ne pouvaient pas trouver leurs frères dans leur maison. En particulier, les visages des étudiants de Saigon - Gia Dinh brillent de joie et de fierté. Ces émotions sont encapsulées dans les films que je réalise. À ce moment historique, il a filmé des images inestimables de Saïgon le premier jour de la libération. Pouvez-vous nous parler des souvenirs, des difficultés et des anecdotes inoubliables lors de la réalisation de ces films ? - Je n'ai eu aucune difficulté à filmer les premiers jours de la libération de Saigon, la seule différence résidait dans l'angle de vue sélectif. Je suis allé au Palais de l'Indépendance. Comme je viens du Nord, j’ai demandé aux étudiants de me conduire et de payer l’essence. En chemin, j'ai demandé à un ami : « Nguyen, quelle est la manifestation la plus claire de la victoire en ce moment ? » Même si mon ami n'a pas répondu à temps, je pense que pendant la guerre, quand ils ont perdu, ils ont jeté leurs armes, mais maintenant avec le nouveau régime, ils vont jeter les choses de l'ancien régime. La scène de notre char écrasant le drapeau à trois bandes du gouvernement fantoche a été le premier film que j'ai tourné le premier jour de la libération, le 30 avril 1975. À cette époque, il était très difficile et coûteux de tourner des films en couleur. Cependant, j'ai été sponsorisé pour le filmer et à ce jour, les images en couleur sont toujours belles et non décolorées. L'atmosphère au Palais de l'Indépendance l'après-midi du 30 avril 1975 était également très différente, les habitants de Saigon se sont précipités dehors, heureux. Ils voulaient voir les visages des soldats. La vie des habitants de Saïgon, à leur libération, était très chaotique et connaissait de nombreuses circonstances différentes. Certaines personnes sont heureuses, d'autres sont malheureuses, certaines sont libérées de prison mais certaines sont libérées et ne savent pas vers où se tourner. Ils étaient heureux d’obtenir leur indépendance, de chasser les impérialistes du pays, mais ils ne savaient pas non plus à quoi ressemblerait le pays demain. À cette époque, je ne pensais pas beaucoup à moi, je pensais juste à la façon dont le pays et les gens vivraient en harmonie après la guerre. De nombreuses familles ont été brisées, certaines personnes ont fait des allers-retours et ne se sont plus jamais revues. Mais par-dessus tout, il y a eu de la douleur et des pertes, mais au final, notre peuple a quand même partagé la joie de la victoire.

Lorsqu'on évoque le réalisateur, l'artiste émérite Pham Viet Tung et ses films documentaires inestimables, on ne peut s'empêcher de mentionner l'image d'un avion américain B52 brûlant vivement à côté de la tour de télévision au 58 Quan Su en 1972. Comment a-t-il filmé cette image ? Que ressentez-vous lorsque vous vous souvenez des 12 jours et nuits de Dien Bien Phu dans les airs ? - Le Hanoi sacré de cette époque était immergé dans la scène de « tremblements de terre, de tuiles brisées et de briques cassées » mais dégageait toujours un esprit héroïque. À la fin de 1972, lors de la Conférence de Paris, les États-Unis ont déclaré que « la paix était proche », ce qui nous a rendu optimistes quant à la fin de la guerre du Vietnam. Cependant, les États-Unis leur ont tourné le dos et ont utilisé des B52 pour bombarder Hanoï et plusieurs villes du Nord-Vietnam. À cette époque, je travaillais au Département de la Télévision (sous la station de radio Voix du Vietnam) et j'étais parmi ceux qui restaient à Hanoi pour accomplir leurs tâches, tandis que l'ordre d'évacuer complètement toute la ville était mis en œuvre d'urgence. À ce moment-là, des éclats d'obus tombaient sur les toits, je ne savais pas si j'allais vivre ou mourir, mais j'étais toujours déterminé à filmer la bataille héroïque de l'armée et du peuple de Hanoi. Mes collègues et moi, malgré le danger, étions présents sur les toits des immeubles tandis que des essaims d'avions américains bombardaient la ville. L’un des endroits que j’ai choisi pour filmer était le château d’eau sur le toit de l’hôtel Hoa Binh (Hanoï) aujourd’hui. Je me souviens encore, dans la froide nuit d'hiver du 27 décembre 1972, j'ai utilisé une écharpe pour m'attacher à la balustrade du château d'eau et, avec l'assistant caméra Dac Luong, j'ai attendu sous la pluie de bombes qui secouait toute la ville. J'ai tourné la caméra vers le ferry de Khuyen Luong, où nos missiles et nos canons antiaériens lançaient férocement des tirs dans le ciel rempli du rugissement des avions américains. Soudain, Dac Luong cria : « Monsieur Tung. C'est par ici, Monsieur Tung ! ». Tout s'est passé en une fraction de seconde, donc je n'ai pas eu le temps de viser. J'ai simplement appuyé et ajusté par réflexe la caméra vers la main du caméraman. Ainsi, l'image du bombardier B52, telle une boule de feu géante dans le ciel de Hanoi, a été capturée dans mon champ de vision pendant quelques secondes, puis il est tombé vers la rue Hoang Hoa Tham.

