ทฤษฎีและการวิจารณ์ยังคงเป็น “ช่องว่าง” ของเวที

ฉากจากละครเรื่อง “Time Wharf” โดยโรงละครเยาวชน

ในการกล่าวสุนทรพจน์ในงานสัมมนา เชิงวิชาการ “สถานการณ์ปัจจุบันและแนวทางแก้ไขของทฤษฎีและการวิจารณ์ละครในปัจจุบัน” ซึ่งจัดโดยสมาคมละครฮานอยเมื่อเร็วๆ นี้ รองศาสตราจารย์ ดร. Tran Tri Trac ได้กล่าวอย่างตรงไปตรงมาว่า ทฤษฎีและการวิจารณ์ละครในเวียดนามไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นมืออาชีพ เนื่องจากยังค่อนข้างใหม่และมีธรรมชาติของการเคลื่อนไหว บรรดาผู้ที่ถูกเรียกว่านักทฤษฎีและนักวิจารณ์ ต่างตระหนักดีว่าตนเองไม่คู่ควรกับตำแหน่งนั้น เพราะพวกเขาไม่เคยถือว่าการวิจารณ์ละครเป็นอาชีพที่จำเป็น ไม่ว่าบทความของพวกเขาจะซับซ้อนเพียงใด พวกเขาได้รับเพียงค่าลิขสิทธิ์เพียงเล็กน้อยเท่านั้นซึ่งไม่สมดุลกับมูลค่า "อินพุต" ดังนั้น คนจำนวนมากที่ได้รับการฝึกฝนมาเป็นอย่างดีหรือเคยมีชื่อเสียง เร็วหรือช้า จะต้อง "หนี" ไปทำงานด้านอื่น

ตามที่รองศาสตราจารย์ ดร. ตรัน ตรี แทรค ได้กล่าวไว้ว่า มีช่วงหนึ่งที่ทีมทฤษฎีและนักวิจารณ์ละครมีบทบาทที่ยอดเยี่ยมในขณะที่ละครปฏิวัติของประเทศเราอยู่ในช่วงเวลาที่มีการพัฒนาอย่างแข็งแกร่ง แต่ปัจจุบันทรัพยากรบุคคลเก่าที่ได้รับการฝึกอบรมในอดีตสหภาพโซเวียต ประเทศจีน มหาวิทยาลัยวิทยาศาสตร์ทั่วไป (ปัจจุบันคือมหาวิทยาลัยสังคมศาสตร์และมนุษยศาสตร์ - มหาวิทยาลัยแห่งชาติ ฮานอย ) และมหาวิทยาลัยการละครและภาพยนตร์ฮานอย ได้สูญหายไปหรือเก่าแล้ว ในขณะที่ทรัพยากรบุคคลใหม่แทบจะไม่มีเลย (มหาวิทยาลัยการละครและภาพยนตร์ฮานอยไม่สามารถเปิดชั้นเรียนทฤษฎีและวิจารณ์มาเกือบ 20 ปีแล้ว เพราะไม่มีผู้สมัครลงทะเบียนเข้าเรียน ในรหัสหลักที่ส่งไปฝึกอบรมต่างประเทศโดยใช้งบประมาณแผ่นดิน ไม่มีรหัสหลักสำหรับทฤษฎีและวิจารณ์ละคร)

นอกจากนี้ โรงละครและหน่วยงานศิลปะไม่ถือว่านักทฤษฎีและนักวิจารณ์ละครเป็นสมาชิกที่ใกล้ชิดในการสร้างสรรค์ ดังนั้น ทฤษฎีและวิจารณ์ละครจึงเริ่มไม่สอดคล้องกันมากขึ้นในบริบทปัจจุบัน “เงินเดือนน้อย ค่าลิขสิทธิ์น้อย ทำงานหนักจนคน “เกลียด” ถ้าอย่างนั้น กลยุทธ์ที่ดีที่สุดคือการหนี หรือไม่ก็วิธีที่แย่ที่สุดคือการพับปากกา” - รองศาสตราจารย์ ดร. ตรัน ตรี แทรค กล่าวอย่างเศร้าใจ

เนื่องจากขาดการ “สงครามปากกา” ที่มีความหมาย ขาดการถกเถียงอย่างสร้างสรรค์และการวิพากษ์วิจารณ์จากผู้เชี่ยวชาญ จึงไม่ยากที่จะอธิบายว่าเหตุใดแม้จะมีการผลิตละครอย่างต่อเนื่องมากมาย แต่เวทีแห่งนี้ยังคงขาดความน่าตื่นเต้น จืดชืด ขาดผลงานคุณภาพสูง และมีปัญหาในการเข้าถึงสาธารณชน ผู้เชี่ยวชาญหลายท่านกล่าวว่าการเขียนทฤษฎีและการวิจารณ์ละครในปัจจุบันเป็นเรื่องยากมาก เนื่องจากผมอยากเขียนให้ยาวและละเอียดจึงเหมาะกับการลงนิตยสารเท่านั้น แต่พอนิตยสารออกมาก็คงจะแสดงละครไปหมดแล้ว ในส่วนของบทความที่มีความยาวจำกัด เราก็ได้แต่ชื่นชมนิดหน่อยที่นี่ และติติงนิดหน่อยที่นั่น ไม่มีทฤษฎีหรือวิพากษ์วิจารณ์ใดๆ ทั้งสิ้น มันเป็นเพียงบทความแนะนำผลงานเท่านั้น

