បាតុភូត 'Peach, Pho and Piano'៖ សប្បាយ ប៉ុន្តែកុំមានសុទិដ្ឋិនិយមពេកអំពីចំណូល

Peach, Pho និង Piano ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាបាតុភូត Box Office មិនធ្លាប់មានក្នុងវិស័យភាពយន្តវៀតណាម។ ចាក់បញ្ចាំងចាប់ពីថ្ងៃទី 10 ខែកុម្ភៈ (ថ្ងៃដំបូងនៃបុណ្យតេត) ត្រឹមថ្ងៃទី 27 ខែកុម្ភៈ ភាពយន្តដែលបញ្ជាទិញដោយរដ្ឋបានកើនលើសចំណូលចំនួន 4 ពាន់លានដុង (យោងតាម Box Office Vietnam)។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គ្រុនក្តៅនេះក៏បង្ហាញពីបញ្ហាជាច្រើននៅក្នុងដំណើរការនៃការចេញផ្សាយ និងផ្សព្វផ្សាយភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋ។

សាស្ត្រាចារ្យរង លោកបណ្ឌិត Bui Hoai Son សមាជិកអចិន្ត្រៃយ៍នៃគណៈកម្មាធិការវប្បធម៌ និងអប់រំនៃរដ្ឋសភា បានចែករំលែកជាមួយ VTC News អំពីបញ្ហាខាងលើ។

"Peach, Pho and Piano" ដែលមិននឹកស្មានដល់បានក្លាយជារឿង Box Office ដោយសារតែមានការរីករាលដាលនៅលើបណ្តាញសង្គម។

- ថ្មីៗនេះ "Peach, Pho and Piano" - ខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រដែលគ្រប់គ្រងដោយរដ្ឋាភិបាល បានក្លាយជាបាតុភូត Box Office ដោយនឹកស្មានមិនដល់ ដែលទាក់ទាញទស្សនិកជនយ៉ាងច្រើនមកកាន់រោងកុន។ តើអ្នកយល់យ៉ាងណាចំពោះបាតុភូតនេះ?

ខ្ញុំគិតថានេះជាសញ្ញាល្អមួយ ប៉ុន្តែមិនមែនជានិន្នាការល្អដែលមាននិរន្តរភាពទេ។ ទោះបីជាយើងសប្បាយចិត្តខ្លាំងក៏ដោយ ក៏យើងមិនគួរមានសុទិដ្ឋិនិយមខ្លាំងពេកដែរថា ភាពយន្តដែលបញ្ជាទិញដោយរដ្ឋនឹងគ្របដណ្តប់ទីផ្សារយ៉ាងឆាប់រហ័ស និងមានប្រាក់ចំណូលខ្ពស់។

យើងគួរតែមានទិដ្ឋភាពកាន់តែច្បាស់អំពីប្រតិបត្តិការនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្តរបស់ប្រទេសយើងនៅក្នុងសេដ្ឋកិច្ចទីផ្សារ ដែលភាពយន្តដែលបញ្ជាទិញដោយរដ្ឋត្រូវតែបំពេញតាមតម្រូវការនៃសេដ្ឋកិច្ច បំពេញច្បាប់នៃការប្រកួតប្រជែង ការផ្គត់ផ្គង់ និងតម្រូវការ ហើយក៏ត្រូវតែបង្ហាញពីការតំរង់ទិស តម្លៃ និងសារនយោបាយ ប្រវត្តិសាស្ត្រ វប្បធម៌ ដែលរដ្ឋចង់បានសម្រាប់ភាពយន្តដែលបានបញ្ជាទិញ។

- អ្នកជំនាញផ្នែកទីផ្សារ និងទំនាក់ទំនង Le Quoc Vinh ធ្លាប់បានចែករំលែកជាមួយ VTC News ថាគាត់មានអារម្មណ៍ប្លែកនៅពេលដែល "Dao, Pho and Piano" ត្រូវបានរដ្ឋវិនិយោគ ដោយថវិកាផលិតកម្មចំនួន 20 ពាន់លានដុង ប៉ុន្តែមិនមានថវិកាសម្រាប់ការផ្សព្វផ្សាយប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយទេ។

ការពិតដែលថាខ្សែភាពយន្ត Dao, Pho និង Piano ត្រូវបានទស្សនិកជនយ៉ាងទូលំទូលាយបង្ហាញឱ្យឃើញថាតើការចែកចាយខ្សែភាពយន្តតាមលំដាប់រដ្ឋមានសារៈសំខាន់ប៉ុណ្ណា។

ច្បាស់ណាស់យើងមិនបានយកចិត្តទុកដាក់គ្រប់គ្រាន់ចំពោះការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តទេ។ នេះគឺជាលទ្ធផលនៃរយៈពេលដ៏វែងមួយ នៅពេលដែលយើងមិនបានគិតច្រើនអំពីឧស្សាហកម្មភាពយន្ត អំពីការបង្កើតផលិតផលវប្បធម៌ និងសិល្បៈ សូម្បីតែផលិតផលដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋក៏ដោយ។

