Токийский международный кинофестиваль 2023 Опыт создания фильмов, смотрите - слушайте - думайте!

36-й Токийский кинофестиваль выбрал вьетнамского продюсера в качестве судьи (Тран Тхи Бич Нгок) и вьетнамского режиссера (Тран Ань Хунг), который составит компанию таким известным именам, как Чжан Имоу (Китай), что, безусловно, является большой честью для ведущего кинофестиваля в Азии. В течение 10 дней 36-го Токийского кинофестиваля, в дополнение к плотным показам 219 избранных фильмов со всего мира , это мероприятие также открыло множество сессий по обмену опытом и специализированных занятий... так что люди профессии получили возможность обменяться и поделиться ценным опытом в области кинопроизводства.

Тран Ань Хунг беседует с японскими коллегами перед встречей с токийской аудиторией

Тран Ань Хунг открывает мастер-класс по кино в TIFF Lounge, Токио

Тран Ну Йен Кхе раздает автографы поклонникам на 36-м Токийском кинофестивале

Общение с режиссером Чан Ань Хунгом и его женой — актрисой, художником по костюмам, художником-постановщиком Чан Ну Йен Кхе помогло слушателям лучше понять историю, в которой в произведении «Пот-о-Фё» задействованы эмоциональные элементы, «правильные» элементы, «правда и красота». Фильм, действие которого происходит во Франции в 1885 году, безусловно, является сложной задачей, но если все сделать «правильно», исторические, сценические и костюмные барьеры больше не будут препятствием. Эмоции можно почувствовать в любой культуре, нужные элементы не позволят зрителям заблудиться, а правда создает красоту в кинематографическом искусстве. Поэтому в день премьеры «Пот-о-Фё» , как только фильм закончился, Ву Кхань, зритель из Вьетнама, сказал репортеру Thanh Nien : «Фильм на французском языке с японскими субтитрами. Я не понимаю, но я это чувствую». Этот «эмоциональный» элемент становится более заметным, когда простые, интимные и эмоциональные диалоги Тран Ань Хунга и Тран Ну Йен Кхе всегда привлекают большую аудиторию поклонников из Токио.

В разговоре с репортером Thanh Nien на 36-м Токийском кинофестивале о проблемах, связанных с текущей киносредой и кинопроизводством, особенно с тем, что происходит во вьетнамском кино, режиссер Чан Ань Хунг откровенно выразился: «Кинематографистам необходимо иметь здоровую основу в производстве, это сложно, особенно во вьетнамской среде. Потому что в Европе, в частности во Франции, концепция здоровья в целом - это этика, выстроенная на протяжении нескольких столетий, люди всегда уважают художников, уважают идеи, это основа, культура, понимание в частности сложно, потому что это требует длительного процесса построения. Вьетнамскому кино нелегко сделать это сразу. В ближайшем будущем должны быть продюсеры, которые действительно понимают художников, понимают свою собственную работу и принимают создание фильмов (в здоровом, этическом направлении - П.В. ). Конечно, создание фильмов требует финансирования, фильмы, выпущенные в кинотеатрах, нуждаются в прибыли, но не все фильмы ориентированы исключительно на зарабатывание денег, а нужно больше инвестировать в фильмы с высоким художественным качеством. Это требует понимания и последовательного, соответствующего поведения художников, режиссеров, продюсеров...».

Зал был переполнен на премьере фильма Чан Ань Хунга «Пот-о-фё» в Токио

Коммерческие фильмы легче привлечь в качестве источника финансирования, чем независимые художественные фильмы. Учитывая среднюю стоимость проекта арт-хауса, даже самая скромная оценка все равно составит десятки миллиардов донгов. Поэтому продюсеру пришлось в спешке искать финансирование из фондов киноиндустрии. Часто одного фонда недостаточно, продюсеру приходится выводить проект на рынок, запрашивать множество источников одновременно и довольствоваться тем, что есть. Хотя фильм вышел в прокат и собрал около 5 миллиардов донгов, как и «Славный прах» , он считался… редким и труднодоступным.

Продюсер Чан Тхи Бич Нгок, «эксперт» и «повитуха» многих проектов арт-кино, хотя и занятая в качестве судьи на 36-м Токийском кинофестивале, нашла время поговорить с Тхань Ниеном о привлечении капитала для кинопроекта: «Во Вьетнаме завершение проекта арт-кино занимает очень много времени, обычно 10 лет, в то время как коллеги из Европы и Америки регулярно приезжают, потому что их поддерживает правительство и у них много средств для создания условий; необходимость привлекать капитал и просить спонсорскую помощь — это лишь очень малая часть. Вьетнамским фильмам приходится просить обо всем, раньше средства из Европы поддерживали многое, но после пандемии они урезали их до максимума, даже не больше, поэтому каждый проект приходится делить на небольшие части и просить везде, что еще больше усложняет задачу. Раньше были отдельные внутренние инвесторы, но после пандемии большинство из них больше не имеют возможности поддерживать искусство».

Вьетнамский кинематограф не испытывает недостатка в талантливых людях, киносреда также становится более открытой, рынок в более чем 100 миллионов человек также является идеальным числом для того, чтобы способствовать увеличению продаж фильмов, выходящих в прокат. На международных кинофестивалях каждый год присутствуют вьетнамские элементы, известные имена, пользующиеся авторитетом в международном киносообществе. Вьетнамское кино, похоже, достигло «небесного времени, благоприятной местности», ожидая, когда фактор «человеческой гармонии» сможет разрешить «невзгоды» кинематографа. И чтобы достичь «гармонии», режиссер Чан Ань Хунг кратко подытожил: «Сначала мы должны сделать все правильно».

Тран Ань Хунг и Тран Ну Йен Кхе на красной дорожке 36-го Токийского кинофестиваля

Thanhnien.vn