Künstler sind immer noch verärgert über 300 beschädigte Filme im Vietnam Feature Film Studio

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Der Regisseur und verdiente Künstler Bui Trung Hai betonte, dass die Lagerung der Filme im Vietnam Film Institute in keinerlei Zusammenhang mit den beschädigten Filmen im Vietnam Feature Film Studio stehe.

Der Regisseur und verdiente Künstler Bui Trung Hai ist der Ansicht, dass es von dem Film zwei Originalkopien geben sollte, denn wenn es nur eine Originalkopie gäbe, würde diese nie gezeigt und bliebe aus Angst vor Beschädigung für immer im Lager.

Konflikte sind schwer zu lösen.

Der Konflikt zwischen dem Wassertransportunternehmen (Vivaso) und den Künstlern des Vietnam Feature Film Studio begann nach zwei Monaten der Gleichstellung. Die Künstler sind enttäuscht, weil Vivaso seine ursprüngliche Verpflichtung, Künstler zu bezahlen und Arbeitsplätze für sie zu schaffen, gebrochen hat.

Damals sagte ein Vertreter von Vivaso, dass die Arbeitsweise der Künstler in Filmstudios ganz anders sei als in Unternehmen, und dass Unternehmen nur denjenigen Gehälter zahlten, die dort arbeiteten.

„Es gibt Künstler im Filmstudio, die das ganze Jahr über nicht zu sehen sind, nichts tun und trotzdem ihr Gehalt verlangen. Es gibt sogar Leute, die ihr Gehalt vom Filmstudio bekommen, aber außerhalb arbeiten und zusätzliche Arbeit für Filmteams anderer Agenturen leisten“, sagte ein Vertreter von Vivaso.

Künstler des Vietnam Feature Film Studio kamen zusammen, um das 60-jährige Jubiläum des Studios zu feiern.

Der Leiter von Vivaso sagte, dass die Umstrukturierung und die Umwandlung der Arbeitsweise einer staatlichen Agentur in ein Unternehmen viele Veränderungen mit sich bringen werde, dass er während dieses Prozesses jedoch weder auf die Zusammenarbeit noch auf das Gehör der Künstler gestoßen sei.

Die Künstler belassen es nicht bei der Geschichte der nicht gezahlten Löhne; sie sind auch der Meinung, dass Vivaso das filmische Erbe des Studios zerstört, indem es Hunderte von Filmwerken, die von Generationen von Künstlern des Studios geschaffen wurden, nicht bewahrt.

300 beschädigte Filmrollen im Lager des Vietnam Feature Film Studios waren wie der Tropfen, der das Fass zum Überlaufen brachte und die Beziehung zwischen dem Wassertransportunternehmen (Vivaso) und den Künstlern des Studios zunehmend angespannter machte.

Der Konflikt über die Jahre hinweg zeigt, dass die beiden Seiten in dieser Frage stets unterschiedliche Ansichten vertreten. Vor allem hinsichtlich der 300 beschädigten Filmrollen im Lager des Vietnam Feature Film Studios konnten die beiden überhaupt keine Einigung erzielen.

300 beschädigte Filmrollen sind das Herz und die Seele von Generationen von Studiokünstlern.

Für den Künstler sind diese 300 Filmrollen das Blut, der Schweiß, die Tränen und die Anstrengungen vieler Generationen von Filmemachern. Aus Sicht des Vivaso-Vertreters waren diese Filmrollen bereits in zweifacher Ausfertigung (Negativ und Positiv) im Vietnam Film Institute gelagert, so dass die Lagerung dieser Filme im Filmstudio Verschwendung und unnötig sei.

„Derzeit gibt es keinen Ort mehr, an dem noch Filmprojektoren verwendet werden. Deshalb werden diese Filme nicht mehr verwendet. Warum müssen wir so viel Geld, Einrichtungen und Personal aufwenden, um diese Filme zu lagern, während die Originale bereits im Filminstitut sind? Das ist wirklich Verschwendung, denn es handelt sich lediglich um ein normales, auszubeutendes Gut und nicht um ein Erbe oder wertvolles Dokument des Staates, das es zu bewahren gilt“, sagte einmal Herr Nguyen Danh Thang, Vorstandsvorsitzender der Vietnam Feature Film Investment and Development Joint Stock Company und stellvertretender Generaldirektor von Vivaso.

