Frauen in vietnamesischen Filmen: Haben nur ... Schönheit!

Die Charaktere von Tieu Vy, Ky Duyen, Kaity Nguyen, Thien An... sind schön, aber hastig aufgebaut, die psychologischen Entwicklungen sind nicht subtil, sondern etwas übertrieben.

Wäre Thien Ans Charakter sympathischer gewesen, hätte Billion Dollar Kiss weniger Kritik einstecken müssen – Foto: DPCC

Weibliche Charaktere und Frauenthemen waren schon immer ein großes Thema in Vietnamesischer Film: Es gibt eine Reihe weiblicher Hauptfiguren mit schönem Aussehen, sorgfältig ausgearbeitet, aber ansonsten skizzenhaft, es fällt den Charakteren schwer, sich in die Herzen des Publikums zu spielen.

Sind vietnamesische Frauenfilme wichtiger als Männerfilme?

Regisseur und Produzent Thu Trang erklärte gegenüber Tuoi Tre: „Weil es viele weibliche Zuschauer gibt. Männliche Zuschauer gehen selten ins Kino, sie gehen nur, wenn ihre Freundinnen sie einladen. Deshalb sind die meisten meiner weiblichen Charaktere wichtiger als männliche Charaktere.“

Thien Ans Figur Thuy Van in Milliardärskuss Thu Trang ist proaktiv, unabhängig und hat Karriereträume. Sie ist ein „herzzerreißend verständnisvolles“ Kind, das aufgrund des letzten Wunsches ihrer Mutter immer versucht, sich um ihre ältere Schwester zu kümmern.

Doch als sie hoch verschuldet war und von Gangstern bedroht wurde, folgte Thuy Van dem Rat ihrer Schwester und ging mit einem reichen jungen Mann aus, um an Geld zu kommen.

Diese Entscheidung wurde zwar im Kontext des Films erklärt, hinterließ bei vielen Zuschauern jedoch ein Gefühl der Unbefriedigung.

In Die vier Wächter, Die Charaktere von Tieu Vy und Ky Duyen sind zwei gegensätzliche Frauentypen.

Für Quynh Anh (Tieu Vy) steht die Liebe über alles, sie kümmert sich um die Mahlzeiten und den Schlaf ihres Freundes, hat weder einen Job noch eine eigene Persönlichkeit. Quynh Anh ist unreif und naiv und Karen (Ky Duyen) sagt ihm unverblümt: „Du bist sehr dumm.“

Karen ist eine erfolgreiche, einflussreiche und starke Frau, die proaktiv auf den Mann zugeht, den sie mag, und plant, ihm eine Falle zu stellen. Als „dritte Partei“, auf die Karen selbstbewusst und manipulativ reagiert, wird sie auch als „Perverse“ bezeichnet.

Doch während Quynh Anhs Handlungen und Gedanken schwer nachvollziehbar sind, „bricht“ Karen in der zweiten Hälfte des Films zusammen, indem sie sich unangemessen und im Widerspruch zu ihrer ursprünglichen Persönlichkeit verhält.

Trotzdem Liebe den falschen besten Freund In Kaity Nguyens Buch werden keine Einzelheiten über die Lebensbedingungen, die Bedingungen des Aufwachsens und die psychologische Entwicklung in Bezug auf die vietnamesische Gesellschaft genannt. Daher verfügt die Figur nicht unbedingt über ein echtes inneres Selbst.

Mai (Phuong Anh Dao) fühlt sich aufgrund ihrer Identität minderwertig, nachdem sie im Film Mai in das Haus von Duong (Tuan Tran) gekommen ist – Foto: DPCC

Mangelnde Raffinesse

Laut Dozent Hoang Da Vu von der Hanoi University of Theatre and Cinema sollten wir nicht verlangen, dass Frauen in Filmen das Ganze repräsentieren. Vietnamesische Frauen aber es muss sorgfältiger und gründlicher gebaut werden.

Ky Duyens Rolle in „Die vier Wächter“ wird als „pervers“ beschrieben und wäre eindrucksvoller, wenn sie überzeugend dargestellt würde – Foto: DPCC

Zu Tieu Vys Figur Quynh Anh analysierte sie: „Beim Anschauen des Films wird jedem klar, dass der Regisseur die Persönlichkeit der weiblichen Figur absichtlich als schwaches, fügsames und abhängiges Mädchen aufgebaut hat …

Im letzten Drittel des Films, nach dem Zusammenbruch, möchte sie sich ändern und für sich selbst einstehen, um ihr eigenes Leben und ihre eigenen Träume zu verwirklichen.

Repräsentiert sie alle vietnamesischen Frauen?

Wir sollten aufhören, das „Bild der vietnamesischen Frau“ zu kritisieren. Heutzutage ist jede weibliche Figur ein eigenständiges Subjekt, was für Vielfalt und Mehrdimensionalität sorgt.“

Über Thuy Van von Thien An in Der Milliardärskuss , sagte Hoang Da Vu: „Anfangs war sie sehr unabhängig, wollte sich nicht auf Männer verlassen, aber nur weil sie auf ihre Schwester hörte, spielte sie leicht die Rolle, zwei junge Herren zu verführen, und alle Motive waren von schwierige Umstände äußerlich, aber sie selbst fühlte keine Qualen.

Es ist auch eine Zumutung des Regisseurs, wenn er Charaktere aufbaut und zum Ausdruck bringt, die sich zu schnell verändern, wie zum Beispiel am Ende, wo es keine Liebesmotivation zwischen den Charakteren gibt.“

„Sister-in-law“, „Rain on the Butterfly Wings“ verleiht den Frauenfiguren in vietnamesischen Filmen mehr Vielfalt – Foto: DPCC

Hoang Da Vu kommentierte anhand neuerer vietnamesischer Filme, dass die Schwäche vietnamesischer Filme darin liege, dass sie „die psychologische Entwicklung der Figuren nicht auf subtile und versteckte Weise zeigen können, sondern oft den Ereignissen folgen. Alles wird übertrieben und laut gemacht, um die Schwäche des inneren Selbst zu vertuschen.“

Zum Beispiel, Morgen ist Tran Thanhs Film, der die inneren Gedanken der Figur am besten zum Ausdruck bringt, da er viele verborgene und zerrissene innere Konflikte zeigt, obwohl es immer noch viele laute Stellen gibt.

Als Grund für den Mangel an starken, proaktiven Frauen in vietnamesischen Filmen nannte Hoang Da Vu, dass dieses Charaktermodell bei den Zuschauern keine breite Akzeptanz findet, weil es immer noch Geschlechterstereotype gebe.

Gleichzeitig zeigt die Art und Weise, wie Filmfiguren aufgebaut sind, oft den Veränderungsprozess von schwach zu stark durch bestimmte Ereignisse. Wenn sie jedoch von Anfang an unabhängig voneinander sind, ist es schwierig, eine Geschichte zu erzählen.

Starke weibliche Charakterarchetypen erscheinen auch in Mein Mann ist meine Frau, meine Freundin ist die Chefin, meine Schwester ist meine Schwester … Wenn es jedoch zu einseitig und übertrieben ist, gerät es leicht in einen Trott.

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