السينما الفيتنامية تسعى للوصول إلى المستوى الدولي

يتم إصدار عدد كبير من مشاريع الأفلام الفيتنامية كل عام ويتم اختيار العديد من الأفلام للتنافس على المستوى الدولي. إن الإنجازات الأولية التي حصلت على جوائز معتدلة تحمل إشارات إيجابية، ولكنها لم تخلق بعد علامة كبيرة وواسعة النطاق.

بفضل استراتيجية تطوير الصناعة الثقافية في فيتنام، بما في ذلك صناعة الأفلام، تتمتع السينما الفيتنامية بظروف مواتية للتطور. لكن الارتباك والقصور في كثير من الجوانب يعوق عملية تكامل السينما.

تمثل هذه الخطوة جيل الشباب

قانون السينما 2022 يرث ويعدل ويكمل 32 مادة، وينص على 18 مادة جديدة مقارنة بقانون السينما 2006، مما يخلق ممرا قانونيا ملائما لصناعة السينما. في ظل اتجاه العولمة والتكامل الدولي، استثمرت صناعة السينما في المشاركة وتنظيم المهرجانات السينمائية الدولية وأسابيع الأفلام الفيتنامية في الخارج للمساهمة في الترويج لصورة فيتنام للعالم.

وبحسب إحصاءات إدارة التعاون الدولي (وزارة الثقافة والرياضة والسياحة)، فقد شاركت السينما الفيتنامية منذ عام 2010 حتى الآن في ما يقرب من 150 مهرجانًا سينمائيًا دوليًا بـ 330 فيلمًا؛ إرسال الأفلام للمشاركة في جوائز الأوسكار المرموقة والعديد من المهرجانات السينمائية المرموقة مثل: كان، برلين، شنغهاي، طوكيو، بوسان... حيث أن بعض الملاعب لديها صناديق استثمارية من الدولة.

في عام 2023، فاز فيلم "داخل الشرنقة الذهبية" للمخرج الشاب فام ثين آن بجائزة الكاميرا الذهبية في مهرجان كان السينمائي لأفضل فيلم روائي طويل أول. في السابق، حصل الفيلم الوثائقي "أطفال في الضباب" للمخرجة الشابة ها لي دييم على جائزة أفضل مخرج وجائزة لجنة التحكيم الخاصة عن فيلمها الأول في مهرجان أمستردام الدولي للأفلام الوثائقية ودخل قائمة أفضل 15 جائزة أوسكار مرموقة للأفلام الوثائقية... وبالعودة إلى السنوات السابقة، فاز عدد من أفلام صانعي الأفلام المستقلين الشباب في السن والخبرة بجوائز رفيعة في مهرجانات سينمائية، مثل: بوسان (كوريا)، فجر (إيران)، طوكيو (اليابان)...

وبحسب الخبراء، من الممكن ربط نقاط مشتركة بين الأفلام الحائزة على جوائز عالمية: فمعظم الأعمال إنسانية وإبداعية وتستكشف إثراء اللغة السينمائية ونقل خصائص الأرض والشعب. هناك أفلام متقنة تحتوي على العديد من الاستعارات، مثل فيلم "أطفال في الضباب" للمخرج ها لي دييم عن عادة "سرقة الزوجة" لدى جماعة الهمونغ العرقية، مع سلسلة من القضايا المؤلمة حتى الآن.

وعلى النقيض من الخلفية، تُظهر كل زاوية الجمال المهيب لطبيعة فيتنام والحياة الفريدة للأقليات العرقية. اختارت المخرجة التعمق في حياتهم للتعبير عن إنسانيتهم، وبشكل أعمق، قضايا النوع الاجتماعي.

قال المخرج الفنان المتميز دانج تات بينه، المدير السابق لشركة فيتنام للأفلام الروائية الطويلة: يتعين على صناعة السينما في أي بلد أن تحاول العثور على أشياء جديدة لتكون قادرة على التطور وجذب الجماهير. فيتنام بلد به العديد من الأشياء الغريبة، ليس فقط من حيث المناظر الطبيعية والخلفية، ولكن أيضًا من حيث التفكير الغريب. التحدي الذي يواجه صناع الأفلام هو كيفية التقاط القصة ونقلها.

