Le réalisateur et artiste émérite Bui Trung Hai a souligné que le stockage des films à l'Institut du film du Vietnam n'a aucun rapport avec les films endommagés au Studio du long métrage du Vietnam.
Le réalisateur et artiste émérite Bui Trung Hai estime que le film devrait avoir deux copies originales, car s'il n'y a qu'une seule copie originale, cette copie originale ne sera jamais montrée et restera à jamais stockée par crainte d'être endommagée.
Les conflits sont difficiles à résoudre.
Le conflit entre la société de transport maritime (Vivaso) et les artistes du Vietnam Feature Film Studio a commencé après 2 mois d'actionnarisation. Les artistes sont déçus car Vivaso a rompu son engagement initial de rémunérer et de créer des emplois pour les artistes.
À l'époque, le représentant de Vivaso avait déclaré que la façon dont les artistes travaillent dans les studios de cinéma est très différente de celle des entreprises et que les entreprises ne paient des salaires qu'à ceux qui travaillent.
« Il y a des artistes au studio de cinéma qui ne sont pas visibles toute l'année, qui ne font rien et qui réclament quand même leur salaire. Il y a même des gens qui reçoivent leur salaire du studio, mais qui travaillent à l'extérieur, effectuant des extras pour les équipes de tournage d'autres agences », a déclaré un représentant de Vivaso.
Des artistes du Vietnam Feature Film Studio se sont réunis pour célébrer le 60e anniversaire du studio.
Le directeur de Vivaso a déclaré que la restructuration et la conversion du mode de fonctionnement d'une agence d'État en une entreprise entraîneraient de nombreux changements, mais au cours de ce processus, ils n'ont pas reçu de coopération ni d'écoute de la part des artistes.
Les artistes ne se contentent pas de s'arrêter à l'histoire des salaires impayés : ils estiment que Vivaso détruit le patrimoine cinématographique du studio en ne préservant pas des centaines d'œuvres cinématographiques produites par des générations d'artistes du studio.
300 rouleaux de film endommagés dans l'entrepôt du Vietnam Feature Film Studio ont été comme la « goutte d'eau qui a fait déborder le vase » et ont rendu les relations entre la société de transport maritime (Vivaso) et les artistes du studio de plus en plus tendues.
Le conflit qui perdure depuis des années montre que les deux parties ont toujours des points de vue opposés sur la question. Les deux hommes n'ont pas réussi à trouver un terrain d'entente, notamment concernant les 300 bobines de film endommagées dans l'entrepôt du Vietnam Feature Film Studio.
300 rouleaux de film endommagés sont le cœur et l’âme de générations d’artistes de studio.
Pour l’artiste, ces 300 rouleaux de film sont considérés comme le sang, la sueur, les larmes et les efforts de plusieurs générations de cinéastes. Aux yeux du représentant de Vivaso, ces rouleaux de films étaient déjà stockés à l'Institut du Film du Vietnam en 2 exemplaires (négatif et positif), donc stocker ces films au studio de cinéma est un gaspillage et inutile.
« Actuellement, il n'existe plus aucun endroit où l'on utilise encore des projecteurs, et ces films ne sont donc plus utilisés. Pourquoi devons-nous dépenser autant d'argent, d'équipements et de personnel pour stocker ces films, alors que les originaux sont déjà à l'Institut du Film ? C'est un véritable gaspillage, car il s'agit simplement d'un bien à exploiter, et non d'un patrimoine ou d'un document précieux de l'État à préserver », a déclaré M. Nguyen Danh Thang, président du conseil d'administration de la Vietnam Feature Film Investment and Development Joint Stock Company et directeur général adjoint de Vivaso.
De nombreux artistes se sont exprimés contre la taille limitée des archives du Film Institute. Le réalisateur et artiste émérite Bui Trung Hai a souligné que dans la situation actuelle, lorsque le film original est endommagé, il est très difficile pour les artistes d'emprunter des films pour les montrer dans les festivals de cinéma.
« Je pense qu'il devrait y avoir deux originaux. S'il n'y en avait qu'un, il ne serait jamais exposé et resterait à jamais entreposé par crainte d'être endommagé », a déclaré l'artiste émérite Bui Trung Hai.
Le monde préfère toujours le celluloïd
En réponse aux informations du directeur du département du cinéma (ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme) Vi Kien Thanh selon lesquelles l'Institut du film du Vietnam stocke entièrement deux copies de film (à la fois négatives et positives) pour chaque œuvre, l'artiste émérite Bui Trung Hai a affirmé que le stockage des films à l'Institut du film du Vietnam n'a aucun rapport avec les dommages causés aux films au Vietnam Feature Film Studio.
« Même si l'Institut du cinéma possède une copie originale, les 300 copies du studio conservent leur valeur. Elles peuvent remplacer et compléter les copies restantes à l'Institut du cinéma en cas de dommages tels que perte de son ou d'image… Ce sont les seules garanties restantes pour éviter que les films et le patrimoine cinématographique ne soient perdus à jamais », a expliqué l'artiste émérite Bui Trung Hai.
Parmi les films nominés aux Oscars 2020, 52 % ont été tournés en pellicule et 48 % en numérique.
En fait, aux États-Unis, les films sur celluloïd sont toujours privilégiés par les réalisateurs et les producteurs. La preuve en est que dans les films nominés aux Oscars 2020, 52 % ont été tournés en pellicule et 48 % en numérique.
Récemment, dans la liste des nominations pour les Golden Globe Awards 2024, on retrouve de nombreux films tournés en pellicule tels que Oppenheimer, Killers of the flower moon, Maestro, Poor things, Past lives... Non seulement le film Oppenheimer a été nominé, mais il a également remporté de nombreux prix majeurs.
De nombreux films internationaux sont encore tournés en pellicule.
Le directeur de la photographie, photographe et artiste émérite Pham Thanh Ha affirme que la qualité d'image du film est toujours l'objectif que l'imagerie numérique vise. Le film permet de reproduire jusqu'à 800 millions de couleurs contre 17 millions d'images vidéo de cinéma standard.
« Les images prises avec la caméra numérique 24P de Sony, standard cinéma, présentent un rapport de contraste maximal de 150:1, bien inférieur au rapport de 1000:1 des pellicules. Ainsi, les images filmées convertissent plus fidèlement d'une couleur à l'autre, d'une luminance à l'autre », a déclaré l'artiste émérite Pham Thanh Ha.
Pour la préservation et l’archivage des images en mouvement, le film reste le premier choix. « La méthode d'enregistrement avec film et de post-production utilisant la technologie numérique est la solution la plus optimale pour l'industrie de production cinématographique actuelle », a affirmé l'artiste émérite Pham Thanh Ha.
Après une enquête directe, le groupe de travail du ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme (MOCST) a constaté que les archives cinématographiques étaient gravement dégradées, ne répondaient pas aux normes de stockage et que les copies de films ne pouvaient pas être utilisées car elles n'avaient pas été inspectées ou conservées pendant une longue période.
« Les films endommagés dans l'entrepôt sont sous la responsabilité de l'entreprise. Celle-ci doit proposer une solution pour signaler l'incident au ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme et répondre aux artistes, au personnel et aux employés de l'entreprise », a déclaré le représentant de l'Inspection du ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme.
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