โรงละครแคปิตอลทำอย่างไรเพื่อหลีกหนีจากเทรนด์เก่าๆ ที่ปลอดภัยและน่าคิดถึง?

จากยุครุ่งเรืองสู่…วิกฤต

ในการประชุมเรื่อง “เวทีทุน - 70 ปีแห่งการอยู่เคียงข้างประเทศ” ซึ่งจัดโดยสมาคมละคร ฮานอย เมื่อเร็วๆ นี้ วิทยากรทุกคนเห็นพ้องต้องกันว่าฮานอยเป็นและจะยังคงเป็นศูนย์กลางเวทีแห่งหนึ่งของประเทศ ซึ่งเป็นสถานที่ที่รวบรวมพรสวรรค์ด้านเวที ตามคำบอกเล่าของศิลปินประชาชน บุ้ย ทานห์ ตรัม ตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 20 เป็นต้นมา งานละครที่สำคัญที่สุดในชีวิตการละครของประเทศส่วนใหญ่เกิดขึ้นและตกผลึกใน ฮานอย “ในช่วงปีแรกๆ หลังการปฏิวัติเดือนสิงหาคม เวทีของฮานอยสมควรที่จะเป็นศูนย์กลาง เป็นสปอตไลท์ที่ส่องสว่างไปบนเวทีของทั้งประเทศ” – ศิลปินของประชาชน Bui Thanh Tram กล่าว

ทันทีหลังจากวันที่ 10 ตุลาคม พ.ศ. 2497 โรงละครฮานอยก็เข้าสู่วงโคจรของโรงละครปฏิวัติอย่างรวดเร็ว โดยมีการแสดงละครหลายเรื่องที่เป็นประเด็นร้อนและมีประเด็นโต้แย้งอย่างรุนแรง โดยเฉพาะอย่างยิ่งปี พ.ศ. 2518 - 2528 ถือเป็นยุคทองของโรงละครในเมืองหลวง เนื่องจากละครหลายเรื่องได้เปิดเผยแง่มุมต่างๆ ของชีวิตพร้อมกับปัญหาเร่งด่วนที่สังคมกังวล เวที Cai Luong ในกระแสการแลกเปลี่ยนได้ดูดซับเอาประเพณีโบราณที่สง่างามและได้มาซึ่งความมีชีวิตชีวาและความดึงดูดใจที่ทันสมัยมาก โรงละคร Cheo เปลี่ยนจากการสำรวจและทดลองอย่างขี้ขลาดไปสู่การสร้างสรรค์สิ่งใหม่ๆ ที่ "กระตือรือร้นและมุ่งมั่น" ก่อนที่จะได้รับรางวัลเป็นความสำเร็จอันยิ่งใหญ่ เช่นเดียวกันกับ "สีดา" ในยุคทองนี้เองที่ศิลปินรุ่นใหม่ผู้มีความสามารถถือกำเนิดขึ้นเพื่อพิสูจน์ให้เห็นว่าพวกเขามีศักยภาพที่จะสืบทอดต่อไปได้หรือไม่

อุตสาหกรรมการผลิตสามารถทำอะไรได้บ้างเพื่อหลีกหนีกระแสการเล่นอย่างปลอดภัย? ภาพที่ 1 — ศิลปินจากโรงละคร Cheo ฮานอยแสดงในงาน “เทศกาลวัฒนธรรมเพื่อ สันติภาพ ” เพื่อเฉลิมฉลองวันครบรอบ 70 ปีการปลดปล่อยเมืองหลวง

อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่ปี 1986 จนถึงปัจจุบัน ควบคู่ไปกับเวทีระดับชาติ เวทีฮานอยได้เข้าสู่ยุคแห่งความท้าทายใหม่ โรงละครต้องดิ้นรนเพื่อความอยู่รอดเนื่องจากรสนิยมของผู้ชมที่เปลี่ยนไปและรูปแบบความบันเทิงสมัยใหม่มากมายก็เกิดขึ้น โรงละครต่างๆ ค่อยๆ สูญเสียผู้ชมไป ทำให้ผู้คนใช้คำพูดที่แสดงถึงความเศร้าโศก เช่น “โรงละครวิกฤต”, “โรงละครเสื่อมโทรม”, “โรงละครเพื่อการยังชีพ”...

ที่น่าเป็นห่วงยิ่งกว่าคือ เวทีนี้หมุนเวียนอยู่แต่เพียงหัวข้อเก่าๆ ที่ล้าสมัย ซึ่งห่างไกลจากความเป็นจริงที่ร้อนแรงที่เกิดขึ้นทุกวัน และรูปแบบการแสดงออกก็แทบจะไม่มีการคิดค้นใหม่เลย ตามที่ดร.และนักวิจารณ์ละคร Cao Ngoc กล่าวไว้ ในหลายทศวรรษที่ผ่านมา เวทีในเมืองหลวงขาดการแสดงที่มีธีมทันสมัยที่น่าดึงดูด ขาดภาพลักษณ์ของฮานอยที่เต็มไปด้วยพลวัตที่มีการเปลี่ยนแปลงมากมาย บทภาพยนตร์ที่แย่ บทสนทนาที่จืดชืด ตัวละครที่ไม่มีเหตุผล และสุนทรียศาสตร์ที่แทบจะไม่เปลี่ยนแปลงเลยในช่วงหลายทศวรรษที่ผ่านมา...