ดังที่ ดร. ตรัน ทิ มินห์ ทู (สถาบันวัฒนธรรมและศิลปะแห่งชาติเวียดนาม) กล่าวไว้ว่า ทฤษฎีและการวิจารณ์ละครเวียดนามในปัจจุบันนั้นอ่อนแอ ว่างเปล่า และมีสัญญาณของการเบี่ยงเบน มีผลงาน บทความ และบทวิจารณ์เพียงไม่กี่ชิ้นเท่านั้นที่คมชัด ล้ำลึก และมีคุณค่าในการชี้นำความคิดสร้างสรรค์ของศิลปินอย่างแท้จริง นักวิจารณ์มืออาชีพอยู่ในสถานะเสียเปรียบ เนื่องมาจากไม่มี “พื้นที่แสดงทักษะ”...

เป็นเวลานานแล้วที่ทฤษฎีและการวิจารณ์ได้รับการยกย่องว่าเป็น "หมอ" ของเวที หากไม่มี “แพทย์” ศิลปะการแสดงก็คงไม่อาจดำรงอยู่ได้อย่างแข็งแรง ดังนั้น บทบาทสำคัญของทฤษฎีและการวิจารณ์วรรณกรรมและศิลปะโดยทั่วไป และศิลปะบนเวทีโดยเฉพาะ จำเป็นต้องได้รับการยอมรับและยืนยันอย่างเต็มที่ในทางปฏิบัติ พร้อมด้วยวิธีแก้ปัญหาที่เฉพาะเจาะจง ดร. ตรัน ทิ มินห์ ทู เชื่อว่างานสำคัญคือการสร้างทีมนักทฤษฎีและนักวิจารณ์ละครเฉพาะทาง ควรมีนโยบายส่งคนเก่งไปอบรมต่างประเทศ มีกลไกพิเศษเพื่อส่งเสริมให้ผู้คนศึกษาเกี่ยวกับทฤษฎีและการวิจารณ์ เพิ่มเงินทุนสำหรับโครงการวิจัย ปรับเงินเดือนและค่าลิขสิทธิ์เพื่อจูงใจนักทฤษฎีและนักวิจารณ์ให้มีส่วนร่วม เปิดหลักสูตรฝึกอบรมเพื่อสร้างความตระหนักรู้ ความรับผิดชอบ และจริยธรรมวิชาชีพ ให้กับทีมนักทฤษฎีและนักวิจารณ์เป็นประจำ...

เพื่อให้ทฤษฎีและการวิจารณ์ละครสามารถแสดงบทบาทได้ตั้งแต่ขั้นตอนการสร้างสรรค์ผลงาน นักเขียนบทละคร Le Quy Hien กล่าวว่า หน่วยงานละครและสภาศิลปะเองต้องมีนักเคลื่อนไหวด้านละครที่เชี่ยวชาญในด้านทฤษฎีและการวิจารณ์ เพื่อช่วยให้ทีมงานสร้างสรรค์แน่ใจถึงความสอดคล้องของละครในแง่ของประเภท การพัฒนาการแสดง และเน้นย้ำถึงข้อความของผลงาน...

ดังที่ได้กล่าวไปแล้วว่า พื้นที่สำหรับทฤษฎีและการวิจารณ์ละครในหนังสือพิมพ์และวิทยุนั้นไม่เหลืออยู่มากนัก แต่การพัฒนาแพลตฟอร์มเทคโนโลยียังเปิด "โอกาส" อื่นๆ อีกมากมายด้วยเช่นกัน นักเขียนบทละคร Nguyen Toan Thang เชื่อว่าทฤษฎีและการวิจารณ์จะต้องมีการเปลี่ยนแปลง และไม่สามารถจำกัดอยู่เพียงรูปแบบเก่าๆ ได้ เช่น บทความที่อ้างถึงทฤษฎีอันสูงส่งทฤษฎีหนึ่งหรืออีกทฤษฎีหนึ่ง “สิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งที่ดีมากเพราะมีลักษณะทางวิชาการ แต่เพื่อให้สาธารณชนเข้าใจ นักทฤษฎีจะต้องหาวิธีทำให้สิ่งเหล่านี้เป็นที่นิยม โดยมีจุดมุ่งหมายเพื่อนำสิ่งเหล่านี้เข้าใกล้สาธารณชนมากขึ้น” นายเหงียน ตวน ทัง กล่าวเน้นย้ำ

ในปัจจุบัน ผู้คนจำนวนมากที่สร้างเนื้อหาบนแพลตฟอร์มโซเชียลมีเดียต่างก็มีรายได้ที่ดีจากการวิจารณ์ภาพยนตร์ ดังนั้น ขุมทรัพย์แห่งวงการละครของเวียดนามที่เต็มไปด้วยผลงานคลาสสิกจากทุกประเภท และผลงานบนเวทีนับสิบเรื่องที่จัดแสดงทุกปี จึงเป็นที่ชัดเจนว่าเป็นแหล่งรวมหัวข้อต่างๆ มากมายที่นักทฤษฎีและนักวิจารณ์ละครจะได้ลองสัมผัสในสภาพแวดล้อมดิจิทัล

ตามรายงานของหนังสือพิมพ์หนานดาน

แหล่งที่มา