គ្រួសារ​តន្ត្រីករ Pham Tuyen តូចចិត្ត​ព្រោះ​បទ “កូន​ដំរី​នៅ​ Ban Don” ត្រូវ​បាន​ប្តូរ​បាត់​អត្ថន័យ​ដើម។

គ្រួសារ​តន្ត្រីករ Pham Tuyen សង្ឃឹម​ថា​នឹង​បំភ្លឺ​គ្រប់​យ៉ាង​ក្នុង​ពេល​ឆាប់ៗ។

ចែករំលែកជាមួយ Dan Viet អ្នកកាសែត Pham Hong Tuyen - កូនស្រីរបស់តន្ត្រីករ Pham Tuyen បាននិយាយថា គ្រួសាររបស់នាងមានអារម្មណ៍មិនស្រួលនៅពេលដែលបានឃើញស៊េរីបទចម្រៀងរបស់ឪពុករបស់ពួកគេត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរទៅជាស្ទីលប្លែកៗ បាត់បង់អត្ថន័យនៃបទចម្រៀងដើម។

តន្ត្រីករ Pham Tuyen និងកូនស្រីរបស់គាត់ Pham Hong Tuyen ។ រូបថត៖ FBNV

“បច្ចុប្បន្នការរំលោភកម្មសិទ្ធិបញ្ញាតន្ត្រីនៅប្រទេសវៀតណាមកាន់តែមានភាពស្មុគ្រស្មាញ។កាលពីមុនការរំលោភកម្មសិទ្ធិបញ្ញាជាញឹកញាប់មានការប្រើប្រាស់ទំនុកច្រៀង សាច់ភ្លេង ឬការថតសំឡេងដោយគ្មានការអនុញ្ញាតពីអ្នកនិពន្ធបទចម្រៀង ប៉ុន្តែឥឡូវនេះមានកម្មវិធីជាច្រើន និងតារាចម្រៀងវ័យក្មេងសុខចិត្តកែប្រែបទចម្រៀងឱ្យទៅជាស្ទីលប្លែកៗ បាត់បង់អត្ថន័យនៃបទចម្រៀងពីដើម។

ឧទាហរណ៍ធម្មតាមួយគឺបទចម្រៀង "កូនដំរីនៅបានដុន" ដោយឪពុករបស់ខ្ញុំ - តន្ត្រីករ Pham Tuyen ត្រូវបានកែសម្រួលពីគន្លឹះសំខាន់ទៅកូនសោតូចដោយមិនមានការយល់ព្រមពីអ្នកនិពន្ធ។ ការងារតន្ត្រីនីមួយៗគឺជា "ខួរក្បាល" របស់អ្នកនិពន្ធ។ មនុស្សគ្រប់គ្នាចង់ឱ្យយុវជនបង្កើត និងបង្កើតស្នាដៃឡើងវិញដោយសេរី ដើម្បីអោយបទចម្រៀងអាចផ្សព្វផ្សាយបានកាន់តែទូលំទូលាយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការបន្តជាថ្មីបែបនេះនៅតែទាមទារការអនុញ្ញាត ហើយមានតែការយល់ព្រមពីអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះ ទើបអាចបំរែបំរួល (ដែលគេស្គាល់ថាជាដេរីវេ) ត្រូវបានចេញផ្សាយនៅលើវេទិកានេះ»។

អ្នកស្រី Pham Hong Tuyen បន្ថែមថា តន្ត្រីករ Pham Tuyen មិនមែនជាមនុស្សពិបាកនោះទេ ប៉ុន្តែគាត់ត្រូវតែគោរពជាតន្ត្រីករដ៏អស្ចារ្យ ដែលជា "ឪពុក" នៃការងារ។

"ខ្ញុំនៅតែចាំ កម្មវិធី Tao Quan - ប្រជុំចុងឆ្នាំ 2009 បង្កើត "ទឹកជំនន់ពីផ្លូវបំបែក" ដោយផ្អែកលើបទចម្រៀង Original "ពីផ្លូវបំបែក" ដើម្បីបម្រើកម្មវិធី ក្រុមការងារផលិតកម្មបានមកសុំការអនុញ្ញាតពីឪពុកខ្ញុំ ហើយគាត់បានយល់ព្រមភ្លាមៗ។ តន្ត្រីករ Pham Tuyen គាំទ្រយ៉ាងខ្លាំងចំពោះស្នាដៃច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ ប៉ុន្តែមិនមែនមានន័យថា សុំការអនុញ្ញាត និងប្រើប្រាស់បទចម្រៀងដោយបំពាននោះទេ។

