Hai Phuong, Lat mat 6, Mai, Nguoi vo cuoi cuoi und Ke an hon sind Teil des Stroms vietnamesischer Werbefilme in aller Welt – Foto: DPCC
Vietnamesische Filme, die in jeglicher Form „in die Welt hinausgehen“, müssen gefördert und unterstützt werden. Sagen Sie keine abfälligen Dinge wie „damit wollen Sie in die Welt hinausgehen“, „nicht gut genug, um in die Welt hinauszugehen“.
Denn wenn ein Film von einer ausländischen Organisation ausgewählt wird – sei es für die kommerzielle Vorführung in einem Kino, um Geld zu verdienen, oder für die Vorführung bei einem Filmfestival für Kritiker und Fachleute –, handelt es sich immer noch um eine Auswahl durch einen Vorstand und ein Kuratorium, die bestimmten Geschäftsinteressen oder Prestige- und Rufinteressen dient.
Die Nachrichtenseite Deadline (USA) hat gerade kommentiert, dass der vietnamesische Filmmarkt einer der am schnellsten wachsenden Filmmärkte in Asien sei, was sich daran zeige, dass die Einnahmen in den Jahren 2023 und 2024 beginnen, sich der internationalen Spitze anzunähern.
Wenn wir vietnamesische Filme anschauen, sind wir immer noch nur vietnamesisches Publikum.
Was kommerzielle Filme betrifft, wurden vor Tran Thanhs „ Mai“ mehr als zehn vietnamesische Filme in internationalen kommerziellen Kinos gezeigt, wodurch ein Strom von Filmen in internationalen Kinos entstand – ein Wunsch, den viele Filmemacher schon vor vielen Jahren gegenüber Tuoi Tre geäußert hatten.
Dies sind: Hai Phuong von Regisseur Le Van Kiet und Produzent Ngo Thanh Van, Lat mat 5 und Lat mat 6 von Regisseur Ly Hai, Ke an hon und Chuyen ma gan nha von Tran Huu Tan, Bo gia und Nha ba Nu von Tran Thanh;
„The Last Wife and Guardian Angel“ von Victor Vu, „Elevator“ von Peter Mourougaya (ausländischer Regisseur vietnamesischer Filme), „Southern Forest Land“ von Nguyen Quang Dung …
Hai Phuong (2019) von Ngo Thanh Van ist einer der ersten vietnamesischen Filme, der gleichzeitig in Vietnam und den USA gezeigt wurde – Foto: DPCC
Nicht jeder Film erzielt im Ausland Millioneneinnahmen wie Mai und Pate. Und auch wenn sie im Ausland sind, besteht das Publikum, das ins Kino geht, um vietnamesische Filme anzuschauen, immer noch hauptsächlich aus Vietnamesen und Personen vietnamesischer Herkunft.
Das ist nichts, worüber man die Nase rümpfen müsste. Es liegt einfach daran, dass unsere Filmindustrie nicht gerade berühmt ist und die Filme zu sehr auf die lokale Produktion ausgerichtet sind, sodass sie kein internationales Publikum anziehen.
Tran Thanhs Film „ Mai“ hat bislang über 540 Milliarden VND eingespielt (einschließlich des internationalen Marktes) und gehört derzeit zu den 20 umsatzstärksten Filmen der Welt im Jahr 2024 (er wird in naher Zukunft wahrscheinlich im Ranking zurückfallen, aber das ist immer noch ein gutes Zeichen).
Andere vietnamesische Filme, die Hunderte von Milliarden Dollar eingespielt haben, haben zum Wechselkurs ebenfalls Millionen von Dollar erreicht, was für eine noch junge kommerzielle Filmindustrie nicht schlecht ist (der erste kommerzielle Film war „Gai Nhay“, der vor 21 Jahren herauskam).
Auf anderen großen und traditionsreichen Filmmärkten sind die Filme, die insbesondere in den letzten Jahren zu den Besten gezählt werden, häufig nicht die Filme mit den höchsten Einspielzahlen.
Tran Thanhs Filme Bo Gia und Mai spielten in den USA beide über 1 Million USD ein und kamen hauptsächlich aus Vietnamesen und Personen vietnamesischer Herkunft – Foto: DPCC
Das gibt es in jeder Filmindustrie, nicht nur in Vietnam. Denn zwischen der Spitze der Filmkunst und den Möglichkeiten und Grenzen des Genusses für die Mehrheit klafft immer eine gewisse Lücke.
Oppenheimer – der Film, der gerade einen Oscar gewonnen und fast eine Milliarde Dollar eingespielt hat – ist immer noch ein seltener Fall der Balance zwischen beiden Faktoren.
Barbie – der 1,38 Milliarden Dollar teure Film, der weltweit umsatzstärkste Film des Jahres 2023 und der umsatzstärkste Film in der 100-jährigen Geschichte von Warner Bros. – erhielt gemischte Kritiken hinsichtlich seiner Qualität und verpasste viele wichtige Filmpreise.
Und andersherum
Und das vietnamesische Kino braucht nicht nur kommerzielle Filme, sondern muss auch auf andere Weise über Kunstfilme in die Welt hinausgehen.
In den letzten Jahren gewann „Rom“ in Vietnam den Preis für das beste Debüt bzw. den besten Zweitfilm (New Currents) beim Busan Film Festival, „Inside the Golden Cocoon“ gewann die Goldene Kamera bei den Filmfestspielen von Cannes und „Cu Li never cryes“ gewann den Preis für das beste Debüt bei den Berliner Filmfestspielen.
„Cu Li Khong Bao Nhat Cry“ von Pham Ngoc Lan ist der neueste vietnamesische Film, der bei einem der weltweit führenden Filmfestivals (Berlin) einen Preis gewonnen hat – Foto: Berlinale
Erwähnenswert ist, dass es noch immer viele vietnamesische Kunstfilme gibt, die sich in der Produktion befanden bzw. befinden und die dank gewisser Erfolge der letzten Jahre weiterhin die Aufmerksamkeit der Veranstalter von Filmfestivals auf sich ziehen.
Eine weitere Gemeinsamkeit ist, dass es sich hierbei noch immer um Erfolge für Debütfilme handelt, also für Filme, mit denen eine Karriere beginnt. Der Strom glänzender vietnamesischer Kunstfilme im Ausland ist weiterhin voller kreativer Vitalität dieser talentierten Filmemacher.
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