إلى جانب إرسال الأفلام إلى المهرجانات السينمائية الدولية، تنظم وزارة الثقافة والرياضة والسياحة أيضًا العديد من أسابيع الأفلام وأيام الأفلام الفيتنامية في الخارج ومحليًا، مثل أسبوع الفيلم الفيتنامي في كوبا والأرجنتين وإيران والبحرين وقطر. يقدم برنامج Vietnam Cinema Spotlight 20 فيلمًا كلاسيكيًا من السينما الفيتنامية في مهرجان Three Continents Film Festival لعام 2023 في نانت (فرنسا)...

بعد أن سمح قانون السينما لعام 2022 بتوسيع نطاق الكيانات المسموح لها بتنظيم المهرجانات السينمائية في فيتنام، بالإضافة إلى مهرجان هانوي السينمائي الدولي، في عام 2023، استضافت فيتنام مهرجانها السينمائي الدولي الثاني، مهرجان دا نانغ السينمائي الآسيوي، الذي أقيم في دا نانغ، مع نجاحات أولية بمشاركة عدد من الأفلام الجيدة.

هناك حاجة إلى ابتكار أعمق

ومن الناحية الموضوعية، فإن الجوائز العالمية التي فازت بها السينما الفيتنامية لا تزال في مستوى معتدل، وليست كبيرة بما يكفي لإحداث نقطة تحول؛ في المهرجانات السينمائية الدولية التي تقام في فيتنام، لا تزال الأفلام المحلية هي الغالبة، ولم يكن هناك تجمع كبير للأفلام الدولية ذات الجودة.

وفي مؤتمرات الأفلام، قال الخبراء إن من بين الأسباب العديدة التي تجعل السينما المحلية لا تصل بعد إلى المعايير الدولية، فإن الحاجز الرئيسي هو أن صناعة السينما نفسها لا تملك ما يكفي من الموارد البشرية الموهوبة والمبدعة لإحداث انطباع قوي؛ لا يوجد اتصال وثيق في نفس بيئة الفيلم للتنسيق بسلاسة وفعالية. علاوة على ذلك، فإن قدرة المنتجين على الترويج للأفلام على المستوى الدولي لا تزال محدودة.

وفيما يتعلق بالموارد البشرية، فإن جامعة المسرح والسينما (في هانوي ومدينة هو تشي منه)، والجامعة العسكرية للثقافة والفنون، وعدد من كليات التدريب الفني في الجامعات الأخرى هي وحدها التي تقدم المخرجات الرئيسية في الوقت الحالي. ومع ذلك، فإن هيئة التدريس هي في الغالب نظرية، ونسبة الموظفين الذين لديهم أنشطة سينمائية عملية منخفضة، والمحاضرون الأجانب أقل عددا.

لم يتم تنظيم الأنشطة الداعمة لصناعة السينما في المدارس، مثل: المعسكرات الإبداعية، والدورات... بشكل منتظم وفعال...؛ والأمر الأكثر أهمية هو أن المدخلات ليست صارمة أو انتقائية بدرجة كافية... وهو ما أثر بشكل كبير على الموارد البشرية في المستقبل. عند النظر إلى الأفلام الفيتنامية التي فازت بجوائز دولية، نجد أنها لا تحظى بتقدير كبير من هذه الموارد البشرية.

إن المخرجين والممثلين من خلفيات "خارجية" الذين يفوزون بالجوائز يستحقون التكريم، ولكن هذا ليس علامة جيدة، لأنهم متأثرون بمهن أخرى ويمكنهم ترك صناعة السينما في أي وقت.

في السينما الفيتنامية، ناهيك عن الموارد البشرية الأخرى، لم يتم احترام كتابة السيناريو كمهنة منذ المرحلة الأولى. قليل جدًا من الطلاب يأخذون هذه الوظيفة على محمل الجد. وفي الوقت نفسه، لتلبية العدد الكبير من الأفلام المنتجة كل عام، هناك حاجة إلى عدد كبير من كتاب السيناريو.