ថ្មីៗ​នេះ ខ្ញុំ​បាន​ទទួល​សារ​ពី​មិត្តភ័ក្តិ​ដែល​ផ្ញើ​មក​ខ្ញុំ​នូវ​តំណ​ចម្រៀង​ដែល​មាន​ប្រភព​មក​ខ្ញុំ។ គេ​មិន​ទាន់​ដឹង​ច្បាស់​ថា​នរណា​ជា​អ្នក​និពន្ធ​បទ​ចម្រៀង​ Remix នេះ​ទេ។ ខ្ញុំគិតថា ប្រហែលជាយុវជន ឬសិស្សមួយក្រុមដែលមានគំនិតច្នៃប្រឌិតបានប្តូរបទចម្រៀងទៅជាកូនសោមួយផ្សេងទៀតជាមួយនឹងហ្គីតាដ៏ប្រណិត។ បន្ទាប់មក បទចម្រៀងនេះបានសាយភាយយ៉ាងលឿនពាសពេញប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គម ដោយសារការពេញនិយមរបស់បទចម្រៀងដើម។

ក្រោយ​មក ទាំង​ឪពុក​និង​ក្រុម​គ្រួសារ​របស់​ខ្ញុំ​មាន​អារម្មណ៍​តូច​ចិត្ត​ព្រោះ​គ្មាន​អ្នក​ណា​សុំ​ការ​អនុញ្ញាត​ពី​អ្នក​និពន្ធ​ក្នុង​ការ​ចេញ​បទ​ចម្រៀង​ខុស​គ្នា​នេះ (ដេរីវេ)។ ហើយសូម្បីតែមនុស្សជាច្រើនពេលច្រៀងបទនេះនៅតែគិតថាជារបស់តន្ត្រីករ Pham Tuyen សូម្បីតែអ្នកចម្រៀងអាជីពពេលគេសុំឱ្យសម្តែងបទ "ដំរីតូចនៅ Ban Don" ក៏ច្រៀងតាមបែប derivative ដែរ។ បទចម្រៀងនេះត្រូវបានបំប្លែងតាមអំពើចិត្ត និងជាការរំលោភសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ។ អ្នកស្រី Pham Hong Tuyen បានសម្តែងមតិថា "ខ្ញុំសង្ឃឹមថាអ្នកនិពន្ធពិតប្រាកដនៃស្នាដៃ "កូនដំរីនៅ Ban Don" នឹងទាក់ទងទៅក្រុមគ្រួសារឆាប់ៗនេះ ដើម្បីអោយអ្វីៗទាំងអស់ត្រូវបានជម្រះ។

ការងារដេរីវេក៏ត្រូវគោរព "ឪពុក" អ្នកនិពន្ធ។

ថ្លែងទៅកាន់ Dan Viet អ្នកស្រាវជ្រាវតន្ត្រី Nguyen Quang Long បាននិយាយថា រឿងបំប្លែងបទចម្រៀងដើមទៅជាស្នាដៃដេរីវេក្នុងឧស្សាហកម្មតន្ត្រី (ទាំងពិភពលោក និងវៀតណាម) មិនមែនជារឿងថ្មីទេ ហើយមានច្រើនសតវត្សមកហើយ។ នៅក្នុងតន្ត្រីបុរាណ មានវិធីនៃការតែងដោយផ្អែកលើប្រធានបទនៅក្នុងការងារដែលមានស្រាប់ ដើម្បីបង្កើតស្នាដៃថ្មី ហើយវាត្រូវបានគេហៅថា បំរែបំរួល ឬឈ្មោះផ្សេងទៀត។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មនុស្សម្នាក់នឹងបង្ហាញការគោរពចំពោះការរក្សាសិទ្ធិដោយបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់ថាប្រធានបទមួយណា និងការងារណាដែលអ្នកនិពន្ធបំរែបំរួលនេះផ្អែកលើ។ សូម្បីតែអ្នកនិពន្ធដែលជាអ្នកនិពន្ធស្នាដៃដើមក៏ដោយ ក៏តន្ត្រីករដែលចង់បង្កើតស្នាដៃចម្លង នៅតែមកជួប ឬពិភាក្សាដោយផ្ទាល់ ដើម្បីសុំយោបល់មុននឹងធ្វើរឿងនេះ។ ហើយពិភពតន្ត្រីបុរាណចាត់ទុកការប្រែប្រួលជាប្រភេទតន្ត្រី។

