Image contrastée du cinéma vietnamien : un côté gagne des milliards, l'autre côté

Le marché cinématographique du Sud s’est développé vigoureusement ces dernières années, de nombreux projets rapportant des centaines de milliards de dongs. De nombreux cinéastes du Nord sont partis au Sud pour chercher des opportunités.

Une discussion animée a eu lieu dans l'industrie cinématographique après la déclaration du directeur du département du cinéma, Vi Kien Thanh, sur l'image du cinéma du Nord ces derniers temps. Dans ce document, M. Vi Kien Thanh a souligné la différence entre les deux marchés cinématographiques du Vietnam.

Le zonage du cinéma domestique n’est pas une nouveauté, mais une réalité qui existe depuis quelques décennies. Alors que le marché cinématographique du Sud connaît une croissance de plus en plus dynamique, avec une équipe de tournage importante et la naissance d'une série de projets dont le chiffre d'affaires total s'élève à des milliers de milliards de VND. À l’extrême opposé, le cinéma du Nord est presque en « hibernation ».

Scène de cinéma

Le signe le plus récent du cinéma nordique est probablement le phénomène du film Pêche, Pho et Piano , un projet commandé par l'État, réalisé par Phi Tien Son, a été présenté en première à l'occasion du Nouvel An lunaire 2024. Initialement, le film n'était projeté discrètement que dans un seul lieu, le Centre national du cinéma (Hanoï). Mais ensuite, grâce au bouche à oreille, Pêche, Pho et Piano a soudainement attiré l'attention et est devenu une fièvre sur les réseaux sociaux.

Le directeur du département du cinéma, Vi Kien Thanh, a évalué la situation du marché cinématographique national au cours des dernières années.

Au cours des semaines suivantes, le film a pris le devant de la scène sur les plateformes en ligne. Chaleur de Pêche, Pho et Piano maintenu pendant longtemps, parfois même comparé à Mai , une œuvre célèbre de Tran Thanh à cette époque. Non seulement à Hanoi, lors de sa projection dans les cinémas Cinestar et Beta Cinema à travers le pays, le film a été largement accueilli par le public avec des éloges et des critiques mitigés.

C'est aussi une occasion rare, après de nombreuses années, qu'un film commandé par l'État ait connu une situation de « billets complets » et de public faisant la queue pour entrer dans la salle.

Phénomène de Pêche, Pho et Piano ce qui a une fois de plus incité les experts et les cinéastes nationaux à intervenir pour décortiquer et débattre. Il existe de nombreux signes positifs concernant la renaissance du cinéma nordique après une longue période de quasi « hibernation ».

La pêche, le pho et le piano ont retenu l'attention et les discussions du public à l'occasion du Nouvel An lunaire 2024.

Mais après la joie, la plus grande question se pose : « Et ensuite ? Pêches, pho et piano , où en est le cinéma du Nord ces dernières décennies ?

Pendant ce temps, le marché cinématographique du Sud, dont la « colonne vertébrale » est Ho Chi Minh-Ville, s'est fortement développé au fil des ans, avec l'ouverture de plus en plus de sociétés cinématographiques privées et d'une équipe importante et talentueuse de réalisateurs, de producteurs, de directeurs de la photographie et d'acteurs.

Le nombre de films dont les recettes dépassent 100 milliards de VND augmente régulièrement chaque année. Parmi eux, Tran Thanh et Ly Hai sont deux noms qui ont établi le record des « mille milliards de dongs » de directeurs au Vietnam. Plus précisément, Tran Thanh est le seul réalisateur à détenir trois films avec les réalisations ci-dessus. 390 milliards de VND : Parrain ( 395 milliards de VND – 2021); La maison de Mme Nu ( 459 milliards de VND) - 2023) et le plus proche est Demain ( 551 milliards de VND ). Sans oublier qu'en tant que producteur, Tran Thanh a également des films Terres forestières du Sud avec plus de réalisations 140 milliards de dongs . Pendant ce temps, avec 7 films, le chiffre d'affaires total de la marque Revers de la médaille au-delà de la marque 1 200 milliards de dongs .

Ly Hai et Tran Thanh sont deux réalisateurs du cinéma vietnamien qui pèsent mille milliards de dollars.

Outre Tran Thanh et Ly Hai, les réalisateurs vétérans du cinéma du Sud au cours de la dernière décennie incluent Victor Vu, Vu Ngoc Dang, Vo Thanh Hoa, Bao Nhan, Tran Huu Tan...

