مهرجان طوكيو السينمائي الدولي 2023 تجربة صناعة الأفلام، شاهد - استمع - فكر!

اختار مهرجان طوكيو السينمائي السادس والثلاثون منتجة فيتنامية كعضو لجنة تحكيم (تران ثي بيتش نغوك)، ومخرجة فيتنامية (تران آنه هونغ) لمرافقة أسماء كبيرة مثل تشانغ ييمو (الصين)، وهو بالتأكيد شرف عظيم لمهرجان سينمائي رائد في آسيا. خلال الأيام العشرة لمهرجان طوكيو السينمائي السادس والثلاثين، بالإضافة إلى العروض المكثفة لـ 219 فيلمًا مختارًا من جميع أنحاء العالم ، فتح هذا الحدث أيضًا العديد من جلسات التبادل والدروس المتخصصة ... حتى أتيحت للأشخاص في المهنة الفرصة لتبادل ومشاركة الخبرات القيمة في صناعة الأفلام.

تران آنه هونغ تناقش مع زملائها اليابانيين قبل التفاعل مع جمهور طوكيو

تران آنه هونغ يفتتح فعالية دورة تدريبية متقدمة في السينما في صالة مهرجان تورنتو السينمائي الدولي، طوكيو

تران نو ين كي توقع توقيعات للمعجبين في مهرجان طوكيو السينمائي السادس والثلاثين

ساعدت التبادلات مع المخرج تران آنه هونغ وزوجته الممثلة ومصممة الأزياء ومصممة الإنتاج تران نو ين كي المستمعين على فهم المزيد حول القصة التي تستغل العناصر العاطفية والعناصر "الصحيحة" و"الحقيقة والجمال" في العمل The Pot-au-Feu . إن فيلمًا تدور أحداثه في فرنسا عام 1885 يشكل تحديًا بالتأكيد، ولكن إذا تم تنفيذه "بشكل صحيح"، فإن الحواجز التاريخية وبيئة التصوير والأزياء لم تعد تشكل عقبة. يمكن الشعور بالعواطف في كل ثقافة، والعناصر الصحيحة لمنع المشاهدين من الضياع، والحقيقة تخلق الجمال في الفن السينمائي. لذلك، في يوم العرض الأول لفيلم The Pot-au-Feu ، بمجرد انتهاء الفيلم، قال فو خانه، أحد الحضور من فيتنام، لمراسل صحيفة ثانه نين : "الفيلم باللغة الفرنسية، مع ترجمة يابانية. لا أفهم، ولكن يمكنني الشعور به". ويظهر هذا العنصر "العاطفي" بشكل أكثر وضوحًا عندما تجذب التبادلات البسيطة والحميمة والعاطفية بين تران آنه هونغ وتران نو ين كيه دائمًا جمهورًا كبيرًا من محبي طوكيو.

في حديثه مع مراسل ثانه نين في مهرجان طوكيو السينمائي السادس والثلاثين حول القضايا المتعلقة بالبيئة السينمائية الحالية وصناعة الأفلام، وخاصةً ما يحدث في السينما الفيتنامية، صرّح المخرج تران آنه هونغ بصراحة: "يحتاج صانعو الأفلام إلى أساس متين في الإنتاج، وهذا أمر صعب، خاصةً في البيئة الفيتنامية. ففي أوروبا، وتحديدًا في فرنسا، يُبنى مفهوم الصحة عمومًا على أخلاقيات راسخة على مدى قرون، فالناس دائمًا ما يحترمون الفنانين ويحترمون أفكارهم، وهذا هو الأساس والثقافة، وتحديدًا الفهم، وهو أمر صعب لأنه يتطلب عملية بناء طويلة. ليس من السهل على السينما الفيتنامية تحقيق ذلك فورًا. في المستقبل القريب، نحتاج إلى منتجين يفهمون الفنانين حقًا، ويفهمون أعمالهم، ويقبلون صناعة الأفلام (بأسلوب سليم وأخلاقي ). بالطبع، صناعة الأفلام تتطلب تمويلًا، والأفلام المعروضة في دور العرض تحتاج إلى ربح، ولكن ليست كل الأفلام تركز فقط على الربح، بل يجب استثمار المزيد في أفلام ذات جودة فنية عالية. وهذا يتطلب فهمًا وسلوكًا متسقًا ومناسبًا من الفنانين والمخرجين والمنتجين...".