នៅក្នុងសេដ្ឋកិច្ចទីផ្សារ ដែលការចែកចាយ ការចេញផ្សាយ និងការផ្សព្វផ្សាយមានសារៈសំខាន់ណាស់ យើងគិតតែពីការបង្កើតផលិតផលដែលស្របតាមទិសដៅរបស់រដ្ឋ ដើម្បីបម្រើការងារនយោបាយ។

ដោយសារយើងមិនបានយកចិត្តទុកដាក់លើកត្តាទីផ្សារសម្រាប់ផលិតផលវប្បធម៌ និងសិល្បៈ វានាំឱ្យមានស្ថានភាពដែលមានថវិកាតិចតួចពេក ឬគ្មានការចែកចាយ។ ទាំងនេះគឺជាកត្តាដែលរារាំងផលិតផលសិល្បៈជាទូទៅ និងជាពិសេសស្នាដៃភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋមិនឱ្យទៅដល់សាធារណៈជន។

ភាពយន្ត "Peach, Pho and Piano" ជាបាតុភូតដែលធ្វើឱ្យយើងគិតអំពីដំណើរការនៃការផលិតស្នាដៃភាពយន្ត។

Bui Hoai Son

ភាពយន្ត ដាវ ផូ និង ព្យាណូ ជាបាតុភូតមួយដែលធ្វើឲ្យយើងគិតអំពីដំណើរការនៃការផលិតការងារភាពយន្តដែលត្រូវតែស៊ីសង្វាក់គ្នានិងវិជ្ជាជីវៈ។ សិល្បករត្រូវស្តាប់តម្រូវការទីផ្សារ។ ផលិតផលសិល្បៈត្រូវតែស្វែងរកទស្សនិកជន។ ផលិតកម្មត្រូវតែភ្ជាប់ទៅនឹងការផ្សព្វផ្សាយ និងការចែកចាយ។

- រឿង "Peach, Pho and Piano" ត្រូវបានរោងភាពយន្តឯកជនមួយចំនួនចេញដោយមិនរកប្រាក់ចំណេញ ប៉ុន្តែពួកគេអាចគាំទ្រភាពយន្តមួយ ប៉ុន្តែមិនមែនគ្រប់ភាពយន្តទេ។ តាមគំនិតរបស់អ្នក តើយើងគួរធ្វើអ្វីដើម្បីឱ្យ រោងកុនឯកជនចូលរួមក្នុងការចែកចាយភាពយន្តតាមបញ្ជារបស់រដ្ឋ?

បញ្ហាដែលយើងជាប់គាំងយូរមកហើយ គឺគ្មានយន្តការធានាឱ្យភាគីពាក់ព័ន្ធទាំងអស់ទទួលបានផលប្រយោជន៍នៅពេលចេញផ្សាយភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋ នាំឱ្យមានការពិបាកក្នុងការនាំយកភាពយន្តមកចាក់បញ្ចាំង។

លើសពីនេះ យើងមិនមានបទពិសោធច្រើនក្នុងការដោះស្រាយជាមួយនឹងផលិតផលភាពយន្តតាមបញ្ជារបស់រដ្ឋទេ។ ដើម្បីធ្វើអាជីវកម្ម ការចេញផ្សាយភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋគឺស្ថិតនៅក្រោមបទប្បញ្ញត្តិផ្សេងៗគ្នាជាច្រើន ដូចជាបទប្បញ្ញត្តិស្តីពីការគ្រប់គ្រង និងការប្រើប្រាស់ទ្រព្យសម្បត្តិសាធារណៈ បទប្បញ្ញត្តិស្តីពីការដេញថ្លៃជាដើម។

នេះធ្វើឱ្យមានការលំបាកក្នុងការចេញផ្សាយភាពយន្តតាមបញ្ជារបស់រដ្ឋ បង្កើតឧបសគ្គផ្លូវចិត្តសម្រាប់អ្នកគ្រប់គ្រង ហើយភាគីពាក់ព័ន្ធមានការស្ទាក់ស្ទើរ និងមិនមានឆន្ទៈក្នុងការនាំយកភាពយន្តតាមបញ្ជារបស់រដ្ឋមកទីផ្សារនោះទេ។

ទន្ទឹមនឹងនោះ វាក៏ពាក់ព័ន្ធនឹងរោងកុនរដ្ឋផងដែរ។ បច្ចុប្បន្ន មានតែមជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិទេដែលជាភ្នាក់ងារសមស្របក្នុងការអនុវត្តការងារនេះ។ នេះក៏ធ្វើឱ្យទស្សនិកជនជាច្រើនមិនអាចចូលមើលភាពយន្តដ៏មានតម្លៃបានដែរ។

យើងត្រូវមានគោលនយោបាយលើកទឹកចិត្តដើម្បីឱ្យមានក្រុមហ៊ុនចែកចាយ និងរោងកុនកាន់តែច្រើន ទាំងឯកជន និងបរទេសចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងការចែកចាយភាពយន្តតាមបញ្ជារបស់រដ្ឋ។

មានតែពេលនោះទេ ភាពយន្តទាំងនេះនឹងមិនមែនជាការខ្ជះខ្ជាយនៃការវិនិយោគ និងលើកកម្ពស់តម្លៃមនុស្សធម៌ និងប្រវត្តិសាស្រ្តបដិវត្តន៍កាន់តែប្រសើរឡើងដល់សាធារណជនទូទៅ - ស្របតាមបទបញ្ជារបស់រដ្ឋ។

បញ្ហាផ្សព្វផ្សាយ និងចែកចាយភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋមិនត្រូវបានគេយកចិត្តទុកដាក់ទេ។

- ពីបាតុភូត "ដាវទេព និងព្យាណូ" តើអ្នកយល់យ៉ាងណាចំពោះការប្រកួតប្រជែងរវាងភាពយន្តដែលបញ្ជាទិញដោយរដ្ឋ និងភាពយន្តដែលផលិតដោយឯកជន?