Le système cinématographique représente une part importante à Hô-Chi-Minh-Ville et dans les provinces et villes voisines, contribuant à 65 à 70 % des revenus totaux du cinéma national.

Raison de la différence

Parlez à Tri Thuc - Znews , le producteur Cao Tung a déclaré que l'image contrastée du cinéma national ne s'est pas seulement produite ces dernières années, mais existe depuis le début des années 2000 jusqu'à aujourd'hui, avec la naissance des studios de cinéma privés à Ho Chi Minh-Ville, la « vague » de réalisateurs vietnamiens d'outre-mer, tels que Charlie Nguyen, Victor Vu...

« Depuis lors, le développement est devenu plus inégal. Jusqu'à ces dernières années, alors que le marché du Sud générait des films commerciaux générant des recettes de plusieurs centaines de milliards de dongs, le cinéma du Nord se concentrait uniquement sur la production de films commandés par l'État. Cela a eu de nombreuses répercussions sur la façon de penser et de travailler des travailleurs, des artistes et des cinéastes… », a déclaré M. Cao Tung.

Selon le producteur, cette réalité ne se produit pas seulement dans l’industrie cinématographique mais existe également dans de nombreux autres domaines du divertissement, comme la musique. Et c’est la loi inévitable du développement du marché.

Alors que le nombre de projets de films commandés par l’État diminuait, de nombreux réalisateurs et producteurs du Nord se sont dirigés vers le Sud pour chercher des opportunités sur le marché du cinéma. Au contraire, au cours des cinq dernières années, de nombreux films réalisés par des réalisateurs de Ho Chi Minh-Ville ont également choisi de se dérouler dans les régions du Nord. Et il y a aussi de plus en plus de projets de films commerciaux avec la participation d'acteurs du Nord, plus récemment La Dernière Épouse, Face B 7 : Un Vœu ...

L'actrice Kim Oanh apparaît dans The Last Wife de Victor Vu.

Ce croisement, selon le réalisateur Dinh Tuan Vu, est un signal positif. D’une part, cela réduit l’écart cinématographique entre les deux régions. D’autre part, cela crée l’intégration du cinéma vietnamien dans le marché cinématographique mondial, avec un langage cinématographique à la fois plus international et imprégné d’identité nationale.

« L'engouement de longue date pour le marché cinématographique du Sud dépend, à mon avis, de nombreux facteurs, tels que la géographie, la culture ou les habitudes de vie des populations… Mais si le public prend le temps d'observer, cet engouement se développe également progressivement, voire très rapidement, sur le marché cinématographique du Nord. Grâce à cette évolution, de plus en plus de films génèrent des recettes de plusieurs centaines, voire plusieurs centaines de milliards de dollars. Le public du Nord apprécie et est ravi de voir des films fortement imprégnés de la culture du Sud. À l'inverse, il admire et apprécie également de nombreux acteurs et idoles du Nord. Les cinéastes sont toujours à la recherche de nouveautés, explorant en profondeur des sujets complexes, avec des éléments culturels et spirituels… dans les deux régions », a expliqué Dinh Tuan Vu.

La division du cinéma dans le monde

Dans de nombreux pays du monde, l’industrie cinématographique est souvent concentrée dans des régions ou des villes spécifiques. Par exemple, aux États-Unis, le marché du cinéma se développe principalement à Hollywood (Los Angeles), considérée comme la « capitale mondiale du cinéma ».

Hollywood regorge de grands studios, d’infrastructures et de talents, des scénaristes, des réalisateurs aux acteurs et aux équipes techniques. D’autres villes comme New York ont également développé des industries cinématographiques, mais ne peuvent pas se comparer à Hollywood en termes de taille et d’influence.

En Corée, le marché du cinéma est en plein essor dans la capitale Séoul. Les principales sociétés de cinéma, les studios et le personnel sont concentrés ici, ce qui facilite la production, la distribution et la promotion des films.

Dans d'autres pays comme la France, Paris est le centre de l'industrie cinématographique. Ou en Chine, Pékin et Shanghai sont deux villes dotées d’industries cinématographiques de premier plan.

Dans chaque « zone industrielle », le gouvernement reçoit un soutien en termes de politiques et d’infrastructures pour son développement. En outre, certains pays ont actuellement introduit de nombreuses nouvelles politiques visant à élargir la portée de l’industrie cinématographique et à la développer dans d’autres localités du pays.

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