“จากการจัดเทศกาลละครเวทีในเมืองหลวงเป็นระยะๆ ผู้ชมจะเห็นว่าละครแต่ละเรื่องดำเนินตามแนวทางที่ปลอดภัยและชวนคิดถึง ทั้งที่ยังคงแสดงละครประวัติศาสตร์ ตำนาน นิทานพื้นบ้าน นิทานต่างประเทศ หรือบทเก่า” ดร. Cao Ngoc ประเมิน

ต.ส. กาวง็อกเน้นย้ำว่าเมื่อระดับ รสนิยม และเงื่อนไขของผู้ชมเปลี่ยนไปมาก แต่รูปแบบศิลปะยังคงรูปแบบเก่า ไม่เหมาะกับยุคใหม่อีกต่อไป การพูดถึงความน่าดึงดูดใจเป็นเรื่องยาก การดึงดูดผู้ชมให้ขึ้นมาบนเวทีเป็นเรื่องยาก สำหรับโรงละครฮานอย ปัญหาเร่งด่วนที่สุดมาเป็นเวลานานคือการค้นหาบทละครที่มีผู้คนและดินแดนของฮานอยเป็นภาพหลัก ซึ่งเป็นความต้องการเร่งด่วนที่ยังไม่ได้รับการปฏิบัติตาม นักเขียนที่เขียนเกี่ยวกับฮานอยซึ่งมีกลิ่นอายของฮานอยอยู่ในทุกหน้าที่เขียนนั้นมีน้อยมาก

“มีนักเขียนและกวีจำนวนมากที่รักฮานอยและอยากถ่ายทอดความรู้สึกนี้ผ่านผลงานของตน แต่บทประพันธ์ที่เข้มข้นยังคงทำให้พวกเขาลังเลอยู่ นอกจากนี้ยังมีนักเขียนบางคนที่เชื่อว่ามีบทประพันธ์ที่ดีเกี่ยวกับฮานอยอยู่มากมาย แต่พวกเขาก็ยังไม่ผ่านขั้นตอนการประเมิน และไม่พบความกลมกลืนในการแสดงออกบนเวที” ดร. เฉาหง็อกกล่าว

การเปลี่ยนแปลงเพื่อค้นหาทิศทางใหม่

แม้จะชี้ให้เห็นถึงความยากลำบากและจุดบกพร่องของเวทีในเมืองหลวง แต่ ดร.กาวง็อก ก็เชื่อเช่นกันว่าแม้จะมีหน่วยงานศิลปะในศูนย์กลางและท้องถิ่นจำนวนมากตั้งอยู่ในพื้นที่ ซึ่งล้วนเป็นผู้นำในแต่ละประเภท แต่โรงละครของฮานอยยังคงมีจุดแข็งภายในที่แข็งแกร่งมาก

นางสาวง็อกเชื่อว่าจำเป็นต้องลงทุนอย่างเหมาะสมและเจาะลึกในการสร้างสรรค์ผลงานละครที่เปี่ยมไปด้วยเอกลักษณ์ทางวัฒนธรรมของฮานอย เพื่อให้โรงละครในเมืองหลวงสามารถยืนยันถึงเอกลักษณ์และความโดดเด่นที่ไม่สามารถสับสนกับท้องถิ่นอื่นได้ เพื่อจะทำเช่นนี้ เราต้องมีผู้นำและนักวิจารณ์บทที่เปี่ยมด้วยดวงตาสีเขียว และเราก็ต้อง "ปูทรายให้เป็นทอง" เพื่อให้มีผลงานละครที่คู่ควรกับสถานะของเมืองหลวงในปัจจุบัน

โรงงานจะทำอย่างไรเพื่อหลีกหนีกระแสการเล่นปลอดภัย? ภาพที่ 2 — ฉากจากละครเรื่อง “The Singer” ของโรงละครฮานอยเชอ

“แต่ละหน่วยศิลปะควรสร้างนักเขียนบทละครเวทีสักสองสามคนสำหรับละครเวทีของตน ซึ่งเหมาะกับมุมมองและแนวทางของตน เพื่อลงทุนอย่างเหมาะสม เมื่อนั้นเท่านั้น เราจึงหวังว่าจะสามารถเก็บเกี่ยวผลงานวรรณกรรมที่เต็มไปด้วยคุณสมบัติเฉพาะตัวของดินแดนแห่งวัฒนธรรมเก่าแก่นับพันปีนี้ได้” ดร. Cao Ngoc เสนอแนะ

