Der verdienstvolle Künstler Pham Viet Tung und die Geschichte hinter dem unbezahlbaren Filmmaterial vom 30. April 1975

(Dan Tri) – „Es ist mir eine Ehre, Zeuge dieses glorreichen historischen Ereignisses der Nation zu sein: Der Süden wurde vollständig befreit, das Land wurde wiedervereinigt!“, teilte der verdiente Künstler Pham Viet Tung mit.

Der verdiente Künstler und Regisseur Pham Viet Tung war einer der wenigen Kriegsberichterstatter, die im großen historischen Moment der Nation im Unabhängigkeitspalast anwesend waren – als das Saigoner Kabinett am 30. April 1975 vor der Befreiungsarmee kapitulierte. Obwohl er zwei Kriege erlebt hat, verfügt der Regisseur und verdiente Künstler Pham Viet Tung im Alter von 90 Jahren noch immer über eine äußerst leidenschaftliche und enthusiastische Stimme. Begeistert erzählte er den Reportern von Dan Tri von der Zeit, als er auf dem Schlachtfeld eine Kamera als Waffe auf der Schulter trug, von den Geschichten hinter den unbezahlbaren Dokumentaraufnahmen und unvergesslichen Erinnerungen, von den schmerzhaften Leben inmitten des Bomben- und Kugelhagels …

Sehr geehrter Direktor und verdienstvoller Künstler Pham Viet Tung, welche Gefühle empfinden Sie, wenn Sie sich 49 Jahre nach der Befreiung des Südens und der Wiedervereinigung des Landes (30. April 1975 – 30. April 2024) an diesen historischen Moment erinnern? - Als ich im Unabhängigkeitspalast ankam, der letzten Hochburg der Marionettenregierung, war ich äußerst bewegt und glücklich, weil ich wusste, dass ich nicht tot war. Damals, dachte ich, hatten unsere Vorfahren große Anstrengungen in die Kriege gegen ausländische Invasoren investiert, so viele Generationen hatten Opfer gebracht, ohne zu wissen, was Unabhängigkeit und Freiheit sind, aber wir kannten dieses Gefühl. Es war mir eine Ehre, Zeuge dieses glorreichen historischen Ereignisses der Nation zu sein: Der Süden wurde vollständig befreit, das Land wurde wiedervereinigt! Ich bin sehr glücklich, weil ich glaube, dass meine Kinder und Enkelkinder nicht länger leiden müssen. Sie können wie alle anderen studieren und lesen und schreiben lernen. Von nun an werden die Menschen unabhängig und frei sein. In diesem historischen Moment umarmten sich die Menschen aus Nord und Süd voller Freude. Einige Leute lachten, aber andere waren traurig und weinten, weil sie ihre Brüder nicht zu Hause finden konnten. Insbesondere die Gesichter der Saigon-Gia-Dinh-Studenten strahlen vor Freude und Stolz. Diese Emotionen sind in den Filmen, die ich mache, eingefangen. In diesem historischen Moment filmte er unbezahlbare Aufnahmen von Saigon am ersten Tag der Befreiung. Können Sie uns von den Erinnerungen, Schwierigkeiten und unvergesslichen Geschichten beim Drehen dieser Filme erzählen? - Ich hatte keine Schwierigkeiten, die ersten Tage der Befreiung Saigons zu filmen, der einzige Unterschied lag im selektiven Blickwinkel. Ich ging zum Unabhängigkeitspalast. Da ich aus dem Norden komme, bat ich die Studenten, mich zu fahren und das Benzin zu bezahlen. Unterwegs fragte ich einen Freund: „Nguyen, was ist im Moment der deutlichste Ausdruck eines Sieges?“ Obwohl mein Freund nicht rechtzeitig antwortete, glaube ich, dass sie im Krieg, als sie verloren, ihre Waffen weggeworfen haben, aber jetzt, unter dem neuen Regime, werden sie die Dinge des alten Regimes wegwerfen. Die Szene, in der unser Panzer die dreistreifenige Flagge der Marionettenregierung zerquetscht, war der erste Film, den ich am ersten Tag der Befreiung, dem 30. April 1975, drehte. Damals war es sehr schwierig und teuer, Farbfilme zu drehen. Allerdings wurde mir der Dreh gesponsert und bis heute sind die Farbaufnahmen noch immer wunderschön und nicht verblasst. Auch die Atmosphäre im Unabhängigkeitspalast war am Nachmittag des 30. April 1975 ganz anders: Die Menschen in Saigon strömten glücklich hinaus. Sie wollten die Gesichter der Soldaten sehen. Das Leben der Menschen in Saigon war nach ihrer Befreiung sehr chaotisch und von vielen unterschiedlichen Umständen geprägt. Manche Menschen sind glücklich, manche unglücklich, manche werden aus dem Gefängnis entlassen, manche sind frei und wissen nicht, wohin sie sich wenden sollen. Sie freuten sich über die Unabhängigkeit und darüber, die Imperialisten aus dem Land vertreiben zu können, doch wussten sie auch nicht, wie das Land morgen aussehen würde. Damals habe ich nicht viel über mich selbst nachgedacht, sondern nur darüber, wie das Land und die Menschen nach dem Krieg in Harmonie leben würden. Viele Familien wurden auseinandergerissen, manche Menschen rannten hin und her und sahen sich nie wieder. Doch über allem standen Schmerz und Verlust, doch am Ende teilte unser Volk dennoch die Freude über den Sieg.

