ศิลปินยังคงโวยวายเรื่องภาพยนตร์เสียหายกว่า 300 เรื่องที่ Vietnam Feature Film Studio

ผู้กำกับและศิลปินผู้มีผลงานดีเด่น บุ้ย จุง ไห่ เน้นย้ำว่าการจัดเก็บภาพยนตร์ที่สถาบันภาพยนตร์เวียดนามนั้นไม่มีความเกี่ยวข้องใดๆ กับภาพยนตร์ที่เสียหายในสตูดิโอภาพยนตร์เวียดนามเลย

ผู้กำกับและศิลปินผู้มีเกียรติ บุ้ย จุง ไห่ เชื่อว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ควรมีสำเนาต้นฉบับสองชุด เนื่องจากหากมีสำเนาต้นฉบับเพียงชุดเดียว สำเนาต้นฉบับชุดนั้นจะไม่ถูกจัดแสดง และจะถูกเก็บรักษาไว้ในที่จัดเก็บตลอดไปเนื่องจากเกรงว่าจะเกิดความเสียหาย

ความขัดแย้งเป็นเรื่องที่แก้ไขได้ยาก

ความขัดแย้งระหว่างบริษัทขนส่งทางน้ำ (Vivaso) และศิลปินจาก Vietnam Feature Film Studio เริ่มต้นขึ้นหลังจากมีการระดมทุนร่วมกันเป็นเวลา 2 เดือน ศิลปินผิดหวังเพราะ Vivaso ผิดสัญญาเดิมที่จะจ่ายเงินและสร้างงานให้กับศิลปิน

ตัวแทนของ Vivaso เผยว่าวิธีการทำงานของศิลปินในสตูดิโอภาพยนตร์นั้นแตกต่างจากธุรกิจอย่างมาก และธุรกิจจะจ่ายเงินเดือนเฉพาะกับผู้ที่ทำงานเท่านั้น

“มีศิลปินในสตูดิโอภาพยนตร์ที่ไม่ได้ปรากฏตัวตลอดทั้งปี ไม่ทำอะไรเลย และยังเรียกร้องเงินเดือนของตนเอง มีบางคนถึงขนาดรับเงินเดือนจากสตูดิโอภาพยนตร์แต่ไปทำงานภายนอก โดยทำงานพิเศษให้กับทีมงานภาพยนตร์ในเอเจนซี่อื่น” ตัวแทนของ Vivaso กล่าว

ศิลปินจาก Vietnam Feature Film Studio รวมตัวกันเพื่อเฉลิมฉลองครบรอบ 60 ปีของสตูดิโอ

หัวหน้ากลุ่ม Vivaso กล่าวว่า การปรับโครงสร้างและปรับเปลี่ยนรูปแบบการทำงานจากหน่วยงานของรัฐมาเป็นธุรกิจจะมีการเปลี่ยนแปลงหลายอย่าง แต่ระหว่างกระบวนการดังกล่าว พวกเขาไม่ได้รับความร่วมมือหรือการรับฟังความคิดเห็นจากศิลปินเลย

ศิลปินไม่เพียงแต่หยุดอยู่แค่เรื่องราวของค่าจ้างที่ไม่ได้รับเท่านั้น แต่ยังเชื่อว่า Vivaso กำลังทำลายมรดกภาพยนตร์ของสตูดิโอด้วยการล้มเหลวในการรักษาผลงานภาพยนตร์หลายร้อยชิ้นที่ผลิตโดยศิลปินหลายชั่วอายุคนของสตูดิโอ

ฟิล์มเสียหายกว่า 300 ม้วนในโกดังของ Vietnam Feature Film Studio เปรียบเสมือน “ฟางเส้นสุดท้าย” ที่ทำให้ความสัมพันธ์ระหว่างบริษัทขนส่งทางน้ำ (Vivaso) และศิลปินของสตูดิโอตึงเครียดมากขึ้นเรื่อยๆ

ความขัดแย้งที่เกิดขึ้นตลอดหลายปีที่ผ่านมาแสดงให้เห็นว่าทั้งสองฝ่ายมักจะมีมุมมองที่แตกต่างกันในประเด็นนี้อยู่เสมอ ทั้งสองคนไม่สามารถหาจุดร่วมกันได้เลย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเรื่องฟิล์มรีลเสียหาย 300 ม้วนในโกดังของ Vietnam Feature Film Studio