นักเขียนเหงียน ตวน ถัง ก็เชื่อว่าฮานอยเป็น “สุดยอดหัวข้อ” ตั้งแต่ยุคทังลอง-ด่งโดในอดีตจนถึงฮานอยในปัจจุบัน มีบุคคลที่มีชื่อเสียงมากมาย แม้แต่ผู้คนทุกกลุ่ม ทุกต้นไม้ ทุกมุมถนน ล้วนเป็นพยานของประวัติศาสตร์ มีเรื่องราวมากมายให้บอกเล่า เราไม่ควรเน้นไปที่หัวข้อเรื่องลี้ กง อุน ย้ายเมืองหลวงทุกวันหยุด หรือหัวข้อประวัติศาสตร์สมัยใหม่เกี่ยวกับฮานอยที่ต่อสู้กับฝรั่งเศส หรือฮานอย- เดียน เบียน ฟู บนฟ้า “เหตุการณ์เหล่านั้นถูกกล่าวถึงในงานต่างๆ มากมายและประสบความสำเร็จอย่างมาก ถึงเวลาแล้วที่จะเปิดทางให้กับเหตุการณ์อื่นๆ ซึ่งมีความหมายต่อฮานอยมาก แต่กลับถูกบดบังด้วยฝุ่นละอองแห่งประวัติศาสตร์” นายทังกล่าว

ตามที่ศิลปินประชาชนเหงียน ฮวง ตวน ประธานสมาคมการละครฮานอย กล่าวไว้ แนวโน้มของรูปแบบความบันเทิงที่จะค่อยๆ รุกล้ำเข้ามาในศิลปะระดับมืออาชีพนั้น ไม่ใช่เพราะศิลปะระดับมืออาชีพสูญเสียความเป็นมืออาชีพ แต่เป็นเพราะรสนิยมของคนทั่วไปเป็นหลัก นี่ไม่ใช่เรื่องใหม่หรือผิดกฎหมาย แต่เป็นปรากฏการณ์สากลทั่วโลก โชคดีที่ตอนนี้ผู้ชมค่อยๆ กลับขึ้นสู่เวทีอีกครั้ง อย่างไรก็ตาม พวกเขาต้องการงานศิลปะบนเวทีที่มีคุณภาพสูง การลงทุนที่ซับซ้อน และความคิดสร้างสรรค์อันล้ำค่า... ดังนั้น นอกเหนือจากการลงทุนที่มีเวลา มีเป้าหมายและมุ่งเป้าหมายแล้ว อาชีพนี้เองก็ต้องเปลี่ยนแปลงเพื่อค้นหาทิศทางใหม่เช่นกัน

นายตวนกล่าวว่า ในอนาคตอันใกล้นี้ สมาคมศิลปินเวทีฮานอยจะหารือกับสมาคมศิลปินเวทีเวียดนามและหน่วยงานศิลปะที่ตั้งอยู่ในพื้นที่ เพื่อริเริ่มการประสานงานให้เกิดประสิทธิภาพสูงสุด ในขณะเดียวกัน ในขณะที่จำนวนนักเขียนที่มีความสามารถในการเขียนบทภาพยนตร์และทฤษฎีการละครเชิงวิจารณ์ยังคงมีน้อย สมาคมจะมุ่งเน้นในการใช้ประโยชน์จากข้อได้เปรียบของประสบการณ์ ความอุดมสมบูรณ์ และความสามารถของทีมงานสร้างสรรค์นี้ แม้ว่าจะอายุมากแล้วก็ตาม

“ตัวละครที่กล้าหาญ สัญลักษณ์ของยุคประวัติศาสตร์ แรงบันดาลใจในการสรรเสริญด้วยสีสันอันยิ่งใหญ่ เป็นสัญลักษณ์ของยุคสมัย ลักษณะที่โปร่งใสและมองไม่ทะลุของตัวละครที่งดงามโรแมนติกในยุคนั้น เป็นเพียงอดีตเท่านั้น ในยุคหน้า ตัวละครในยุคนั้นจะเป็นอย่างไร วิธีการรับรู้และการแสดงออกจะเป็นอย่างไร แรงบันดาลใจหลักคืออะไร... กำลังรอคำตอบจากพวกเราซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญ ในสาขานี้ บทบาทผู้นำของศิลปินคือการค้นพบปัญหาในยุคนั้น ทำนายแนวโน้มการพัฒนาของสังคม และนำปัญหาและผู้คนเหล่านั้นมาสร้างสรรค์ผลงานเพื่อให้กลับมามีอิทธิพลต่อชีวิต นั่นคือภารกิจของเรา” นายตวนกล่าวสรุป

คานห์ง็อก

ที่มา: https://www.congluan.vn/san-khau-thu-do-lam-gi-de-thoat-khoi-xu-huong-an-toan-hoai-co-post316089.html