Wenn wir den Regisseur, den verdienten Künstler Pham Viet Tung und seine unbezahlbaren Dokumentarfilme erwähnen, können wir nicht umhin, das Bild eines 1972 neben dem Fernsehturm in Quan Su 58 brennenden amerikanischen B52-Flugzeugs zu erwähnen. Wie hat er dieses Bild gefilmt? Wie fühlen Sie sich, wenn Sie sich an die 12 Tage und Nächte von Dien Bien Phu in der Luft erinnern? - Das heilige Hanoi jener Tage war von „Erderschütterungen, zerbrochenen Ziegeln und zerbrochenen Ziegeln“ geprägt, strahlte jedoch stets einen heroischen Geist aus. Ende 1972 erklärte die US-Seite auf der Pariser Konferenz, dass „der Frieden nahe sei“, was uns optimistisch stimmte, dass der Vietnamkrieg enden würde. Die USA machten jedoch kehrt und bombardierten Hanoi und mehrere Städte in Nordvietnam mit B52-Bombern. Ich arbeitete damals in der Fernsehabteilung (beimRadiosender „Voice of Vietnam“ ) und gehörte zu denen, die in Hanoi blieben, um ihre Aufgaben zu erfüllen, während der Befehl zur vollständigen Evakuierung der gesamten Stadt dringend umgesetzt wurde. Damals fielen Granatsplitter auf die Dächer und ich wusste nicht, ob ich überleben oder sterben würde, aber ich war immer noch entschlossen, den heldenhaften Kampf der Armee und des Volkes von Hanoi zu filmen. Meine Kollegen und ich waren trotz der Gefahr auf den Dächern der Hochhäuser anwesend, während Schwärme amerikanischer Flugzeuge die Stadt bombardierten. Einer der Orte, die ich zum Filmen ausgewählt habe, war der Wasserturm auf dem Dach des heutigen Hoa Binh Hotels (Hanoi). Ich erinnere mich noch gut, wie ich mich in der kalten Winternacht des 27. Dezember 1972 mit einem Schal am Geländer des Wasserturms festband und zusammen mit dem Kameraassistenten Dac Luong unter dem Bombenhagel wartete, der die ganze Stadt erschütterte. Ich richtete die Kamera auf die Fähre Khuyen Luong, wo unsere Raketen und Flugabwehrkanonen heftiges Feuer in den Himmel schossen, erfüllt vom Dröhnen amerikanischer Flugzeuge. Plötzlich rief Dac Luong: „Herr Tung. Es ist hier drüben, Herr Tung!“ Alles geschah in Sekundenbruchteilen, sodass ich keine Zeit zum Zielen hatte. Ich habe einfach reflexartig die Kamera gedrückt und in Richtung der Hand des Kameramanns ausgerichtet. Das Bild des B52-Bombers war für einige Sekunden wie ein riesiger Feuerball am Himmel von Hanoi in meinem Blickfeld, dann stürzte er in Richtung der Hoang Hoa Tham Straße herab.

