詩と芸術の悲劇的かつ壮大なゲーム

(NB&CL) 詩人グエン・クアン・チューは、文学と他の多くの芸術形式を組み合わせた最新作である叙事詩「スローターハウス」の発表により、詩の探求と革新の旅を続けています。

1.詩人グエン・クアン・チューは多才な人物です。彼は文学のほかに、舞台の脚本や映画の脚本を書いたり、新聞に寄稿したり、絵を描いたりもしているが、詩だけが彼が解放され、避難できる唯一の場所なのだ。グエン・クアン・チューはかつて、特定の詩が世界を救うことはできないかもしれないが、詩の精神を運ぶものは世界を救ってきたし、今も救っていると語った。彼が最近発表した最新の詩集「Slaughterhouse」によって、彼の詩のコンセプトが改めて確認されました。

グエン・クアン・チューは、これまでの作品とは異なり、叙事詩「屠殺場」で強力な実験と革新をもたらしました。その革新は詩学、言語、表現形式に明確に表れています。 「スローターハウス」には、手紙、草稿、議事録、さらには劇的な会話まで、さまざまなジャンルの作品が収録されています。この叙事詩はベトナム語と英語でも出版された。英語版では著者自身が翻訳し、アメリカの詩人ブルース・ウェイグルが編集した。

特に、「屠殺場」は文学と絵画を融合した作品で、文学作品には作者自身が描いた「祈り」という大規模な絵画シリーズが添えられており、1から18までの番号が付けられている。グエン・クアン・チュー氏は、この絵画シリーズは文学作品と密接に結びついており、作品の魂の一部であると語った。彼の絵画は、破壊に満ちた世界においても、人々が愛、寛容、そして平和な生活への願いを持ち続けることができるという希望を表現する彼なりの方法です。それぞれの作品に込められた思いを読者が感じ、アートに対する新たな思いを持ってくれることを願っている。

詩人グエン・クアン・チュー氏が叙事詩「屠殺場」の発表会で語った。

2.詩人のトラン・ダン・コアによれば、革新は常にあらゆる作家の心の中にあり、特に今日の激しく変化する現代生活においてはそれが顕著です。詩人たちは何十年も革新に取り組んできましたが、白韻詩を書いたグエン・ディン・ティやヴァン・カオなどがその最初の代表例です。そしてその後、イノベーションの潮流が全国的に「完全勝利」を遂げたとき、その「完全勝利」に貢献したのは、グエン・クアン・チュー氏と彼の同級生たちだった。

「しかし、グエン・クアン・ティエウはグエン・ディン・ティとは全く違う。グエン・クアン・ティエウは言語、構造、詩的思考を含む新しい美学流派を創り出した」と詩人のトラン・ダン・コアはコメントした。

コア氏は、グエン・クアン・チューの詩の革新の過程は『火の不眠』から始まり、『光の木』を通してより明確になり、『屠殺場』で「頂点」に達したと考えている。

「『スローターハウス』を読んでいると、熱にうなされているような、錯乱状態にあるような、時にはハエに溺れているような気分になります。私たちがハエになるのか、ハエが私たちになるのか、わかりません。それがメッセージであり、悪に対する人類への警告です。私たちは悪と戦っていますが、悪は依然としてそこにあります」と詩人のトラン・ダン・コアは語った。

詩人のマイ・ヴァン・ファン氏も同じ見解で、「スローターハウス」はグエン・クアン・チュー氏が最初の詩以来追求してきた詩の革新と更新の道を歩み続けていることを示していると考えている。

『Slaughterhouse』はハードカバーで出版され、特別に印刷されたカラーポストカード18枚が付属しており、『Prayer』シリーズの18枚の絵画を再現しています。

ファン氏によれば、1986年以降、ベトナム文学において詩の革新の潮流が生まれ、その中にはグエン・クアン・チュー、ドゥオン・キエウ・ミン、グエン・ルオン・ゴックという3人の著名な人物も含まれている。平面幾何学の直線的な方法で芸術空間を構築する「伝統的な」詩人とは異なり、革新的な詩人は多次元の方向で芸術空間を構築します。

グエン・クアン・チューは、最初の詩集『17人の家』、そして最も顕著な『火の不眠症』から、新しい多次元的かつ多角的な芸術空間を形作ってきました。また、彼の詩は、同世代の詩人とは違い、暗さと光の対比が特徴的である。この対比が、グエン・クアン・チューの詩学、アイデンティティ、スタイルを生み出しました。

「グエン・クアン・チューは長い間、この詩学に忠実であり続けました。そして、彼が以前に書いた叙事詩や叙事詩のスタイルで構成されたメドレーと比べると、「スローターハウス」はグエン・クアン・チューの視点に従ってすべての考え、感情、そして美的イメージを集め、最高の地位を示しています。「スローターハウス」は大きな疑問を提起します。私たちがここで生きている人生は本当に人生なのでしょうか？」とファン氏は分析した。

詩人のマイ・ヴァン・ファンは、この疑問に答えるために、グエン・クアン・チューは多次元かつ多視点の世界を創造し構築したと強調した。このようにして、著者は各読者に視野を広げ、読者が自分の時間、他の世界、そして他の多くの空間をはっきりと見ることができるようにします。そして、それぞれの読者が耳を傾け、異なる「入り口」を見つけ、著者と共に創造するのです。

3.グエン・クアン・チュー氏は、「屠殺場」は2016年に完成したが、その構想はずっと以前、彼がまだ幼かった頃、父親と一緒にハドン郊外の屠殺場を訪れた時に始まったと語った。暗く残酷な空間にさらされ、そこにいる動物たちの恐怖を感じたことが、生と死に対する不安と向き合う方法として、彼にこの叙事詩を書くきっかけを与えた。

「そして悪夢の中で、私は再び屠殺場に入りました。今度は牛たちが一列に並び、しゃべりながら死に向かって歩いているのが見えました。屠殺される牛たちが大きな声でうなり声を上げているのが聞こえました。血が流れるのが見えました。ハエが鳴くのが聞こえました。牛たちの魂が屠殺場の窓から上の畑に向かって飛んでいくのが見えました。何か痛ましく、悲劇的で、荘厳なものが現れました。そしてそれが詩だと気づきました」と「屠殺場」の著者は語りました。

詩人グエン・クアン・チューによる18点の絵画「祈り」シリーズの1作品。

作家のファム・ルー・ヴー氏によると、「スローターハウス」は読みにくく、またグエン・クアン・チュー氏の詩全般が読みにくいのは、作者が思慮深い人物であり、哲学者のように考えるからだという。さらに、この叙事詩は、奇妙で恐ろしいどころか、まったく詩的ではない名前で始まるので、読者が伝統的な考え方から抜け出さなければ、読むのはさらに困難です。 「スローターハウス」は、歩道、市場、学術界などあらゆる読者や批評家、さらには騒々しくおしゃべりな詩を愛する「英雄」たちにさえも挑戦状を叩きつける…しかし、「スローターハウス」こそが彼に「叙事詩」の概念を再定義させたのである。

詩人の中には、「スローターハウス」はグエン・クアン・チューの文学人生における真の「傑作」だと評する者もいる。美を見つけるには、各人がそれを見つけて認識するための独自の道を切り開く必要があります。そして、グエン・クアン・チューは叙事詩『屠殺場』で、屠殺場での牛の死に最も純粋な美しさを見出すという、前例のないユニークな道を切り開きました。

T.トアン

出典: https://www.congluan.vn/cuoc-choi-bi-thuong-ma-ky-vi-cua-thi-ca-va-nghe-thaut-post335242.html