قاعة مليئة بالحضور في العرض الأول لفيلم The Pot-au-Feu للمخرج تران آنه هونغ في طوكيو

تعتبر الأفلام التجارية أسهل في جمع رأس المال من الأفلام الفنية المستقلة. وبمتوسط ​​تكلفة مشروع فيلم فني، فإن حتى التقدير الأكثر تواضعا سيظل يكلف عشرات المليارات من الدونغ. لذلك كان على المنتج أن يسارع إلى العثور على تمويل من صناديق الأفلام. في كثير من الأحيان، لا يكفي تمويل واحد، إذ يتعين على المنتج أن يطرح المشروع في السوق، وأن يطلب العديد من المصادر في نفس الوقت، وأن يكتفي بما لديه. في حين تم إصدار الفيلم في دور العرض، وحقق إيرادات بلغت حوالي 5 مليارات دونج مثل فيلم Glorious Ashes ، إلا أنه كان يعتبر... أمرًا نادرًا ويصعب العثور عليه.

المنتجة تران ثي بيتش نغوك، الخبيرة والممولة للعديد من مشاريع الأفلام الفنية، ورغم انشغالها كعضو لجنة تحكيم في مهرجان طوكيو السينمائي السادس والثلاثين، خصصت وقتًا للحديث مع ثانه نين حول جمع التمويل اللازم لمشروع الفيلم: "في فيتنام، يستغرق إكمال مشروع فيلم فني وقتًا طويلًا جدًا، عادةً عشر سنوات، بينما يتعاون زملاؤنا في أوروبا وأمريكا بانتظام، لأنهم يحصلون على دعم حكومي ولديهم أموال وفيرة لتهيئة الظروف؛ أما جمع رأس المال وطلب الرعاية، فلا يمثلان سوى جزء بسيط جدًا. الأفلام الفيتنامية مضطرة لطلب كل شيء، وكانت الأموال الأوروبية تدعم الكثير في السابق، ولكن بعد الجائحة، قلّصت التمويل إلى الحد الأقصى، بل لم تعد كذلك، لذا يجب تقسيم كل مشروع إلى أجزاء صغيرة وطلب التمويل من كل مكان، مما يزيد الأمر صعوبة. كان هناك مستثمرون محليون أفراد قبل الجائحة، ولكن بعد الجائحة، لم يعد معظمهم قادرًا على دعم الفن."

لا يفتقر السينما الفيتنامية إلى الأشخاص الموهوبين، كما أن بيئة السينما مفتوحة أيضًا، وسوق يزيد عدد سكانه عن 100 مليون شخص هو أيضًا رقم مثالي للمساهمة في زيادة مبيعات الأفلام التي يتم عرضها في دور العرض. في المهرجانات السينمائية الدولية التي تقام كل عام، تكون العناصر الفيتنامية حاضرة دائمًا، مع وجود أسماء مشهورة تتمتع بمكانة مرموقة في مجتمع السينما الدولي. يبدو أن السينما الفيتنامية قد وصلت إلى مرحلة "الوقت السماوي والأرض المواتية"، في انتظار عامل "الانسجام الإنساني" ليكون قادرًا على حل "مصاعب" السينما. ولتحقيق "الانسجام"، اختتم المخرج تران آنه هونغ حديثه باختصار: "يتعين علينا أن نفعل الأمر بشكل صحيح أولاً".

تران آنه هونغ وتران نو ين كي على السجادة الحمراء في مهرجان طوكيو السينمائي السادس والثلاثين

ثانهين.فن