Viele Künstler haben sich gegen die begrenzte Größe der Archive des Filminstituts ausgesprochen. Regisseur und verdienter Künstler Bui Trung Hai betonte, dass es in der gegenwärtigen Situation, in der der Originalfilm beschädigt ist, für Künstler sehr schwierig sei, Filme auszuleihen, um sie auf Filmfestivals zu zeigen.

„Ich denke, es sollte zwei Originale geben. Wenn es nur ein Original gibt, wird es nie gezeigt und bleibt aus Angst vor Beschädigung für immer im Lager“, sagte der verdiente Künstler Bui Trung Hai.

Die Welt bevorzugt immer noch Zelluloid

Als Reaktion auf die Auskunft des Direktors der Abteilung für Kino (Ministerium für Kultur, Sport und Tourismus), Vi Kien Thanh, dass das Vietnam Film Institute für jedes Werk zwei Filmkopien (Negative und Positive) vollständig lagere, bestätigte der verdiente Künstler Bui Trung Hai, dass die Lagerung der Filme im Vietnam Film Institute in keinerlei Zusammenhang mit der Beschädigung der Filme im Vietnam Feature Film Studio stehe.

„Auch wenn das Filminstitut über eine Originalkopie verfügt, behalten die 300 Kopien des Filmstudios ihren Wert. Sie können die verbleibenden Kopien im Filminstitut im Falle von Schäden wie fehlendem Ton oder fehlendem Bild ersetzen und ergänzen. Dies sind die einzigen verbleibenden Garantien, um zu verhindern, dass Filme und das filmische Erbe für immer verloren gehen“, erklärte der verdiente Künstler Bui Trung Hai.

Von den für die Oscars 2020 nominierten Filmen wurden 52 % auf Film und 48 % digital gedreht.

Tatsächlich werden Zelluloidfilme in Amerika immer noch von Regisseuren und Produzenten bevorzugt. Der Beweis dafür ist, dass von den für die Oscars 2020 nominierten Filmen 52 % auf Film und 48 % digital gedreht wurden.

In der Nominierungsliste für die Golden Globe Awards 2024 finden sich zahlreiche Filme, die auf Film gedreht wurden, wie etwa „Oppenheimer“, „Killers of the Flower Moon“, „Maestro“, „Poor Things“, „Past Lives“ … Der Film „ Oppenheimer“ war nicht nur nominiert, sondern gewann auch viele wichtige Preise.

Viele internationale Filme werden immer noch auf Film gedreht.

Der Kameramann, Fotograf und verdiente Künstler Pham Thanh Ha bekräftigt, dass die Bildqualität des Films immer noch das Ziel ist, nach dem die digitale Bildgebung strebt. Filmmaterial ermöglicht die Wiedergabe von bis zu 800 Millionen Farben im Vergleich zu 17 Millionen Standard- Kinovideobildern .

„Bilder, die mit Sonys digitaler 24P-Kinostandardkamera aufgenommen werden, haben ein maximales Kontrastverhältnis von 150:1, das viel niedriger ist als das Verhältnis von 1000:1 bei Filmen. Daher werden Filmbilder naturgetreuer von einer Farbe zur anderen und von einer Leuchtdichte zur anderen konvertiert“, sagte der verdienstvolle Künstler Pham Thanh Ha.

Für die Konservierung und Archivierung bewegter Bilder ist Film nach wie vor die erste Wahl. „Die Methode der Filmaufnahme und Nachbearbeitung mit digitaler Technologie ist die optimale Lösung für die aktuelle Filmproduktionsbranche“, bekräftigte der verdiente Künstler Pham Thanh Ha.

Nach einer direkten Untersuchung stellte die Arbeitsgruppe des Ministeriums für Kultur, Sport und Tourismus (MOCST) fest, dass das Filmarchiv in einem ernsthaften Zustand sei, den Aufbewahrungsstandards nicht entspreche und die Filmkopien nicht verwendet werden könnten, weil sie lange Zeit nicht überprüft oder gewartet worden seien.
„Für die beschädigten Filme im Filmlager ist das Unternehmen verantwortlich. Das Unternehmen muss eine Lösung vorschlagen, diese dem Ministerium für Kultur, Sport und Tourismus melden und den Künstlern, Mitarbeitern und Arbeitern des Unternehmens antworten“, erklärte der Vertreter der Aufsichtsbehörde des Ministeriums für Kultur, Sport und Tourismus.

(Quelle: tienphong.vn)

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