C'est aussi la « scène clé » du film « Hanoi - Dien Bien Phu », pouvez-vous nous en dire plus sur ce film ? - Au début, je pensais que si je voulais utiliser l'expression « Dien Bien Phu », je devrais certainement demander la permission au général Vo Nguyen Giap. Alors je me suis inscrit pour rencontrer le général. En m'entendant présenter l'idée de réaliser un documentaire intitulé Hanoi - Dien Bien Phu sur la guerre contre les envahisseurs américains au Nord et la capitale Hanoi avec des bombardiers B52, le général fit lentement le tour de la grande table de conférence, réfléchit quelques secondes, puis dit : « D'accord ! Hanoi - Dien Bien Phu » ! Ainsi, les précieuses images dans lesquelles je dénonçais les crimes des envahisseurs américains qui bombardaient et détruisaient notre capitale ont donné naissance au film Hanoi - Dien Bien Phu . Le film a remporté le prix spécial au Festival international du film en Tchécoslovaquie en 1974. Plus tard, il a également filmé sur le champ de bataille de la frontière nord ? - Comme le disent mes collègues de la Voix du Vietnam, j'étais doué pour éviter les bombes et les balles, j'ai donc été affecté à Cao Bang pour travailler pendant la guerre de la frontière nord en 1979. J'ai traversé la forêt, de Tai Ho Sin à Dong Khe, That Khe. Le temps est froid, il pleut et il y a d’innombrables sangsues. J'avais faim et soif, mais heureusement, j'avais un assistant de tournage avec moi à ce moment-là. Les sacs à dos de films doivent être conservés avec soin et ne doivent pas être mouillés. Après cela, j'ai été de nouveau envoyé au col de Nam Quan. Nous avions faim mais nous avons quand même retenu notre souffle pour filmer.

