Проблемы при съемках вьетнамских боевиков

В производство вложены большие суммы денег, и снимать их сложно, но после выхода в прокат многие вьетнамские боевики все равно «умирают молодыми» в прокате, в результате чего продюсеры теряют десятки миллиардов донгов.

Фильм "Отряд горячих девчонок". Фото: CGV

Хорошие фильмы можно пересчитать по пальцам.

Когда-то боевики считались «лакомым пирожным» для кинематографистов. вьетнамские фильмы эксплуатировать. Особенно после успеха фильма «Хай Фыонг», который помог Нго Тхань Вану заработать 200 миллиардов донгов в кинотеатрах, кинематографисты стали больше внимания уделять эксплуатации этой темы.

Далее идут такие фильмы, как: «578: Пуля сумасшедшего», «Тхань Сой...» В 2024 году в кинотеатрах выйдет как минимум 2 боевика. Фильмы «Домино: Последний выход» (режиссер Нгуен Фук Хюи Куонг) и «Отряд горячих девчонок» (режиссер Винь Кхыонг) выйдут в кинотеатрах в конце октября 2024 года. Однако оба эти проекта оказались убыточными и не получили признания у зрителей.

Фильм «Домино: Последний выход» вышел в прокат 25 октября, собрав на продаже билетов около 600 миллионов донгов. Это новый проект актера Туана Нгуена. Фильм имел большой инвестиционный бюджет, поскольку снимался полностью на американской территории. В частности, тема вьетнамского подпольного мира в Америке не затрагивалась ни в одном предыдущем вьетнамском фильме. Сцены действия в фильме прекрасно поставлены и захватывают. Однако во Вьетнаме фильм не привлек большого внимания зрителей, и на показах всегда было мало людей.

Та же участь постигла фильм «Отряд горячих девчонок» (режиссер Винь Кхыонг), который столкнулся с трудностями в прокате. Фильм вышел в прокат 25 октября, а его текущие сборы, по данным кассовых сборов Вьетнама, составляют около 50 миллионов донгов.

Проигрыш двух фильмов «Домино: Последний выход» и «Отряд горячих девчонок» был предсказуем, поскольку до выхода этих кинопроектов СМИ и зрители в основном не проявляли к ним интереса. Кроме того, содержание фильма и игра актеров не получили высокой оценки.

Вьетнамские боевики на протяжении многих лет были сложной проблемой для кинематографистов. Обычно режиссеры решаются снимать семейные драмы и комедии только для того, чтобы привлечь зрителей и снизить финансовое давление. Между тем, стоимость проекта боевика может достигать 50–60 млрд донгов, а не 10–20 млрд донгов, как у семейных или комедийных фильмов...

Оглядываясь назад, можно сказать, что существует лишь несколько популярных вьетнамских боевиков, таких как: Hai Phuong, Lat mat 5: 48 hours, Chi Muoi Ba: 3 ngay sinh tu... Однако существует бесчисленное множество убыточных боевиков. Помимо двух вьетнамских фильмов, которые только что вышли в кинотеатрах, с 2020 года убыточными фильмами являются 578: The Madman's Bullet, в который было инвестировано 50–60 миллиардов донгов, но который был снят с проката, получив всего несколько миллиардов донгов. Компания Thanh Soi Нго Тхань Вана также получила крупные инвестиции, но в конечном итоге все равно понесла убытки, поскольку ее доход составил всего 22 млрд донгов.

«Жесткая» игра

Надо признать, что отечественные боевики все чаще получают крупные бюджеты, и это «тяжелая» площадка для вьетнамских кинематографистов.

Что касается причины, то очевидно, что вьетнамские боевики не могут конкурировать с блокбастерами из стран с развитой киноиндустрией, таких как США, Корея...

Еще один фактор, который делает Вьетнамский боевик Причина, по которой театры не выигрывают с точки зрения доходов, заключается в том, что они не выработали у зрителей привычку ходить в театры. Многие зрители при покупке билетов часто избегают вьетнамских боевиков, поскольку считают, что стоимость и качество фильмов невысоки. Это также создает проблемы для продюсеров в плане продвижения и охвата аудитории, что на самом деле неэффективно.

Что касается вьетнамских боевиков, то зрители легко сравнивают их с зарубежными проектами, считая, что по цвету и исполнению они «подражают» зарубежным блокбастерам. Зрителям нужны проекты боевиков, которые являются уникальными, нестандартными и отличаются от боевиков, которые эксплуатируют многие мировые кинематографисты.

Другие жанры вьетнамского кино неплохо используют местные особенности. Таким образом, кассовые сборы этих проектов имеют много положительных тенденций. Возможно, пришло время вьетнамским кинематографистам, вместо того, чтобы следовать, вносить вклад/копировать методы международного кинопроизводства, а затем воспроизводить их в своих собственных работах, смелее выбирать темы и сюжеты, которые ближе и понятнее отечественной аудитории...

Источник