ฟิล์มเสียหายจำนวน 300 ม้วนคือหัวใจและจิตวิญญาณของศิลปินสตูดิโอหลายชั่วอายุคน

สำหรับศิลปิน ฟิล์ม 300 ม้วนนี้ถือเป็นเลือด เหงื่อ น้ำตา และความพยายามของผู้สร้างภาพยนตร์หลายชั่วรุ่น ในสายตาของตัวแทนของ Vivaso ฟิล์มม้วนเหล่านี้ถูกเก็บไว้ที่สถาบันภาพยนตร์เวียดนามเป็นจำนวน 2 ชุด (ฟิล์มเนกาทีฟและฟิล์มบวก) ดังนั้นการเก็บฟิล์มเหล่านี้ที่สตูดิโอถ่ายภาพยนตร์จึงเป็นการสิ้นเปลืองและไม่จำเป็น

“ปัจจุบันไม่มีสถานที่ใดที่ยังใช้เครื่องฉายภาพยนตร์อยู่ ดังนั้นฟิล์มเหล่านี้จึงไม่ถูกใช้แล้ว ทำไมเราต้องเสียเงิน เสียสิ่งอำนวยความสะดวก และเสียคนมากมายเพื่อจัดเก็บฟิล์มเหล่านี้ ในขณะที่ต้นฉบับอยู่ที่สถาบันภาพยนตร์แล้ว นี่เป็นการสิ้นเปลืองอย่างแท้จริง เพราะเป็นเพียงทรัพย์สินธรรมดาที่ใช้ประโยชน์ได้ ไม่ใช่เป็นมรดกหรือเอกสารอันมีค่าของรัฐที่จำเป็นต้องได้รับการอนุรักษ์” นายเหงียน ดาญห์ ทัง ประธานคณะกรรมการบริหารบริษัท Vietnam Feature Film Investment and Development Joint Stock Company และรองกรรมการผู้จัดการใหญ่ของ Vivaso เคยกล่าวไว้

ศิลปินจำนวนมากได้ออกมาพูดต่อต้านขนาดจำกัดของคลังเก็บผลงานของสถาบันภาพยนตร์ ผู้กำกับและศิลปินผู้มีผลงานดีเด่น บุ้ย จุง ไห่ เน้นย้ำว่า ในสถานการณ์ปัจจุบัน เมื่อฟิล์มต้นฉบับได้รับความเสียหาย ทำให้ศิลปินยากที่จะยืมฟิล์มมาฉายในเทศกาลภาพยนตร์ได้

“ผมคิดว่าควรมีต้นฉบับสองชิ้น หากมีต้นฉบับเพียงชิ้นเดียว ก็จะไม่มีใครนำมาแสดงและจะถูกเก็บรักษาไว้ตลอดไปเพราะกลัวจะเสียหาย” ศิลปินผู้มีเกียรติ บุ้ย จุง ไห่ กล่าว

โลกยังคงนิยมเซลลูลอยด์

ตามข้อมูลจากผู้อำนวยการกรมภาพยนตร์ (กระทรวงวัฒนธรรม กีฬา และการท่องเที่ยว) Vi Kien Thanh ที่ระบุว่าสถาบันภาพยนตร์เวียดนามจัดเก็บสำเนาฟิล์มภาพยนตร์ (ทั้งฟิล์มเนกาทีฟและฟิล์มบวก) เต็มจำนวนสองชุดสำหรับแต่ละผลงาน ศิลปินผู้มีเกียรติ Bui Trung Hai ยืนยันว่าการจัดเก็บฟิล์มภาพยนตร์ที่สถาบันภาพยนตร์เวียดนามไม่มีความเกี่ยวข้องใดๆ กับความเสียหายของฟิล์มที่สตูดิโอภาพยนตร์เวียดนามเลย

“แม้ว่าสถาบันภาพยนตร์จะมีสำเนาต้นฉบับ แต่สำเนาของสตูดิโอภาพยนตร์ 300 ชุดยังคงมีมูลค่าเท่าเดิม สำเนาที่เหลือสามารถนำไปทดแทนและเสริมสำเนาที่สถาบันภาพยนตร์ได้ในกรณีที่เกิดความเสียหาย เช่น ขาดเสียง ขาดภาพ... สิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งเดียวที่รับประกันได้เพื่อหลีกเลี่ยงกรณีที่ภาพยนตร์และมรดกทางภาพยนตร์สูญหายไปตลอดกาล” ศิลปินผู้มีเกียรติ บุ้ย จุง ไห่ อธิบาย

