Женщины во вьетнамских фильмах: только... красота!

Персонажи Тиеу Ви, Ки Дуйена, Кайти Нгуена, Тиена Аня... прекрасны, но выстроены наспех, психологические события не тонкие, а немного преувеличенные.

Если бы персонаж Тьен Аня был более симпатичным, «Поцелуй на миллиард долларов» подвергся бы меньшей критике. Фото: DPCC

Женские персонажи и женские проблемы всегда были главной темой в вьетнамский фильм В сериале есть несколько главных героинь с красивой внешностью, тщательно проработанные, но в остальном схематичные персонажи, которые трудно оставить в памяти зрителей.

Являются ли вьетнамские женские фильмы более важными, чем мужские?

Режиссер и продюсер Ту Транг объяснил Туой Тре: «Потому что в фильме много женской аудитории. Мужская аудитория редко ходит в кино, они ходят только тогда, когда их приглашают подруги. Поэтому большинство моих женских персонажей важнее мужских».

Персонаж Тьен Аня Туй Ван в Поцелуй миллиардера Ту Транг активен, независим и мечтает о карьере. Она «душераздирающе понимающий» ребенок, всегда старающийся заботиться о своей старшей сестре, исполняя последнее желание матери.

Но когда она оказалась в огромных долгах и ей угрожали гангстеры, Туй Ван последовала совету сестры и начала встречаться с богатым молодым человеком, чтобы раздобыть денег.

Этот выбор, хотя и объясненный в контексте фильма, все равно оставил многих зрителей неудовлетворенными.

В Квартет «Гардиан», Персонажи Тиу Ви и Ки Дуен — это два противоположных типа женщин.

Куин Ань (Тиеу Ви) ставит любовь превыше всего, заботится о каждом приеме пищи и сне своего парня, у нее нет ни работы, ни собственной личности. Куинь Ань незрелая и наивная, и Карен (Ки Дуйен) прямо сказала ей: «Ты очень глупая».

Карен — успешная, ведущая, влиятельная женщина, которая активно подходит к парню, который ей нравится, и планирует заманить его в ловушку. Как «третья сторона», на которую Карен реагирует уверенно и манипулятивно, ее также называют «извращенкой».

Но если у Куин Ань есть много поступков и мыслей, которым трудно сочувствовать, то Карен «ломается» во второй половине фильма, ведя себя неподобающим образом и несоответствуя своей изначальной личности.

Все еще Люблю не того лучшего друга В книге Кейти Нгуен не приводится подробностей об условиях жизни, условиях взросления, психологическом развитии, связанных с вьетнамским обществом... поэтому у персонажа не обязательно есть настоящее внутреннее «я».

Май (Фыонг Ань Дао) чувствует себя неполноценной из-за своей идентичности после того, как приходит в дом Дуонга (Туан Тран) в фильме «Май» - Фото: DPCC

Отсутствие изысканности

По словам преподавателя Хоанг Да Ву из Ханойского университета театра и кино, мы не должны требовать, чтобы женщины в фильмах представляли целое. вьетнамские женщины но нужно строить более тщательно и глубоко.

Персонаж Ки Дуйен в «Четырех стражах», описанный как «извращенный», был бы более впечатляющим, если бы она сыграла убедительно - Фото: DPCC

Что касается персонажа Тьеу Ви, Куинь Ань, она проанализировала: «При просмотре фильма все понимают, что режиссер намеренно выстроил характер женского персонажа как слабой, покорной и зависимой девушки...

В последней трети фильма, после нервного срыва, она хочет измениться и постоять за себя, чтобы создать свою собственную жизнь и мечты.

Представляет ли она всех вьетнамских женщин?

Нам следует забыть о критике «образа вьетнамских женщин». В настоящее время каждый женский персонаж является самостоятельным субъектом, что вносит разнообразие и многомерность».

О Туй Ван из Тьен Ан в «Поцелуй миллиардера» Хоанг Да Ву сказал: «Сначала она была очень независимой, не хотела полагаться на мужчин, но только потому, что она слушала свою сестру, она легко сыграла роль соблазнительницы двух молодых господ, и все мотивы были из трудные обстоятельства внешне, но сама она не чувствовала никаких мучений.

Это также навязывание режиссером своего подхода к созданию и раскрытию характеров персонажей, которые слишком легко меняются, как, например, в финале, в котором нет никакой любовной мотивации между персонажами».

Невестка, «Дождь на крыльях бабочки» разнообразит образы женщин во вьетнамских фильмах - Фото: DPCC

Говоря о недавних вьетнамских фильмах, Хоанг Да Ву отметил, что у вьетнамских фильмов есть недостаток: «они не могут показать психологическое развитие персонажа тонким, скрытым образом, а часто следуют за событиями. Все преувеличено и сделано шумным, чтобы скрыть слабость внутреннего «я».

Например, Завтра лучший фильм Чан Тханя, передающий внутренние мысли персонажа, поскольку он показывает множество скрытых и острых внутренних конфликтов, хотя в нем все еще много шумных моментов.

Отвечая на вопрос о том, почему во вьетнамских фильмах до сих пор не хватает сильных и активных женщин, Хоанг Да Ву сказал, что эта модель персонажа не получила широкого признания у зрителей, поскольку все еще существуют гендерные стереотипы.

В то же время, характеры персонажей в кино часто демонстрируют процесс изменения от слабых к сильным по мере развития событий, но если они независимы с самого начала, то сложно рассказать какую-то историю.

Сильные архетипы женских персонажей также появляются в Мой муж — моя жена, Моя девушка — начальница, Моя сестра — моя сестра ... Однако, если это слишком однобоко и чрезмерно, то это легко зайдет в колею.

Источник