El director y artista meritorio Bui Trung Hai enfatizó que el almacenamiento de películas en el Instituto de Cine de Vietnam no tiene ninguna relación con las películas dañadas en el Estudio de Largometrajes de Vietnam.
El director y artista meritorio Bui Trung Hai cree que la película debería tener dos copias originales, porque si solo hay una copia original, esa copia original nunca se mostrará y permanecerá almacenada para siempre por temor a que se dañe.
Los conflictos son difíciles de resolver.
El conflicto entre la corporación de transporte acuático (Vivaso) y los artistas de Vietnam Feature Film Studio comenzó después de 2 meses de equitación. Los artistas están decepcionados porque Vivaso rompió su compromiso original de pagar y crear empleos para los artistas.
En ese momento, el representante de Vivaso dijo que la forma en que trabajan los artistas en el estudio de cine es muy diferente a las empresas y las empresas solo pagan salarios a quienes trabajan.
"Hay artistas que trabajan en los estudios de cine y que no son vistos todo el año, no hacen nada y aun así exigen que les den su salario. Incluso hay gente que recibe su salario de los estudios de cine pero que sale a trabajar fuera, haciendo trabajos extra para los equipos de filmación de otras agencias", dijo un representante de Vivaso.
Artistas del Vietnam Feature Film Studio se reunieron para celebrar el 60 aniversario del estudio.
El titular de Vivaso dijo que la reestructuración y conversión de la forma de trabajar de una agencia estatal a una empresa tendrá muchos cambios, pero durante ese proceso no recibieron cooperación ni escucha por parte de los artistas.
No sólo se detienen en la historia de los salarios impagos, los artistas creen que Vivaso está destruyendo el patrimonio cinematográfico del estudio al no preservar cientos de obras cinematográficas producidas por generaciones de artistas del estudio.
300 rollos de película dañados en el almacén de Vietnam Feature Film Studio fueron como la "gota que colmó el vaso" que hizo que la relación entre la empresa de transporte acuático (Vivaso) y los artistas del estudio se volviera cada vez más tensa.
El conflicto a lo largo de los años demuestra que ambas partes siempre tienen puntos de vista opuestos sobre el tema. Los dos fueron completamente incapaces de llegar a un acuerdo común, especialmente en lo que respecta a los 300 rollos de película dañados en el almacén del Vietnam Feature Film Studio.
300 rollos de película dañados son el corazón y el alma de generaciones de artistas de estudio.
Para el artista, esos 300 rollos de película se consideran la sangre, el sudor, las lágrimas y el esfuerzo de muchas generaciones de cineastas. A ojos del representante de Vivaso, estos rollos de película ya estaban almacenados en el Instituto de Cine de Vietnam en dos copias (negativo y positivo), por lo que almacenar estas películas en el estudio de cine es un desperdicio e innecesario.
"En la actualidad, no hay ningún lugar donde se utilicen proyectores de películas, por lo que estas películas ya no se utilizan. ¿Por qué tenemos que gastar un montón de dinero, instalaciones y personal para almacenar estas películas, mientras que los originales ya están en el Instituto de Cine? Esto es realmente un desperdicio porque es simplemente un activo normal para explotar, no un patrimonio o un documento valioso del Estado que necesita ser preservado", dijo una vez el Sr. Nguyen Danh Thang, presidente del Consejo de Administración de Vietnam Feature Film Investment and Development Joint Stock Company, director general adjunto de Vivaso.
Muchos artistas se han pronunciado contra el tamaño limitado de los archivos del Instituto de Cine. El director y artista meritorio Bui Trung Hai enfatizó que en la situación actual, cuando la película original está dañada, es muy difícil para los artistas tomar prestadas películas para exhibirlas en festivales de cine.
"Creo que debería haber dos originales. Si sólo hay uno, nunca se exhibirá y permanecerá guardado para siempre por temor a que se dañe", dijo el artista meritorio Bui Trung Hai.
El mundo todavía prefiere el celuloide
En respuesta a la información del Director del Departamento de Cine (Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo), Vi Kien Thanh, de que el Instituto de Cine de Vietnam almacena completamente dos copias de película (tanto negativa como positiva) para cada obra, el Artista Meritorio Bui Trung Hai afirmó que el almacenamiento de películas en el Instituto de Cine de Vietnam no tiene ninguna relación con el daño de las películas en el Estudio de Largometrajes de Vietnam.
"Aunque el Instituto de Cine tenga una copia original, las 300 copias del estudio cinematográfico aún conservan su valor. Pueden reemplazar y complementar las copias restantes en el Instituto de Cine en caso de daños como falta de sonido, falta de imagen... Esas son las únicas garantías restantes para evitar que las películas y el patrimonio cinematográfico se pierdan para siempre", explicó el Artista Meritorio Bui Trung Hai.
De las películas nominadas a los Oscar 2020, el 52% fueron filmadas en película y el 48% fueron digitales.
De hecho, en Estados Unidos las películas en celuloide siguen siendo las preferidas por directores y productores. La prueba es que de las películas nominadas a los Oscar 2020, el 52% fueron rodadas en película y el 48% en digital.
Recientemente, en la lista de nominaciones a los Premios Globo de Oro 2024, hay muchas películas rodadas en película como Oppenheimer, Killers of the flower moon, Maestro, Pobres cosas, Vidas pasadas... La película Oppenheimer no solo fue nominada, sino que también ganó muchos premios importantes.
Muchas películas internacionales todavía se filman en película.
El director de fotografía, fotógrafo y artista meritorio Pham Thanh Ha afirma que la calidad de imagen de la película sigue siendo el objetivo que persigue la imagen digital. El material cinematográfico permite la reproducción de hasta 800 millones de colores, en comparación con los 17 millones de fotogramas de un vídeo cinematográfico estándar.
"Las imágenes tomadas con la cámara digital Sony de 24P, que cumple con el estándar cinematográfico, tienen una relación de contraste máxima de 150:1, mucho menor que la relación de 1000:1 de la película. Por lo tanto, las imágenes de película convierten con mayor fidelidad de un color a otro, de una luminancia a otra", afirmó el Artista Meritorio Pham Thanh Ha.
Para preservar y archivar imágenes en movimiento, la película sigue siendo la primera opción. "El método de grabación con película y postproducción utilizando tecnología digital es la solución más óptima para la industria de producción cinematográfica actual", afirmó el meritorio artista Pham Thanh Ha.
Después de una inspección directa, el grupo de trabajo del Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo (MOCST) encontró que el archivo cinematográfico se había degradado gravemente, no cumplía con los estándares de almacenamiento y las copias de las películas no se podían utilizar porque no habían sido inspeccionadas ni mantenidas durante mucho tiempo.
"Las películas dañadas en el almacén de películas son responsabilidad de la empresa. La empresa debe proponer una solución para informar al Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo y responder ante los artistas, el personal y los trabajadores de la empresa", afirmó el representante de la Inspección del Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo.
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