Dies ist auch die „Schlüsselszene“ im Film „ Hanoi – Dien Bien Phu“. Können Sie uns mehr über diesen Film erzählen? - Zuerst dachte ich, wenn ich den Ausdruck „Dien Bien Phu“ verwenden wollte, müsste ich unbedingt General Vo Nguyen Giap um Erlaubnis fragen. Also habe ich mich für ein Treffen mit dem General angemeldet. Als ich ihm die Idee vorstellte, einen Dokumentarfilm mit dem Titel „Hanoi – Dien Bien Phu“ über den Krieg gegen die amerikanischen Invasoren im Norden und die Hauptstadt Hanoi mit B52-Bombern zu drehen, ging der General langsam um den großen Konferenztisch herum, dachte ein paar Sekunden nach und sagte dann: „Einverstanden! Hanoi – Dien Bien Phu “!“ Aus den wertvollen Filmaufnahmen, in denen ich die Verbrechen der amerikanischen Invasoren anprangerte, die unsere Hauptstadt flächendeckend bombardierten und zerstörten, entstand der Film Hanoi – Dien Bien Phu . Der Film gewann 1974 den Sonderpreis beim Internationalen Filmfestival in der Tschechoslowakei . Später filmte er auch auf dem Schlachtfeld an der Nordgrenze. - Wie meine Kollegen bei Voice of Vietnam sagen, war ich gut darin, Bomben und Kugeln auszuweichen, deshalb wurde ich während des Nordgrenzkriegs 1979 nach Cao Bang versetzt, um dort zu arbeiten. Ich durchquerte den Wald von Tai Ho Sin nach Dong Khe und That Khe. Das Wetter ist kalt, nieselt und es gibt unzählige Blutegel. Hungrig und durstig, zum Glück hatte ich damals einen Drehassistenten dabei. Filmrucksäcke müssen sorgfältig aufbewahrt werden und dürfen nicht feucht werden. Danach wurde ich wieder zum Nam Quan Pass geschickt. Wir waren hungrig, hielten aber trotzdem den Atem an, um zu filmen.

Als Kameramann, der mitten im Krieg aufwuchs und als „visueller Historiker“ in den Krieg eintrat, muss jeder Schritt durch das Schlachtfeld bei ihm unvergessliche Erinnerungen hinterlassen haben, auch die schmerzhaftesten? - So viele, ich weiß nicht, wann es enden wird. Ich erinnere mich noch, dass 1975 drei Reporter- und Redakteursgruppen von Voice of Vietnam in den Süden reisten. So wie Frau To Uyen und Herr Huynh Van Tieng – Vizepräsident der vietnamesischen Journalistenvereinigung – gerade geheiratet hatten und zum Filmen in den Süden fuhren und dies als ihre Flitterwochen betrachteten. Damals reisten wir ab, ohne zu wissen, wann wir zurückkehren würden, noch ob wir leben oder sterben würden, aber alle waren stolz darauf, dass „wir Nachkommen von Onkel Ho sind“, und da wir entschlossen waren zu gehen, mussten wir etwas tun. Auf unserem Weg nach Süden kämpften die beiden Seiten noch immer. Wir reisten Tag und Nacht, der Feind zerstörte die Brücken, also mussten wir um die Klippe herumfahren und dann Steine ​​darauf legen, damit das Auto durchkam. Die Bombenangriffe waren heftig, es gab keine oberirdischen Häuser, wir mussten im Keller schlafen. Die Crew hat viel Schnittarbeit und wenig Dreharbeiten, unsere Aufgabe besteht darin, Bilder und Fakten festzuhalten. Meine Kleidung war ganz nass, aber ich musste trotzdem die Kamera tragen und dafür sorgen, dass sie nicht nass wurde. Wenn die Maschine nass wird oder kaputt geht, gibt es im Süden nichts zu filmen und die Reise ist sinnlos. Deshalb haben alle Angst vor dem Tod, müssen aber trotzdem gehen, um die Unabhängigkeit und Freiheit des Landes zu erreichen. Ich dachte, ich könnte damals sterben, aber ich könnte auch leben und stolz darauf sein, einen kleinen Teil zum Sieg beigetragen zu haben. Es war 1967, eine schöne Studentin der Medizinischen Universität Hanoi namens Ngo Thi Ngoc Tuong untersuchte Patienten in den Vororten. Fünf Jahre später bereitete sie ihre Hochzeit vor und verschickte rosa Einladungen an Freunde und Verwandte. Doch tragischerweise wurde sie genau einen Tag vor der Hochzeit auf dem Weg vom Bach Mai-Krankenhaus zu ihrem Haus in der Gegend von Lo Duc durch eine amerikanische Bombe getötet. Ihre Familie brachte ihren Leichnam nach Hause, ihr Hochzeitskleid wurde zu einem Leichentuch. Die zerfetzten Hochzeitseinladungen im düsteren Haus. Inmitten dieser tragischen Situation ist immer noch der Glaube an den Sieg spürbar. Oder ich war 1968 auf dem Schlachtfeld von Vinh Linh, dem Ort, der von den US-Imperialisten am schwersten bombardiert wurde, um zu filmen. Auf dem Weg zum Dreh traf ich an der Kreuzung Dong Loc zehn Mädchen. Doch als sie von den Dreharbeiten zurückkamen, waren sie alle tot. Es ist eine meiner schmerzhaftesten Erinnerungen.

