السينما الفيتنامية تسعى للوصول إلى المستوى الدولي

يتم إصدار عدد كبير من مشاريع الأفلام الفيتنامية كل عام ويتم اختيار العديد من الأفلام للتنافس على المستوى الدولي. إن الإنجازات الأولية التي حصلت على جوائز معتدلة تحمل إشارات إيجابية، ولكنها لم تخلق بعد علامة كبيرة وواسعة النطاق.

بفضل استراتيجية تطوير الصناعة الثقافية في فيتنام، بما في ذلك صناعة السينما، أصبحت السينما الفيتنامية تتمتع بظروف مواتية للتطور. لكن الارتباك والقصور في كثير من الجوانب يعوق عملية تكامل السينما.

تمثل هذه الخطوة جيل الشباب

قانون السينما 2022 يرث ويعدّل ويكمّل 32 مادة، وينص على 18 مادة جديدة مقارنة بقانون السينما 2006، مما يخلق ممراً قانونياً ملائماً لصناعة السينما. في ظل اتجاه العولمة والتكامل الدولي، استثمرت صناعة الأفلام في المشاركة وتنظيم المهرجانات السينمائية الدولية وأسابيع الأفلام الفيتنامية في الخارج للمساهمة في الترويج لصورة فيتنام أمام العالم.

وبحسب إحصائيات إدارة التعاون الدولي (وزارة الثقافة والرياضة والسياحة)، فقد شاركت السينما الفيتنامية منذ عام 2010 حتى الآن في ما يقرب من 150 مهرجانا سينمائيا دوليا بـ 330 فيلما؛ إرسال الأفلام للمشاركة في جوائز الأوسكار المرموقة والعديد من المهرجانات السينمائية المرموقة مثل: كان، برلين، شنغهاي، طوكيو، بوسان... حيث أن بعض الملاعب لديها صناديق استثمارية من الدولة.

في عام 2023، فاز فيلم "داخل الشرنقة الذهبية" للمخرج الشاب فام ثين آن بجائزة الكاميرا الذهبية في مهرجان كان السينمائي لأفضل فيلم روائي طويل أول. في السابق، حصل الفيلم الوثائقي "الأطفال في الضباب" للمخرجة الشابة ها لي دييم على جائزة أفضل مخرج وجائزة لجنة التحكيم الخاصة لفيلمها الأول في مهرجان أمستردام الدولي للأفلام الوثائقية ودخل قائمة أفضل 15 جائزة أوسكار مرموقة للأفلام الوثائقية... وبالعودة إلى السنوات السابقة، فاز عدد من الأفلام لصانعي أفلام مستقلين صغار في السن والخبرة بجوائز عالية في مهرجانات سينمائية مثل: بوسان (كوريا)، فجر (إيران)، طوكيو (اليابان)...

وبحسب الخبراء، من الممكن ربط نقاط مشتركة بين الأفلام الحائزة على جوائز دولية: فمعظم الأعمال إنسانية وإبداعية وتستكشف إثراء اللغة السينمائية ونقل خصائص الأرض والشعب. هناك أفلام متقنة تحتوي على العديد من الاستعارات، مثل فيلم "أطفال في الضباب" للمخرج ها لي دييم والذي يدور حول عادة "سرقة الزوجات" لدى جماعة الهمونغ العرقية، والذي يتضمن سلسلة من القضايا المؤلمة حتى الآن.

على النقيض من الخلفية، تُظهر كل زاوية الجمال المهيب لطبيعة فيتنام والحياة الفريدة للأقليات العرقية. اختارت المخرجة التعمق في حياتهم للتعبير عن الإنسانية، وبشكل أعمق، القضايا المتعلقة بالجنسين.

قال المخرج الفنان المتميز دانج تات بينه، المدير السابق لاستوديو الأفلام الروائية الفيتنامي 1: سيتعين على صناعة الأفلام في أي بلد أن تحاول العثور على أشياء جديدة حتى تتمكن من التطور وجذب الجماهير. فيتنام بلد به العديد من الأشياء الغريبة، ليس فقط من حيث المناظر الطبيعية والخلفية، ولكن أيضًا من حيث التفكير. التحدي الذي يواجه صناع الأفلام هو كيفية التقاط القصة ونقلها.

