도쿄국제영화제 2023 영화 제작 경험, 시청하고 - 듣고 - 생각해보세요!

제36회 도쿄영화제는 베트남 프로듀서(쩐티빅응옥)를 심사위원으로 선정했고, 장이머우(중국) 등 유명 감독과 함께 베트남 감독(쩐안훙)을 선정했습니다. 이는 아시아를 대표하는 영화제에 큰 영광이 아닐 수 없습니다. 제36회 도쿄영화제가 열린 10일간에는 전 세계 에서 선정된 219편의 영화를 집중적으로 상영했을 뿐만 아니라, 다양한 교류 세션과 전문 강좌도 진행되어 영화 제작에 대한 귀중한 경험을 교환하고 공유할 수 있는 기회를 제공했습니다.

Tran Anh Hung은 도쿄 청중과 소통하기 전에 일본 동료들과 논의합니다.

Tran Anh Hung, 도쿄 TIFF 라운지에서 영화 마스터클래스 행사 개최

트란 누 옌 케, 제36회 도쿄 영화제 팬들에게 사인

감독 Tran Anh Hung과 그의 아내이자 배우, 의상 디자이너, 프로덕션 디자이너인 Tran Nu Yen Khe와의 교류는 청취자들이 The Pot-au-Feu라는 작품에서 감정적 요소, "올바른" 요소, "진실과 아름다움"을 활용한 이야기를 더 잘 이해하는 데 도움이 되었습니다. 1885년 프랑스를 배경으로 한 영화는 분명 어려운 도전이지만, "제대로" 한다면 역사적 배경과 의상의 장벽은 더 이상 장애물이 되지 않습니다. 감정은 모든 문화권에서 느낄 수 있으며, 시청자가 길을 잃지 않도록 하는 적절한 요소가 있으며, 진실은 영화 예술에서 아름다움을 창조합니다. 그래서 영화 '포토푸'의 시사회 당일, 영화가 끝나자마자 베트남에서 온 관객인 부 칸은 탄 니엔 기자에게 "영화는 프랑스어로 되어 있고, 자막은 일본어예요. 알아들을 수는 없지만, 느낄 수는 있어요."라고 말했다. 그 "감정적" 요소는 Tran Anh Hung과 Tran Nu Yen Khe의 단순하고 친밀하며 감정적인 교류가 항상 많은 도쿄 팬의 관심을 끌 때 더욱 분명하게 드러납니다.

제36회 도쿄 영화제에서 탄 니엔 기자와 현재 영화 환경과 영화 제작, 특히 베트남 영화계의 현안에 대해 이야기를 나누며, 쩐 안 훙 감독은 솔직하게 이렇게 말했습니다. "영화 제작자는 제작에 있어 탄탄한 기반을 갖춰야 합니다. 특히 베트남에서는 쉽지 않은 일입니다. 유럽, 특히 프랑스에서는 건강이라는 개념이 수 세기에 걸쳐 구축된 윤리이기 때문입니다. 사람들은 예술가와 아이디어를 존중해야 합니다. 이것이 바로 토대이자 문화이며, 특히 이해는 어렵습니다. 오랜 구축 과정을 거쳐야 하기 때문입니다. 베트남 영화계에서 당장 이를 실현하기란 쉽지 않습니다. 가까운 미래에는 예술가와 자신의 작품을 진정으로 이해하고, (건강하고 윤리적인 방향으로 - PV ) 영화를 만드는 것을 받아들이는 제작자들이 필요합니다. 물론 영화 제작에는 자금이 필요하고, 극장 개봉 영화에는 수익이 필요합니다. 하지만 모든 영화가 단순히 돈벌이에만 집중하는 것은 아닙니다. 예술적 완성도가 높은 영화에 더 많이 투자해야 합니다. 이를 위해서는 예술가, 감독, 제작자의 이해와 일관되고 적절한 행동이 필요합니다."

Tran Anh Hung의 The Pot-au-Feu 도쿄 초연에 참석한 만석의 강당

상업 영화는 독립 예술 영화보다 자본을 조달하기가 더 쉽습니다. 예술 영화 프로젝트의 평균 비용을 고려하면, 가장 겸손하게 추산하더라도 수천억 동의 비용이 듭니다. 그래서 제작자는 서둘러 영화 자금을 조달해야 했습니다. 하나의 자금만으로는 종종 충분하지 않습니다. 제작자는 프로젝트를 시장에 내놓고 동시에 여러 공급원에 요청하고, 자신들이 가진 자금으로 만족해야 합니다. 이 영화는 극장에서 개봉되어 '글로리어스 애쉬스' 처럼 약 50억 VND의 수익을 올렸지만, 희귀하고 구하기 힘든 영화로 여겨졌습니다.

수많은 예술 영화 프로젝트의 "전문가"이자 "조산사"인 프로듀서 쩐 티 빅 응옥(Tran Thi Bich Ngoc)은 제36회 도쿄 영화제 심사위원으로 바쁜 시간을 보내면서도 탄 니엔(Thanh Nien) 감독과 영화 프로젝트 자금 조달에 대해 이야기를 나누었습니다. "베트남에서는 예술 영화 프로젝트를 완성하는 데 보통 10년이라는 매우 오랜 시간이 걸립니다. 반면 유럽과 미국의 동료들은 정부의 지원과 풍부한 자금으로 프로젝트를 꾸려나가기 때문에 꾸준히 참여합니다. 자금 조달과 스폰서십 요청은 극히 일부에 불과합니다. 베트남 영화는 모든 것을 요청해야 합니다. 예전에는 유럽의 자금 지원이 많았지만, 팬데믹 이후 자금 지원이 최대치로 줄어들거나 아예 없어졌습니다. 그래서 각 프로젝트를 작은 부분으로 나누어 여러 곳에 요청해야 했고, 이는 더욱 어려운 상황을 초래했습니다. 이전에는 국내 투자자들이 개별적으로 참여했지만, 팬데믹 이후 대부분의 투자자들은 예술 영화를 지원할 여력이 없습니다."

베트남 영화계에는 재능 있는 인력이 부족하지 않으며, 영화 환경도 개방되어 있으며, 1억 명이 넘는 시장 규모는 극장 개봉 영화의 매출 증대에 기여할 수 있는 이상적인 숫자입니다. 매년 열리는 국제 영화제에는 항상 베트남 요소가 등장하며, 국제 영화계에서 명성을 얻은 유명 인사들이 출연합니다. 베트남 영화는 "천시, 순리"의 시대에 도달한 듯하며, 영화의 "역경"을 해결할 수 있는 "인간의 조화" 요소를 기다리고 있습니다. 그리고 "조화"를 이루기 위해서는 감독 Tran Anh Hung이 간략하게 결론을 내렸습니다. "우리는 먼저 올바르게 해야 합니다."

제36회 도쿄 영화제 레드카펫에 선 Tran Anh Hung과 Tran Nu Yen Khe

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