បទចម្រៀង "កូនដំរីនៅ Ban Don" ត្រូវបានបង្រៀននៅតាមសាលារៀន។ រូបថត៖ TL

នៅប្រទេសវៀតណាម តន្ត្រីករ Trong Bang ក៏បាននិពន្ធបទភ្លេង “Vang mai ban tinh ca” (ចម្រៀងស្នេហា) ដែលបំផុសគំនិតដោយស្នាដៃដើម “Tinh ca” របស់តន្ត្រីករ Hoang Viet ក្នុងគោលបំណងរំលឹកដល់អ្នកនិពន្ធស្នាដៃអមតៈ។ ស្នាដៃ symphonic និង chamber មួយចំនួនក៏ផ្អែកលើប្រធានបទនៃបទចម្រៀងដែលធ្លាប់ស្គាល់ដែរ ឧទាហរណ៍ ប្រធានបទនៃបទចម្រៀង "សរសើរដល់លោកប្រធាន Ho" របស់តន្ត្រីករ Van Cao ត្រូវបានកេងប្រវ័ញ្ចដើម្បីនិពន្ធបទភ្លេងមួយសម្រាប់វង់ភ្លេងស៊ីមហ្វូនី។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅពេលកែសម្រួល ឬអភិវឌ្ឍដោយផ្អែកលើការងារដើមដូចនោះ អ្នកនិពន្ធក៏នឹងបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់ ឬមានការយល់ព្រមពីអ្នកនិពន្ធដើមផងដែរ។ "ជាមួយនឹងតន្ត្រីដ៏ពេញនិយមនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ បាតុភូតនៃការប្រើប្រាស់ស្នាដៃដែលធ្លាប់ស្គាល់ ប៉ុន្តែនៅក្នុងវិធីដែលមិនពិតទាំងស្រុងទៅនឹងស្នាដៃដើម គឺជាបាតុភូតមួយដែលមានវត្តមាន។ តន្ត្រីករ និងអ្នកជំនាញផ្នែកតន្ត្រីជាច្រើនជឿថា ការកែសម្រួលស្នាដៃតន្ត្រីដោយមិនសុំការអនុញ្ញាតពីអ្នកនិពន្ធ ឬផ្លាស់ប្តូរផលប្រយោជន៍នៅពេលបញ្ចេញស្នាដៃនៅលើវេទិកាគឺពិបាកទទួលយកណាស់។ ពីព្រោះពួកគេបានធ្វើឱ្យមានភាពខុសប្លែកពីការងារដើមដែលតន្ត្រីករបានខិតខំបង្កើត និងប្រើប្រាស់ផ្ទាល់ខ្លួន។

“ខ្ញុំគិតថា ស្នាដៃនិពន្ធតន្ត្រីក៏អាចចាត់ទុកបានថាជាមធ្យោបាយសម្រាប់យុវជនក្នុងការបង្កើតសិល្បៈ ប៉ុន្តែការងារនេះចាំបាច់ត្រូវគិតគូរឲ្យបានល្អិតល្អន់ និងស៊ីវីល័យក្នុងបញ្ហានៃការចែករំលែកផលប្រយោជន៍។ ប្រសិនបើស្នាដៃថ្មីប្រើប្រាស់កំណត់ចំណាំ ប្រយោគតន្ត្រី ឬប្រយោគតន្ត្រីដែលមានអត្ថន័យចាក់ដោតជ្រៅក្នុងចិត្តអ្នកទស្សនា ដើម្បីយកមកធ្វើជាស្នាដៃមួយទៀតដោយគ្មានការយល់ព្រមពីម្ចាស់កម្មសិទ្ធិ ឬអ្នកបង្កើតស្នាដៃនោះ (អ្នកបង្កើត)។ គោរព” អ្នកស្រាវជ្រាវតន្ត្រី Nguyen Quang Long បានសង្កត់ធ្ងន់។

យោងតាមក្រុមហ៊ុនច្បាប់ NPLaw ប្រការ 8 មាត្រា 4 នៃឯកសាររួមលេខ 11/VBHN-VPQH នៃច្បាប់ស្តីពីកម្មសិទ្ធិបញ្ញាចែងយ៉ាងច្បាស់ថាការងារដេរីវេត្រូវបានកំណត់ថាជាការងារដែលបង្កើតឡើងដោយផ្អែកលើស្នាដៃដែលមានស្រាប់មួយ ឬច្រើនតាមរយៈការបកប្រែពីភាសាមួយទៅភាសាមួយទៀត ការបន្សាំ ការចងក្រង ការសម្របខ្លួន ការសម្របខ្លួន ការជ្រើសរើស និងការសម្របសម្រួល។

ការងារដេរីវេគឺជាការងារមួយដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្អែកលើស្នាដៃដែលមានស្រាប់មួយ ឬច្រើន។ ដូច្នេះ ការប្រើប្រាស់ការងារនោះនៅតែត្រូវធានាការគោរពសិទ្ធិផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះការងារដើមនោះ។

ស្នាដៃដេរីវេត្រូវតែមានភាពច្នៃប្រឌិត និងមិនចម្លងពីស្នាដៃដើម។ ការច្នៃប្រឌិតនៅទីនេះអាចយល់បានថាជាការផ្លាស់ប្តូរផ្នែកនៃខ្លឹមសារ និងភាពខុសគ្នានៃទម្រង់នៃការបញ្ចេញមតិបើប្រៀបធៀបទៅនឹងការងារដើម។

ការងារដេរីវេក៏ត្រូវតែមានសញ្ញាសម្គាល់នៃការងារដើម ដូច្នេះនៅពេលទទួលស្គាល់ស្នាដៃដេរីវេ សាធារណជនអាចភ្ជាប់វាជាមួយនឹងការងារដើមតាមរយៈខ្លឹមសារនៃការងារ។

ប្រភព៖ https://danviet.vn/gia-dinh-nhac-si-pham-tuyen-buc-xuc-vi-bai-hat-chu-voi-con-o-ban-don-bi-bi-bien-tau-mat-y-nghia-goc-20240409160707664.htm