إلى جانب إرسال الأفلام إلى المهرجانات السينمائية الدولية، تنظم وزارة الثقافة والرياضة والسياحة أيضًا العديد من أسابيع الأفلام وأيام الأفلام الفيتنامية في الخارج ومحليًا، مثل أسبوع الفيلم الفيتنامي في كوبا والأرجنتين وإيران والبحرين وقطر. يقدم برنامج Vietnam Cinema Spotlight 20 فيلمًا كلاسيكيًا من السينما الفيتنامية في مهرجان Three Continents Film Festival لعام 2023 في نانت (فرنسا)...

بعد أن سمح قانون السينما لعام 2022 بتوسيع نطاق الموضوعات المسموح لها بتنظيم المهرجانات السينمائية في فيتنام، بالإضافة إلى مهرجان هانوي السينمائي الدولي، في عام 2023، استضافت فيتنام مهرجانها السينمائي الدولي الثاني، مهرجان دا نانغ السينمائي الآسيوي، الذي أقيم في دا نانغ، مع نجاحات أولية بمشاركة عدد من الأفلام عالية الجودة.

هناك حاجة إلى ابتكار أعمق

ومن الناحية الموضوعية، فإن الجوائز العالمية التي حازت عليها السينما الفيتنامية لا تزال في مستوى متوسط، وليست كبيرة بما يكفي لإحداث نقطة تحول؛ في المهرجانات السينمائية الدولية التي تقام في فيتنام، لا تزال الأفلام محلية في الغالب، ولم يكن هناك تجمع كبير للأفلام الدولية ذات الجودة.

في مؤتمرات السينما، قال الخبراء إن من بين الأسباب العديدة التي تجعل السينما المحلية لا تصل بعد إلى المعايير الدولية، فإن الحاجز الرئيسي هو أن صناعة السينما نفسها لا تملك ما يكفي من الموارد البشرية الموهوبة والمبدعة لإحداث انطباع قوي؛ لا يوجد اتصال وثيق في بيئة الفيلم نفسها للتنسيق بسلاسة وفعالية. علاوة على ذلك، فإن قدرة المنتجين على الترويج للأفلام على المستوى الدولي لا تزال محدودة.

وفيما يتعلق بالموارد البشرية، لا توفر حاليا سوى جامعة المسرح والسينما (في هانوي ومدينة هوشي منه)، والجامعة العسكرية للثقافة والفنون، وعدد من كليات التدريب الفني في جامعات أخرى، المخرجات الرئيسية. ومع ذلك، فإن هيئة التدريس هي في الغالب نظرية، ونسبة الموظفين الذين لديهم أنشطة سينمائية عملية منخفضة، والمحاضرون الأجانب نادرون.

لم يتم تنظيم أنشطة دعم صناعة السينما في المدارس، مثل: المعسكرات الإبداعية، والدورات... بشكل منتظم وفعال...؛ والأمر الأكثر أهمية هو أن المدخلات ليست صارمة أو انتقائية بدرجة كافية... وهو ما أثر بشكل كبير على الموارد البشرية المستقبلية. عند النظر إلى الأفلام الفيتنامية التي فازت بجوائز دولية، لا نجد الكثير من العلامات التي حصدها هذا المورد البشري.

إن المخرجين والممثلين من خلفيات "خارجية" الذين يفوزون بالجوائز يستحقون التكريم، ولكن هذا ليس علامة جيدة، لأنهم متأثرون بمهن أخرى ويمكنهم ترك صناعة السينما في أي وقت.

في السينما الفيتنامية، ناهيك عن الموارد البشرية الأخرى، لم يتم احترام كتابة السيناريو كمهنة منذ المرحلة الأولى. عدد قليل جدًا من الطلاب يأخذون هذه الوظيفة على محمل الجد. وفي الوقت نفسه، لتلبية العدد الكبير من الأفلام التي يتم إنتاجها كل عام، هناك حاجة إلى عدد كبير من كتاب السيناريو.