En tant que directeur de la photographie qui a grandi au milieu de la guerre, entrant dans la guerre en tant qu'« historien visuel », chaque étape sur le champ de bataille a dû lui laisser des souvenirs inoubliables, y compris les plus douloureux ? - Il y en a tellement, je ne sais pas quand ça finira. Je me souviens encore qu’en 1975, la Voix du Vietnam comptait trois groupes de reporters et de rédacteurs en chef qui se rendaient dans le Sud. Comme Mme To Uyen et M. Huynh Van Tieng - vice-président de l'Association des journalistes du Vietnam - qui viennent de se marier et se sont rendus dans le Sud pour filmer et ont considéré cela comme leur lune de miel. À cette époque, nous sommes partis sans savoir quand nous reviendrions, ni si nous vivrions ou mourrions, mais tout le monde était fier que « nous soyons les descendants de l'Oncle Ho », et comme nous étions déterminés à partir, nous devions faire quelque chose. Sur notre chemin vers le Sud, les deux camps se battaient encore. Nous avons voyagé jour et nuit, l'ennemi a détruit les ponts donc nous avons dû contourner la falaise, puis mettre des pierres dessus pour faire passer la voiture. Les bombardements étaient violents, il n'y avait pas de maisons à la surface, nous devions dormir au sous-sol. L'équipe fait beaucoup de montage et peu de tournage, notre travail est d'enregistrer des images et des faits. Mes vêtements étaient tous mouillés, mais je devais quand même porter l'appareil photo et l'empêcher d'être mouillé. Si la machine est mouillée ou cassée, lorsque vous arriverez dans le Sud, il n'y aura plus rien à filmer et le voyage n'aura plus de sens. C'est pourquoi tout le monde a peur de la mort mais doit néanmoins y aller pour obtenir l'indépendance et la liberté du pays aujourd'hui. Je pensais qu'à ce moment-là, je pouvais mourir, mais je pouvais aussi vivre en étant fier d'avoir contribué un peu à la victoire. C'était en 1967, une belle étudiante de l'Université de médecine de Hanoi, nommée Ngo Thi Ngoc Tuong, examinait des patients dans la banlieue. Cinq ans plus tard, elle se préparait à se marier et envoyait des invitations roses à ses amis et à sa famille. Mais tragiquement, exactement un jour avant le mariage, alors qu'elle se rendait de l'hôpital Bach Mai à son domicile dans la région de Lo Duc, elle a été tuée par une bombe américaine. Sa famille a ramené son corps à la maison, sa robe de mariée est devenue un linceul. Les invitations de mariage en lambeaux dans la maison sombre. Au milieu de cette situation tragique, la croyance en la victoire subsiste encore. Ou en 1968, j'étais présent sur le champ de bataille de Vinh Linh, l'endroit qui a été le plus lourdement bombardé par les impérialistes américains, pour filmer. Sur le chemin du tournage, j'ai rencontré 10 filles à l'intersection de Dong Loc. Mais à leur retour du tournage, ils étaient tous morts. C'est l'un des souvenirs les plus douloureux dont je me souvienne.

On sait que l'artiste émérite Pham Viet Tung a été le premier caméraman de la télévision vietnamienne qui a eu la chance de tenir une caméra et de suivre le président Ho Chi Minh. Quels souvenirs et enseignements de l’Oncle Ho vous ont touché et rendu inoubliable ? - Oncle Ho nous a toujours appris : « La culture et l’art sont un front, un journaliste est un soldat sur ce front. » Chaque journaliste doit améliorer ses qualifications, tout ce qu’il fait doit venir du peuple et servir le peuple. Il a également toujours créé des conditions pour aider les personnes qui filmaient et prenaient des photos. Parfois, l'Oncle Ho demandait : « Vous avez assez de pellicule ? Si vous n'en avez pas assez, je reviendrai vous la filmer. » L'oncle Khanh Du était la personne qui a filmé l'oncle Ho lors de son voyage en Union soviétique. L'oncle Ho passait toujours en premier, le caméraman et l'assistant suivaient derrière, mais pour avoir de belles photos et de beaux films, le caméraman et le photographe devaient passer en premier. Il savait que le caméraman ne pouvait pas filmer, alors il a dit : « Mon fils, tu ne pouvais pas filmer tout à l'heure ? Je marchais trop vite, alors tu n'as pas pu filmer, n'est-ce pas ? Ensuite, je remonterai dans la voiture et je descendrai pour que tu puisses filmer. » Ensuite, l’oncle Ho nous a montré quelle scène filmer et comment la filmer pour montrer la nature politique, la fierté nationale et l’égalité entre le Vietnam et le monde. Ou il fut un temps où l'Oncle Ho tenait une réunion du Conseil du gouvernement dans une pièce sombre. À l’œil nu, tout le monde pouvait encore voir la réunion, mais si nous devions la filmer, ce serait impossible car il n’y aurait pas assez de lumière. À ce moment-là, l'oncle Ho a dit aux garçons de grimper sur le toit, d'enlever quelques feuilles et de laisser entrer la lumière pour qu'ils puissent filmer immédiatement. Dire cela montre que l'Oncle Ho connaît très bien le métier et qu'il est proche de nous, les cameramen. Ou un jour, les femmes de l'Association des femmes pour le salut national ont vu l'oncle Ho leur demander de réparer sa chemise, mais elle était trop usée, alors elles lui en ont fait une nouvelle, mais l'oncle Ho a fermement refusé de l'utiliser. Il le garda jusqu'à ce qu'il rencontre des anciens remarquables, puis il le leur donna. Quant aux cadres, l'Oncle Ho conseillait toujours : « Pour servir la révolution, faites beaucoup, mais pour mentionner vos contributions à la révolution, mentionnez-en seulement quelques-unes. » Selon vous, qu’est-ce qui fait de vous un excellent « historien visuel » ? - J'aime beaucoup mon travail et je consacre beaucoup de temps à ma carrière, donc je me suis mariée tard. Dans ma vie, j’ai réalisé des centaines de films, chaque film doit choisir la bonne perspective qui intéresse les gens du pays et du monde. Mes films doivent avoir un lien avec le présent pour avoir une valeur durable. Et surtout, il faut être critique. Je dois expliquer tout ce que je dis.