ខ្ញុំគិតថា យើងមិនគួរផ្ដោតលើការប្រកួតប្រជែងរវាងភាពយន្តរដ្ឋ និងភាពយន្តឯកជនទេ។ ដោយសារគោលបំណងនៃការផលិតភាពយន្ត ទីផ្សារមានភាពខុសគ្នាគួរសម។ ចំណែកទស្សនិកជនវិញក៏មិនខ្វល់ដែរថារឿងនេះផលិតដោយរដ្ឋឬឯកជនទេ គឺគេយកចិត្តទុកដាក់លើគុណភាពភាពយន្តជាចម្បង។ រាល់ការប្រៀបធៀបគឺខ្វិនខ្លះ។

សំខាន់ យើងពិតជាត្រូវការខ្សែភាពយន្តអំពីប្រវត្តិសាស្ត្របដិវត្តន៍ ដើម្បីបញ្ជូនសារសំខាន់ៗដែលបក្ស និងរដ្ឋបានផ្សព្វផ្សាយ។ ទីផ្សារកំពុងត្រូវការម្ហូបចម្រុះ និងសម្បូរបែប។ ទស្សនិកជននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ មិនត្រឹមតែត្រូវការមើលភាពយន្តកម្សាន្តដែលសាកសមនឹងរសជាតិរបស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ត្រូវការភាពយន្តដែលទាញយកប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ និងបដិវត្តន៍ផងដែរ។

សម្រាប់ហេតុផលនោះ យើងពិតជាត្រូវការរូបរាងរបស់ភាពយន្តតាមលំដាប់រដ្ឋ។ ហើយនេះរឹតតែមានប្រសិទ្ធភាពថែមទៀត ប្រសិនបើការចេញផ្សាយ និងការផ្សព្វផ្សាយត្រូវបានធ្វើបានប្រសើរជាងមុន ដើម្បីឱ្យការងារនេះអាចទៅដល់ទស្សនិកជនយ៉ាងទូលំទូលាយ។

អ្នករិះគន់ Nguyen Phong Viet ចែករំលែកជាមួយអ្នកយកព័ត៌មាន VTC News ថា “ពីរឿង Dao, Pho និង Piano យើងឃើញយ៉ាងច្បាស់នូវចំណុចខ្វះខាតជាច្រើនក្នុងការចេញផ្សាយភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋ។
យោងតាមបទប្បញ្ញត្តិការលក់សំបុត្រទាំងអស់នៃខ្សែភាពយន្តត្រូវតែបង់ឱ្យរដ្ឋ។ មជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិត្រូវតែបំពេញកាតព្វកិច្ចរបស់ខ្លួនព្រោះវាជាអង្គភាពគ្រប់គ្រងដោយរដ្ឋទោះបីជាមានស្វ័យភាពផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុក៏ដោយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅពេលទំនាក់ទំនងជាមួយក្រុមហ៊ុនឯកជនធំៗ ពួកគេប្រាកដជាមិនយល់ព្រមក្នុងការចេញខ្សែភាពយន្តរដ្ឋដោយគ្មានចំណែកប្រាក់ចំណេញពីផលិតករនោះទេ។
ជាធម្មតាពេលចេញភាពយន្ត រោងកុនត្រូវទទួលបាន 55 - 60% នៃប្រាក់ចំណេញ។ ពួកគេមិនអាចផ្តល់ចំណូលទាំងអស់ដល់អង្គភាពផលិតកម្មបានទេ។ ក្នុងស្ថានភាពនេះ យើងមិនអាចបន្ទោសអ្នកផលិតឯកជនបានទេ។
ពីបាតុភូតនេះរដ្ឋគួរតែកែសម្រួលគោលនយោបាយរបស់ខ្លួន។ នៅពេលដែលភាពយន្តមួយត្រូវបានផលិត វាត្រូវតែអមដោយការចែកចាយ និងតម្លៃទីផ្សារ។ នេះជាកត្តាមួយក្នុងចំណោមកត្តាចាំបាច់ និងគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីធ្វើឱ្យភាពយន្តជោគជ័យ។ ភាពយន្តដ៏ល្អមួយត្រូវតែអមដោយយុទ្ធនាការផ្សព្វផ្សាយដែលសមស្រប និងកំណត់គោលដៅ ដើម្បីបង្កើតភាពរស់រវើក។

ឡឺជី - ថាញ់តុង

ប្រភព