『ピーチ、フォー、ピアノ』はベトナム映画界で前例のない興行成績を記録した作品とみなされている。この映画は国立映画センターで騒動を引き起こした後、民間団体2社によって自主的に公開された。
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| 映画『桃とフォーとピアノ』が、今も劇場で熱狂を巻き起こしている。 |
ほとんどの観客はこれを美しい映画だと考えています。映像と舞台美術が美しく、ストーリーはシンプル。「大胆で大げさ」ではなく、賑やかできらめく都会生活に隠れた小さな人々の運命を通して「祖国のために死ぬ決意」の精神を浮き彫りにしている。
彼らの最後の瞬間には、彼らが暮らしていた土地に対する自然な忠誠心が輝いています。そのシンプルさにより、観客は「操作」されたり、何かを試みたりすることなく、愛国心を感じることができます。
しかし、ここから国営映画配給の話は、映画配給と国の映画の発展における国と民間部門の調整という問題を提起する。
国の予算で作られた映画を国民に公開するという話は、常に難しい問題だと思います。近い将来、ダオ、フォー、ピアノの場合、映画管理会社は相互利益の精神で民間配給会社との短期的な協力方法を検討する必要があるかもしれない。一度実行して、長期的な方針を検討するための基礎を築き、協力の原則を映画法に徐々に取り入れていきましょう。映画は観客に届く必要があるため、映画製作者は、観客にとって真に存在する映画を作るために、自らを方向づけ、考え方を調整し、学び、よりオープンマインドになるよう強いられます。
また、この映画事件からは、若者の国の歴史を理解したいという欲求を満たすために、もっと歴史映画を制作すべきだという意見も出ている。実際、歴史映画は数多く作られてきたが、その評価に値するものはほとんどなかった。世の中には、心理映画、アクション映画、ホラー映画、歴史映画など、どんな映画でも、自分たちの映画が勝者だとあえて主張する映画業界はありません。若い世代に対する歴史教育は慎重かつ繊細に行われるべきだ。映画に対する政府の投資が低い現状では、多くの歴史映画に対する需要は非現実的です。
若者は歴史をテーマにした映画に無関心ではない。重要なのは、映画が真剣に作られ、新しいアプローチをとっていることだ。歴史映画は常に観客の望みであり、構成上「厳しい」挑戦です。
文化的な製品のマーケティングという概念に十分な注意が払われていないようだと言う専門家もいます。これは、文化産業において、商品を効果的に大衆に届けることを考慮せずに、商品を作ることだけに集中してしまうという問題です。
私たちはその仕組みを「解きほぐし」、国の文化製品への資金提供についての考え方を別の方法で変えるべきでしょうか?さらに重要なのは、映画管理システムが問題をどのように捉えるかという点から変化が起こらなければならないということです。
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