Es ist bekannt, dass der verdienstvolle Künstler Pham Viet Tung der erste Kameramann des vietnamesischen Fernsehens war, der das Glück hatte, eine Kamera in der Hand zu halten und Präsident Ho Chi Minh zu folgen. Welche Erinnerungen und Lehren von Onkel Ho haben Sie berührt und unvergesslich gemacht? - Onkel Ho hat uns immer beigebracht: „Kultur und Kunst sind eine Front, ein Journalist ist ein Soldat an dieser Front.“ Jeder Journalist muss seine Qualifikationen verbessern, alles, was er tut, muss vom Volk kommen und dem Volk dienen. Außerdem schafft er stets günstige Bedingungen, um Film- und Fotoleuten zu helfen. Manchmal fragte Onkel Ho: „Habt ihr genug Filmmaterial? Wenn ihr nicht genug Filmmaterial habt, gehe ich zurück und filme es für euch.“ Onkel Khanh Du war die Person, die Onkel Ho während seiner Reise in die Sowjetunion filmte. Onkel Ho ging immer zuerst, der Kameramann und der Assistent folgten dahinter, aber um schöne Fotos und Filme zu haben, mussten der Kameramann und der Fotograf zuerst gehen. Er wusste, dass der Kameramann nicht filmen konnte, also sagte er: „Junge, konntest du gerade nicht filmen? Ich bin zu schnell gelaufen, deshalb konntest du nicht filmen, oder? Dann steige ich wieder ins Auto und steige aus, damit du filmen kannst.“ Dann zeigte uns Onkel Ho, welche Szene wir drehen sollten und wie wir sie drehen sollten, um denpolitischen Charakter, den Nationalstolz und die Gleichheit zwischen Vietnam und der Welt zu zeigen. Oder es gab einmal eine Zeit, als Onkel Ho eine Regierungsratssitzung in einem dunklen Raum abhielt. Mit bloßem Auge könnte jeder das Treffen noch sehen, aber wenn wir es filmen würden, wäre das unmöglich, weil das Licht nicht ausreicht. Damals sagte Onkel den Jungs, sie sollten aufs Dach klettern, ein paar Blätter entfernen, Licht hereinlassen und dann könnten sie sofort filmen. Das zu sagen zeigt, dass Onkel Ho sein Handwerk versteht und uns Kameraleuten sehr nahe steht. Oder einmal sahen die Frauen von der Frauenvereinigung zur Nationalen Rettung, wie Onkel Ho sie bat, sein Hemd zu flicken, aber es war zu abgenutzt, also machten sie ihm ein neues, aber Onkel Ho weigerte sich standhaft, es zu benutzen. Er behielt es, bis er herausragende Älteste traf, dann gab er es ihnen. Was Kader angeht, riet Onkel Ho immer: „Um der Revolution zu dienen, tun Sie viel, aber um Ihre Beiträge zur Revolution zu erwähnen, erwähnen Sie nur wenige.“ Was macht Sie Ihrer Meinung nach zu einem hervorragenden „visuellen Historiker“? - Ich liebe meinen Job sehr und verbringe viel Zeit mit meiner Karriere, deshalb habe ich spät geheiratet. Ich habe in meinem Leben Hunderte von Filmen gedreht. Jeder Film muss die richtige Perspektive wählen, die die Menschen im Land und auf der Welt interessiert. Meine Filme müssen einen Bezug zur Gegenwart haben, um einen bleibenden Wert zu haben. Und vor allem muss man kritisch sein. Ich muss alles erklären, was ich sage.

