피 티엔 손 감독: '다오, 포, 피아노가 현상이라고 말하는 건 약간 과장된 표현이에요'

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1946년 겨울 하노이에서 당 낫 민과 피 티엔 손 두 감독이 참석한 가운데, 7번 커피숍(하노이)에서 복숭아, 포, 피아노에 대한 영화 세미나가 열렸습니다.

두 영화 모두 1946년과 1947년의 하노이라는 같은 역사적 시기를 배경으로 합니다.

최근 소셜 네트워크의 영향으로 '피치, 포, 피아노'가 예상치 못하게 흥행에 성공했습니다. 이곳에서 많은 젊은 관객들은 1946년 겨울의 하노이를 "다시 방문"했습니다. 이 영화는 노련한 감독 당 낫 민이 거의 30년 전에 만든 영화입니다.

애국심은 이미 대중의 마음속에 존재합니다.

피 티엔 손은 영화 '다오, 포, 피아노' 의 각본가이자 감독입니다 . 그는 해외에 있기 때문에 온라인 화면을 통해 청중과 소통합니다.

다오, 포, 피아노가 갑자기 인기를 끌자, 많은 친구와 동료들이 감독님께 축하 문자를 보냈습니다.

"관객, 특히 젊은 관객들의 뜨거운 관심에 정말 놀랐고 감동했습니다. 하지만 영화 '다오, 포, 그리고 피아노'가 놀라운 경이로움을 선사한다는 말은 다소 과장된 표현입니다."라고 피 티엔 손 씨는 말했습니다.

그에 따르면 애국심과 국가 역사에 대한 관심은 이미 대중의 마음속에 존재한다.

영화 제작자는 그저 "스위치를 켜고" 불을 피우고 그 불이 타오르도록 두기만 하면 됩니다.

그는 또한 이 영화가 "예상치 못한" 사랑을 받았다고 말했다.

"역사적 주제를 다룬 영화를 만드는 것은 많은 어려움이 따르는 험난한 길입니다.

"다오, 포, 피아노 의 영향으로 국영 영화감독뿐만 아니라 민간 영화감독도 이 주제에 관심을 갖는 사람이 많아지기를 바랍니다."라고 피 티엔 손 감독이 밝혔습니다.

당 낫 민 감독은 영화 제작에는 제작과 배급의 두 단계가 있다고 말했습니다.

국유영화에 대한 보조금이 폐지된 이후 국가는 제작 단계에만 집중하고 배급 단계는 소홀히 했습니다. 이 주에서는 가장 중요한 극장인 국립 영화 센터 하나만 남아 있습니다.

"이번에 영화 '다오, 포, 피아노'가 100억 동(VND)을 벌어들였습니다. 이번 기회를 빌려 국가는 제작과 배급에도 관심을 기울여야 합니다. 두 가지 요소가 서로 밀접하게 연관되어 있기 때문입니다."라고 영화 '하노이 겨울 1946' 의 감독은 말했습니다.

피 티엔 손 감독은 '영화 산업'이라는 개념, 즉 영화의 경제적 측면에 대해 언급했습니다.

"일단 제작하면 팔아야 합니다. 오랫동안 국책 영화만 제작하다 보니 판매는 생각도 못 하고 제작만 해왔습니다."라고 그는 말했다.

피 티엔 손 씨에 따르면, 우리는 문화,스포츠 , 관광부 산하 기관인 국립 영화 센터라는 아주 작은 "매장"만 가지고 있다고 합니다.

그리고 "이 가게조차도 사실 판매하는 곳이 아니라, 갤러리에 가깝습니다. 일정 기간 동안 전시되기 때문에, 보러 오는 사람이라면 누구나 볼 수 있죠."

영화 '다오, 포, 피아노' 의 감독은 이런 식으로 계속 운영한다면 "영화 제작진의 시간과 노력을 낭비할 뿐만 아니라, 관객을 무시하고 국가 자금을 낭비하는 부적절한 행동이 될 것"이라고 말했습니다.

"관객은 곧 고객입니다. 앞으로 국가가 유통 단계에 더 많은 관심을 기울여야 한다고 생각합니다."라고 그는 말했습니다.

피 티엔 손 씨는 또한 민간 영화 사업체가 국내 영화에 열정을 갖고 영화를 상영하고 수익의 100%를 국가에 환원하는 것은 "장기적인 문제가 아니며 어떤 면에서는 그들에게 불공평하다"고 생각합니다.

기계를 작동하고 작업하는 것도 매우 비용이 많이 들고, 요즘 시대에는 쉽지 않습니다.

"국립영화센터 외에도 시네스타와 베타시네마가 영화 '다오', '포', '피아노'를 무료로 상영한다는 소식을 듣고 솔직히 마음이 아팠습니다. 상영할수록 손해만 더 크고, 얻는 게 없으니까요."라고 피티엔손 감독은 말했습니다.

그는 또한 이를 통해 국가 관리 기관이 국가 주문 영화에 대한 해결책을 찾을 수 있기를 바라고 있습니다.

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