Die Charaktere von Tieu Vy, Ky Duyen, Kaity Nguyen, Thien An... sind wunderschön, aber hastig aufgebaut, die psychologischen Entwicklungen sind nicht subtil, sondern etwas übertrieben.
Weibliche Charaktere und Frauenthemen waren schon immer ein großes Thema in Vietnamesischer Film Es gibt eine Reihe weiblicher Hauptfiguren mit schönem Aussehen, die sorgfältig ausgearbeitet, ansonsten aber skizzenhaft sind und die es schwer haben, die Herzen der Zuschauer zu prägen.
Sind vietnamesische Frauenfilme wichtiger als Männerfilme?
Regisseur und Produzent Thu Trang erklärte gegenüber Tuoi Tre: „Weil es viele weibliche Zuschauer gibt. Männliche Zuschauer gehen selten ins Kino, sie gehen nur, wenn ihre Freundinnen sie einladen. Deshalb sind die meisten meiner weiblichen Charaktere wichtiger als männliche Charaktere.“
Thien Ans Figur Thuy Van in Billion Dollar Kiss Thu Trang ist proaktiv, unabhängig und hat Karriereträume. Sie ist ein „herzzerreißend verständnisvolles“ Kind, das aufgrund des letzten Wunsches ihrer Mutter immer versucht, sich um ihre ältere Schwester zu kümmern.
Doch als sie hoch verschuldet war und von Gangstern bedroht wurde, folgte Thuy Van dem Rat ihrer Schwester und ging mit einem reichen jungen Mann aus, um an Geld zu kommen.
Obwohl diese Wahl im Kontext des Films erklärt wurde, hinterließ sie bei vielen Zuschauern ein unbefriedigendes Gefühl.
In Die vier Wächter, Die Charaktere von Tieu Vy und Ky Duyen sind zwei gegensätzliche Frauentypen.
Für Quynh Anh (Tieu Vy) ist die Liebe das Wichtigste, sie kümmert sich um die Mahlzeiten und den Schlaf ihres Freundes, hat weder einen eigenen Job noch eine eigene Persönlichkeit. Quynh Anh ist unreif und naiv und bekommt von Karen (Ky Duyen) unverblümt zu hören: „Du bist sehr dumm.“
Karen ist eine erfolgreiche, führende und mächtige Frau, die proaktiv auf den Mann zugeht und plant, ihn in die Falle zu locken. Als „dritte Partei“, auf die Karen selbstbewusst und manipulativ reagiert, wird sie auch als „Perverse“ bezeichnet.
Doch während Quynh Anhs Handlungen und Gedanken schwer nachvollziehbar sind, „bricht“ Karen in der zweiten Hälfte des Films zusammen, indem sie sich unangemessen und im Widerspruch zu ihrer ursprünglichen Persönlichkeit verhält.
Trotzdem Den falschen besten Freund lieben Das Buch von Kaity Nguyen enthält keine Einzelheiten über die Lebensbedingungen, die Bedingungen des Aufwachsens und die psychologische Entwicklung im Zusammenhang mit der vietnamesischen Gesellschaft. Die Figur verfügt also nicht unbedingt über ein echtes inneres Selbst.
Mangelnde Raffinesse
Laut Dozent Hoang Da Vu von der Theater- und Kinouniversität Hanoi sollten wir nicht verlangen, dass Frauen im Film das Ganze repräsentieren. Vietnamesische Frauen aber der Aufbau muss sorgfältiger und gründlicher erfolgen.
Zu Tieu Vys Figur Quynh Anh analysierte sie: „Beim Anschauen des Films wird jedem klar, dass der Regisseur die Persönlichkeit der weiblichen Figur absichtlich als schwaches, gefügiges und abhängiges Mädchen aufgebaut hat …
Im letzten Drittel des Films, nach dem Zusammenbruch, möchte sie sich ändern und für sich selbst einstehen, um ihr eigenes Leben und ihre eigenen Träume zu gestalten.
Repräsentiert sie alle vietnamesischen Frauen?
Wir sollten aufhören, das „Bild der vietnamesischen Frau“ zu kritisieren. Heutzutage ist jede weibliche Figur ein eigenständiges Subjekt, was Vielfalt und Mehrdimensionalität mit sich bringt.“
Über Thuy Van von Thien An in Der Milliardärskuss , sagte Hoang Da Vu: „Zuerst war sie sehr unabhängig, wollte sich nicht auf Männer verlassen, aber nur weil sie auf ihre Schwester hörte, spielte sie leicht die Rolle, zwei junge Herren zu verführen, und alle Motive waren von schwierige Umstände äußerlich, doch sie selbst empfand keine Qualen.
Es ist auch eine Zumutung des Regisseurs, wenn er Charaktere aufbaut und zum Ausdruck bringt, die sich zu schnell verändern, wie zum Beispiel am Ende, wo es keine Liebesmotivation zwischen den Charakteren gibt.“
Anhand neuerer vietnamesischer Filme kommentierte Hoang Da Vu, dass die Schwäche vietnamesischer Filme darin liege, dass sie „die psychologische Entwicklung der Charaktere nicht auf subtile und versteckte Weise zeigen können, sondern oft den Ereignissen folgen. Alles wird übertrieben und laut gemacht, um die Schwäche des inneren Selbst zu vertuschen.“
Zum Beispiel, Morgen ist Tran Thanhs Film, der die inneren Gedanken der Figur am besten zum Ausdruck bringt, da er viele verborgene und zerrissene innere Konflikte zeigt, obwohl es immer noch viele laute Stellen gibt.
Als Grund für den Mangel an starken, proaktiven Frauen in vietnamesischen Filmen nannte Hoang Da Vu die mangelnde Akzeptanz dieses Charaktermodells bei den Zuschauern, da immer noch Geschlechterstereotype vorherrschten.
Gleichzeitig zeigt die Art und Weise, wie Filmcharaktere aufgebaut sind, oft den Veränderungsprozess von schwach zu stark im Laufe der Ereignisse. Wenn sie jedoch von Anfang an unabhängig sind, ist es schwierig, eine Geschichte zu erzählen.
Starke weibliche Charakterarchetypen erscheinen auch in Mein Mann ist meine Frau, meine Freundin ist die Chefin, meine Schwester ist meine Schwester … Ist das allerdings zu einseitig und überzogen, gerät es schnell in einen Trott.
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