Êtes-vous hanté par ce que vous avez vécu pendant la guerre ? - Honnêtement, il y a eu des nuits où j'étais allongé et je me suis réveillé soudainement parce que je me souvenais du bruit des bombes, puis je pensais aux scènes que j'avais vécues pendant mon travail, et je me sentais fier parce que j'avais apporté une petite contribution à la guerre pour protéger la Patrie. Parfois, nous ressentons aussi du ressentiment parce que certaines personnes reviennent de la guerre sans avoir été correctement indemnisées. Ils ont enduré des épreuves pour combattre l’ennemi et protéger la patrie, ce qui en vaut la peine. Mais à leur retour, la vie était difficile et ils ne savaient pas vers qui se tourner. Pensez ensuite à la façon dont nos grands-parents ont dû faire des sacrifices et souffrir pour avoir la paix. Même s'ils souffraient, ils étaient toujours fiers, mais de nos jours... il y a des « choses qui font mal à voir ». La guerre est terminée, mais lorsque vous regardez les images documentaires et les histoires dont vous avez été témoins, quels sujets liés à la guerre chérissez-vous encore ? - Je veux raconter l'histoire d'une femme nommée Nhan (à Dong Anh, Hanoi), qui est toujours en vie. Sa vie fut malheureuse car elle n'était pas mariée depuis longtemps et avant qu'elle ne sache comment leur vie amoureuse allait se dérouler, il mourut d'une bombe B52. Il y a 26 ans, je l'ai rencontrée et j'ai entendu cette histoire très triste. L'histoire elle-même est la condamnation la plus convaincante de la guerre, sans avoir besoin d'ajouter des bombes ou des balles ou que nous gagnons, l'ennemi perd... À près de 90 ans, comment l'artiste émérite Pham Viet Tung peut-il encore dégager une clarté, une voix chaleureuse, enthousiaste et passionnée, sans aucune apparence de quelqu'un à cet âge « rare » ? - Honnêtement, même si j'ai dû traverser des épreuves et des dangers pour obtenir chaque morceau de film pendant la guerre, je suis toujours fier et heureux que la fumée, le feu et les bombes aient tempéré un esprit féroce et une personnalité artistique pour des cameramen comme moi. Ayant traversé deux guerres, à cet âge je suis heureux car maintenant je peux encore travailler, sans repos. Je travaille toujours comme consultant historique pour les jeunes passionnés de télévision car je crois toujours que « donner c'est recevoir », sans jamais penser au pour et au contre. De temps en temps, je vais encore discuter et échanger des expériences avec des officiers et des reporters de chaînes de télévision centrales et locales telles que la Télévision du Vietnam, la Télévision de Ho Chi Minh Ville, la Radio et Télévision de Tuyen Quang... pour m'aider à « rater mon travail ». Dans la vie, que ce soit en temps de paix ou en temps de guerre, il y a toujours une lutte, la lutte pour devenir une bonne personne, en éliminant progressivement le mal. J'élève mes enfants pour qu'ils soient de bonnes personnes et c'est le plus grand bonheur d'un père. Merci beaucoup pour le partage !

Conception : Huu Bach

Contenu : Huong Ho

01/05/2024 - 06:11

Dantri.com.vn

Source : https://dantri.com.vn/van-hoa/nsut-pham-viet-tung-va-cau-chuyen-sau-cac-thuoc-phim-vo-gia-ngay-3041975-20240429135935401.htm