ภาพยนตร์ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ปี 2020 มี 52% ที่ถ่ายทำด้วยฟิล์ม และ 48% เป็นแบบดิจิทัล

ในความเป็นจริงแล้ว ในอเมริกา ภาพยนตร์เซลลูลอยด์ยังคงได้รับความนิยมจากผู้กำกับและผู้อำนวยการสร้าง หลักฐานก็คือภาพยนตร์ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ในปี 2020 มีการถ่ายทำด้วยฟิล์ม 52% และดิจิทัล 48%

ล่าสุดในรายชื่อการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลลูกโลกทองคำปี 2024 นั้นมีภาพยนตร์ที่ถ่ายทำด้วยฟิล์มหลายเรื่อง เช่น Oppenheimer, Killers of the flower moon, Maestro, Poor things, Past lives... นอกจากภาพยนตร์ ของ Oppenheimer จะได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงแล้ว ยังคว้ารางวัลใหญ่ๆ มากมายอีกด้วย

ภาพยนตร์ต่างประเทศหลายเรื่องยังคงถ่ายทำด้วยแผ่นฟิล์ม

ผู้กำกับภาพ ช่างภาพ และศิลปินผู้มีเกียรติ Pham Thanh Ha ยืนยันว่าคุณภาพของภาพจากฟิล์มยังคงเป็นเป้าหมายที่การถ่ายภาพดิจิทัลมุ่งมั่นมุ่งไป วัสดุฟิล์มช่วยให้สามารถสร้างสีได้สูงสุดถึง 800 ล้านสี เมื่อเทียบกับเฟรมวิดีโอโรงภาพยนตร์มาตรฐานที่ทำได้ 17 ล้านเฟรม

“ภาพที่ถ่ายด้วยกล้องดิจิทัลมาตรฐานภาพยนตร์ 24P ของ Sony มีอัตราส่วนคอนทราสต์สูงสุดที่ 150:1 ซึ่งต่ำกว่าอัตราส่วนคอนทราสต์ 1000:1 ของฟิล์มมาก ดังนั้น ภาพจากฟิล์มจึงแปลงจากสีหนึ่งเป็นอีกสีหนึ่ง จากความสว่างหนึ่งเป็นอีกสีหนึ่งได้แม่นยำกว่า” ศิลปินผู้มีเกียรติ Pham Thanh Ha กล่าว

สำหรับการเก็บรักษาและจัดเก็บภาพเคลื่อนไหว ฟิล์มยังคงเป็นตัวเลือกแรก “วิธีการบันทึกด้วยฟิล์มและหลังการผลิตโดยใช้เทคโนโลยีดิจิทัลเป็นโซลูชั่นที่เหมาะสมที่สุดสำหรับอุตสาหกรรมการผลิตภาพยนตร์ในปัจจุบัน” ศิลปินผู้มีเกียรติ Pham Thanh Ha กล่าวยืนยัน

ภายหลังการสำรวจโดยตรง คณะทำงานของกระทรวงวัฒนธรรม กีฬา และการท่องเที่ยว (MOCST) พบว่าคลังฟิล์มอยู่ในสภาพเสื่อมโทรมอย่างรุนแรง ไม่ตรงตามมาตรฐานการจัดเก็บ และไม่สามารถนำสำเนาฟิล์มไปใช้งานได้ เนื่องจากไม่ได้รับการตรวจสอบหรือบำรุงรักษาเป็นเวลานาน
“ฟิล์มที่เสียหายในโกดังเก็บฟิล์มเป็นความรับผิดชอบของบริษัท บริษัทต้องเสนอแนวทางแก้ไขโดยรายงานให้กระทรวงวัฒนธรรม กีฬา และการท่องเที่ยวทราบ และตอบกลับไปยังศิลปิน พนักงาน และลูกจ้างของบริษัท” ผู้แทนสำนักงานตรวจการกระทรวงวัฒนธรรม กีฬา และการท่องเที่ยว กล่าว

(ที่มา: tienphong.vn)

ข้อมูลเพิ่มเติม