الدكتور دانغ ثيو نجان، خبير ثقافي كوري

في البلدان ذات الصناعات السينمائية المتقدمة، تعد هذه مهنة واعدة ذات تعويضات جيدة وتكريمات مناسبة. ولديهم أيضًا الحق في اختيار المخرج والممثلين لعملهم. في هذه الأثناء، لا يزال فريق كتابة السيناريو المحلي يعاني من نقص وضعيف. وبالمثل، فإن الموظفين الآخرين في الصناعة بما في ذلك: المخرجين والممثلين ورجال الكاميرا... لا يملكون عمومًا خبرة مهنية وحياتية عميقة بما يكفي، ويفتقرون إلى الرؤية، وليسوا مبتكرين... لذلك من الصعب جدًا إنشاء أبرز الأحداث.

قال المخرج، الفنان الشعبي دانج نهات مينه: "بالنسبة لي، يجب أن يحمل كل فيلم قصة، وأن يكون مؤثرًا، وأن يكون أسلوب التعبير بسيطًا، بسيطًا للغاية، وغير معقد، ليصل مباشرةً إلى قلوب الجمهور. أُولي اهتمامًا بالغًا بالتفاصيل في الفيلم. قال كاتب مسرحي روسي عظيم ذات مرة: "الفن هو القليل، والقليل". وهذا القليل هو تفاصيل الحياة. فالمشاعر التي تُثيرها السينما تنبع من قلوب صانعي الأفلام إلى قلوب الجمهور.

أنا أحب الشخصيات، وأحب الأشخاص في الفيلم، وأحب الجمهور الذي يشاهد أفلامي. عندما يحب الناس حقًا، فإنهم يعرفون كيفية تقدير الحب. وبحسب المخرج دانج نهات مينه، فإن ما يحتاجه السينما الفيتنامية عند تكاملها دولياً هو أن يظل الناس يدركون أنها الشعب الفيتنامي الأصيل وثقافته وروحه، وليست هجينة أو تقليدية.

في السنوات الأخيرة، تم طرح قصة الاستثمار في الميزانية، وجذب الاستثمارات من مصادر خارجية... بشكل مستمر في صناعة السينما. ومع ذلك، بحسب الخبراء، فإن تطوير صناعة السينما يتطلب تغييرات جذرية تبدأ من الجذور، وفي المقام الأول من خلال استراتيجيات التدريب. من الضروري توفير تدريب منهجي ومهني وشامل لمساعدة صناعة السينما الفيتنامية على الحصول على موارد بشرية غنية ووفيرة.

ومن هذا المنطلق، يمكننا البحث عن المواهب واكتشافها واختيارها، مما يساهم في جلب السينما الفيتنامية إلى العالم والاندماج على المستوى الدولي. في مؤتمر حول الصناعة الثقافية، حذر الخبراء: قبل مناقشة تحقيق الربح أو الخروج إلى العالم، يجب على كل فنان أن يكون على دراية بمسؤولياته، وأن يعمل بجد وأن تكون لديه طموحات كبيرة.

كثير من الفنانين في بلادنا مشغولون فقط بالترفيه، وإقامة العروض الإعلانية...، وصقل مهنتهم هو شيء فاخر للغاية. وأكد المخرج نجوين كوانج دونج: إذا كان هناك نقص في الموارد البشرية، حتى لو استثمرنا وحاولنا العمل بروح صناعة السينما، فإن غزو الملعب الدولي لا يزال حلمًا وسط صعوبات لا حصر لها.

إن وصول السينما الفيتنامية إلى المستوى الدولي هو رحلة طويلة تتطلب العديد من التغييرات الداخلية. وفي تلك الرحلة تم تسجيل نجاحات أولية، ولكن ما لم يتحقق يتطلب دائما جهودا وابتكارا متزامنا بدءا من مرحلة التدريب وتنمية المواهب وتفاني فريق العمل وصولا إلى مسؤولية وحدات الإدارة والدعم والتوجيه...

مصدر