Verfolgen Sie Ihre Kriegserlebnisse? - Ehrlich gesagt gab es Nächte, in denen ich im Bett lag und plötzlich aufwachte, weil ich mich an den Lärm der Bomben erinnerte. Dann dachte ich an die Szenen, die ich bei meiner Arbeit erlebt hatte, und war stolz, weil ich einen kleinen Beitrag zum Krieg geleistet hatte, um das Vaterland zu schützen. Manchmal „ärgern“ wir uns auch darüber, dass es Menschen gibt, die aus dem Krieg zurückkehren, ohne eine angemessene Entschädigung zu erhalten. Sie haben Härten auf sich genommen, um den Feind zu bekämpfen und das Vaterland zu verteidigen, und das ist es wert, getan zu werden. Doch als sie zurückkehrten, war das Leben schwierig und sie wussten nicht, wohin sie sich wenden sollten. Denken Sie dann daran, welche Opfer und Leiden unsere Großeltern in der Vergangenheit bringen mussten, um Frieden zu haben. Obwohl sie gelitten haben, waren sie immer noch stolz, aber heutzutage ... gibt es „Dinge, die schmerzhaft anzusehen sind.“ Der Krieg ist vorbei, aber wenn Sie auf die Dokumentaraufnahmen und Geschichten zurückblicken, die Sie miterlebt haben, welche Themen über den Krieg liegen Ihnen noch immer am Herzen? - Ich möchte eine Geschichte über eine Frau namens Nhan (in Dong Anh, Hanoi) erzählen, die noch lebt. Ihr Leben war unglücklich, als sie vor nicht allzu langer Zeit heiratete. Bevor sie wissen konnte, wie ihr Liebesleben aussehen würde, starb er durch eine B52-Bombe. Vor 26 Jahren traf ich sie und hörte diese sehr traurige Geschichte. Die Geschichte selbst ist die überzeugendste Verurteilung des Krieges, ohne dass Bomben oder Kugeln oder unser Sieg und die Niederlage des Feindes erwähnt werden müssten ... Wie kann der verdiente Künstler Pham Viet Tung im Alter von fast 90 Jahren noch Klarheit, eine herzliche, enthusiastische und leidenschaftliche Stimme ausstrahlen, ohne dass er den Anschein erweckt, als wäre er jemand in diesem „seltenen“ Alter? - Ehrlich gesagt, obwohl ich während des Krieges Strapazen und Gefahren auf mich nehmen musste, um an jeden einzelnen Film zu kommen, bin ich immer noch stolz und glücklich, dass Rauch, Feuer und Bomben bei Kameraleuten wie mir den wilden Geist und die künstlerische Persönlichkeit gemildert haben. Nachdem ich zwei Kriege durchgemacht habe, bin ich in diesem Alter glücklich, weil ich jetzt noch ohne Pause arbeiten kann. Ich arbeite immer noch als historischer Berater für junge Menschen, die sich für das Fernsehen begeistern, weil ich immer der Überzeugung war, dass „Geben Nehmen ist“, und ich nie über die Vor- und Nachteile nachdenke. Gelegentlich treffe ich mich noch immer mit Beamten und Reportern zentraler und lokaler Fernsehsender wie Vietnam Television, Ho Chi Minh City Television, Tuyen Quang Radio und Television, um meine „Arbeitslosigkeit“ zu lindern und Erfahrungen auszutauschen. Im Leben, ob in Friedens- oder Kriegszeiten, gibt es immer einen Kampf, den Kampf, ein guter Mensch zu werden und nach und nach das Schlechte zu beseitigen. Ich erziehe meine Kinder zu guten Menschen und das ist das größte Glück eines Vaters. Vielen Dank fürs Teilen!

Design: Huu Bach

Inhalt: Huong Ho

05.01.2024 - 06:11 Uhr

Dantri.com.vn

Quelle: https://dantri.com.vn/van-hoa/nsut-pham-viet-tung-va-cau-chuyen-sau-cac-thuoc-phim-vo-gia-ngay-3041975-20240429135935401.htm