Режиссер и заслуженный деятель искусств Буй Чунг Хай подчеркнул, что хранение фильмов во Вьетнамском институте киноискусства никак не связано с поврежденными фильмами на Вьетнамской студии художественных фильмов.
Режиссер, заслуженный деятель искусств Буй Чунг Хай считает, что фильм должен иметь две оригинальные копии, поскольку если будет только одна оригинальная копия, то она никогда не будет показана и навсегда останется на хранении из-за страха порчи.
Конфликты трудно разрешить.
Конфликт между корпорацией водного транспорта (Vivaso) и артистами Вьетнамской студии художественных фильмов начался после 2 месяцев спора. Художники разочарованы, поскольку Vivaso нарушила свое первоначальное обязательство платить художникам и создавать для них рабочие места.
Представитель Vivaso тогда заявил, что работа артистов на киностудии сильно отличается от работы в бизнесе, а бизнес платит зарплату только тем, кто работает.
«На киностудии есть артисты, которых не видно круглый год, которые ничего не делают и все равно требуют зарплату. Есть даже люди, которые получают зарплату на киностудии, но ходят работать на улицу, выполняя дополнительную работу для съемочных групп других агентств», — рассказал представитель Vivaso.
Художники Вьетнамской студии художественных фильмов собрались, чтобы отпраздновать 60-летие студии.
Глава Vivaso заявил, что реструктуризация и преобразование способа работы из государственного учреждения в бизнес повлечет за собой множество изменений, однако в ходе этого процесса они не получили содействия или внимания со стороны артистов.
Художники не ограничиваются историей невыплаченной зарплаты, они также считают, что Vivaso разрушает кинематографическое наследие студии, не сохраняя сотни кинематографических работ, созданных поколениями художников студии.
300 поврежденных пленочных катушек на складе Вьетнамской киностудии стали «последней каплей», из-за которой отношения между корпорацией водного транспорта (Vivaso) и художниками студии стали еще более напряженными.
Многолетний конфликт показывает, что у обеих сторон всегда противоположные взгляды на этот вопрос. Эти двое совершенно не смогли найти общий язык, особенно в отношении 300 поврежденных катушек с пленкой на складе Вьетнамской киностудии.
300 поврежденных катушек пленки — это сердце и душа поколений студийных художников.
Для художника эти 300 рулонов пленки — это кровь, пот, слезы и усилия многих поколений кинематографистов. По мнению представителя Vivaso, эти кинопленки уже хранились во Вьетнамском институте кино в двух экземплярах (негатив и позитив), поэтому хранение этих пленок на киностудии является расточительным и ненужным.
«В настоящее время нет места, где бы все еще использовались кинопроекторы, поэтому эти фильмы больше не используются. Зачем нам тратить много денег, оборудования и людей на хранение этих фильмов, когда оригиналы уже находятся в Институте кино? Это действительно пустая трата, потому что это просто обычный актив для эксплуатации, а не наследие или ценный документ государства, который необходимо сохранять», - сказал однажды г-н Нгуен Дан Тханг - председатель совета директоров акционерной компании по инвестициям и развитию вьетнамского художественного кино, заместитель генерального директора Vivaso.
Многие деятели искусства выступили против ограниченного размера архивов Института кино. Режиссер и заслуженный деятель искусств Буй Чунг Хай подчеркнул, что в нынешней ситуации, когда оригинальная пленка повреждена, художникам очень сложно брать фильмы взаймы для показа на кинофестивалях.
«Я считаю, что должно быть два оригинала. Если есть только один оригинал, он никогда не будет показан и навсегда останется в хранилище из-за страха порчи», — сказал заслуженный художник Буй Чунг Хай.
Мир по-прежнему предпочитает целлулоид
В ответ на информацию директора Департамента кинематографии (Министерство культуры, спорта и туризма) Ви Киен Тханя о том, что Вьетнамский институт кино хранит по две копии фильмов (как негативные, так и позитивные) для каждой работы, заслуженный артист Буй Чунг Хай подтвердил, что хранение фильмов во Вьетнамском институте кино никак не связано с порчей фильмов на Вьетнамской студии художественных фильмов.
«Даже если у Института кино есть оригинальная копия, 300 копий киностудии все равно сохраняют свою ценность. Они могут заменить и дополнить оставшиеся копии в Институте кино в случае повреждений, таких как отсутствие звука, отсутствие изображения... Это единственные оставшиеся гарантии того, что фильмы и кинематографическое наследие не будут утеряны навсегда», - пояснил заслуженный артист Буй Чунг Хай.
Из фильмов, номинированных на премию «Оскар» 2020 года, 52% были сняты на пленку, а 48% — на цифровые носители.
На самом деле, в Америке режиссеры и продюсеры по-прежнему отдают предпочтение целлулоидным пленкам. Доказательством служит тот факт, что среди фильмов, номинированных на премию «Оскар» 2020 года, 52% были сняты на пленку, а 48% — на цифру.
Недавно в списке номинаций на премию «Золотой глобус» 2024 года оказалось много фильмов, снятых на пленку, такие как «Оппенгеймер», «Убийцы цветочной луны», «Маэстро», «Бедняжки», «Прошлые жизни»... Фильм «Оппенгеймер» не только был номинирован, но и получил множество крупных наград.
Многие международные фильмы до сих пор снимаются на пленку.
Кинооператор, фотограф и заслуженный деятель искусств Фам Тхань Ха утверждает, что качество изображения, присущее пленке, по-прежнему остается целью, к которой стремится цифровая обработка изображений. Киноматериал позволяет воспроизводить до 800 миллионов цветов по сравнению с 17 миллионами стандартных кинокадров.
«Изображения, снятые с помощью цифровой кинокамеры Sony 24P, имеют максимальный коэффициент контрастности 150:1, что намного ниже коэффициента контрастности пленки 1000:1. Таким образом, пленочные изображения более точно преобразуются из одного цвета в другой, из одной яркости в другую», — сказал заслуженный деятель искусств Фам Тхань Ха.
Для сохранения и архивирования движущихся изображений лучшим выбором остается пленка. «Метод записи на пленку и постобработки с использованием цифровых технологий является наиболее оптимальным решением для современной индустрии кинопроизводства», - подтвердил заслуженный артист Фам Тхань Ха.
После непосредственного обследования рабочая группа Министерства культуры, спорта и туризма (МКСТ) установила, что киноархив серьезно деградировал, не соответствует стандартам хранения, а кинокопии не могут быть использованы, поскольку они долгое время не проверялись и не обслуживались.
«За поврежденные пленки на пленочном складе несет ответственность компания. Компания должна предложить решение, сообщить об этом в Министерство культуры, спорта и туризма и отреагировать на ситуацию артистам, персоналу и работникам компании», — заявил представитель Инспекции Министерства культуры, спорта и туризма.
На Вьетнамской киностудии художественных фильмов было повреждено 300 фильмов. Что сказал инспектор Министерства культуры, спорта и туризма? 0
Печальная годовщина Вьетнамской киностудии художественных фильмов, штаб-квартира в руинах 0
Желая сохранить роль для своей бывшей девушки, миллиардер Илон Маск угрожает сжечь киностудию 0
«Плейбой» — режиссер фильма «Деревня в городе»: влиятельная фигура киностудии VFC 0
Источник
Комментарий (0)