الدكتور دانج ثيو نجان، خبير الثقافة الكورية

في البلدان ذات الصناعات السينمائية المتقدمة، تعد هذه مهنة واعدة ذات تعويضات جيدة وتكريمات مناسبة. ولديهم أيضًا الحق في اختيار المخرج والممثلين لعملهم. في هذه الأثناء، لا يزال فريق كتابة السيناريو المحلي يفتقر إلى الكثير من العناصر والقدرات الضعيفة. وبالمثل، فإن الموظفين الآخرين في الصناعة بما في ذلك: المخرجين، والممثلين، ورجال الكاميرا... عمومًا لا يتمتعون بخبرة مهنية وحياتية عميقة بما فيه الكفاية، ويفتقرون إلى الرؤية، وليسوا مبتكرين... لذلك من الصعب جدًا إنشاء أحداث بارزة.

قال المخرج والفنان الشعبي دانج نهات مينه: "بالنسبة لي، يجب أن يكون لكل فيلم قصة، ويجب أن يكون مؤثرًا، ويجب أن يكون شكل التعبير بسيطًا للغاية، دون أي تفاصيل معقدة للوصول مباشرة إلى قلب المشاهد. على وجه الخصوص، أنا مهتم جدًا بالتفاصيل الموجودة في الفيلم. لقد قال أحد الأديب والكاتب المسرحي الروسي الشهير ذات مرة: إن الفن هو "القليل" بالإضافة إلى "القليل". "هذا "القليل" هو تفاصيل الحياة. إن المشاعر التي يجلبها السينما تأتي من قلب المخرج إلى قلب الجمهور.

أنا أحب الشخصيات، وأحب الأشخاص في الفيلم، وأحب الجمهور الذي يشاهد أفلامي. عندما يحب الناس حقًا، فإنهم يعرفون كيفية تقدير الحب. وبحسب المخرج دانج نهات مينه، فإن ما يحتاجه السينما الفيتنامية عندما تندمج دولياً هو أن يظل الناس يدركون أنها الشعب الفيتنامي الأصيل والثقافة والروح، وليست هجينة وليست تقليدية.

في السنوات الأخيرة، أثيرت باستمرار قصة الاستثمار في الميزانية، وجذب الاستثمارات من مصادر خارجية... في صناعة السينما. ومع ذلك، بحسب الخبراء، فإن تطوير صناعة السينما يتطلب تغييرات جذرية تبدأ من الجذور، وفي المقام الأول من استراتيجيات التدريب. من الضروري توفير تدريب منهجي ومهني وشامل لمساعدة صناعة السينما الفيتنامية على الحصول على موارد بشرية غنية ووفيرة.

ومن هذا المنطلق، يمكننا البحث عن المواهب واكتشافها واختيارها، مما يساهم في جلب السينما الفيتنامية إلى العالم ودمجها على المستوى الدولي. في مؤتمر حول الصناعة الثقافية، حذر الخبراء: قبل مناقشة تحقيق الربح أو الخروج إلى العالم، يجب على كل فنان أن يكون على دراية بمسؤولياته، وأن يعمل بجد وأن تكون لديه تطلعات كبيرة.

كثير من الفنانين في بلادنا مشغولون فقط بالترفيه، وإقامة العروض الإعلانية...، وصقل مهنتهم هو شيء فاخر للغاية. وأكد المخرج نجوين كوانج دونج: إذا كان هناك نقص في الموارد البشرية، حتى لو استثمرنا وحاولنا العمل بروح صناعة السينما، فإن غزو الملعب الدولي لا يزال حلمًا وسط صعوبات لا حصر لها.

إن وصول السينما الفيتنامية إلى المستوى الدولي هو رحلة طويلة تتطلب العديد من التغييرات الداخلية. وفي تلك الرحلة تم تسجيل نجاحات أولية، ولكن ما لم يتم تحقيقه يتطلب دائمًا بذل الجهود والابتكار المتزامن من مرحلة التدريب وتنمية المواهب وتفاني فريق العمل إلى مسؤولية وحدات الإدارة والدعم والتوجيه...

مصدر