トークショー「 1946年の冬のハノイから桃、フォー、ピアノまで」には、ピ・ティエン・ソン監督（映画）、ダン・ナット・ミンが参加。ミュージシャンのドゥオン・トゥ（右表紙）がナレーションを担当 - 写真：DAU DUNG
3月3日の朝、第7コーヒースペース（ハノイ）で、 1946年冬のハノイから『ピーチ、フォー、ピアノ』までの映画セミナーが開催され、ダン・ナット・ミンとピー・ティエン・ソンの2人の監督が参加しました。
どちらの映画も同じ歴史的時代、つまり 1946 年と 1947 年のハノイを描いています。
最近、ソーシャルネットワークの効果で「桃とフォーとピアノ」が予想外に興行的にヒットした。ここから、多くの若い観客が、ベテラン監督ダン・ナット・ミンが30年近く前に制作した映画『 1946年の冬のハノイ』を「再訪」した。
愛国心はすでに国民の心の中に存在している。
フィ・ティエン・ソンは『Dao, Pho and Piano』の脚本家兼監督です。彼は海外にいるので、オンライン画面を通じて観客と交流します。
『ダオ、フォー、ピアノ』が突然人気者になると、多くの友人や同僚が監督に祝福のメッセージを送った。
「観客、特に若い観客の注目に大変驚き、感動しました。しかし、映画『ダオ、フォー、ピアノ』が現象だと言うのは少々大げさです」とピ・ティエン・ソン氏は語った。
彼によれば、愛国心と国家の歴史に対する関心はすでに国民の心の中に存在しているという。
映画製作者はただ「スイッチを入れ」、火をつけて、その火を燃やし続ければいいのです。
同氏はまた、この映画が「予想外の」人気を得たとも語った。
「歴史をテーマにした映画を作るのは、多くの困難を伴う困難な道です。
「 『ダオ、フォー、ピアノ』の影響で、国営映画だけでなく民間の映画製作者もこのテーマに興味を持つようになることを期待しています」とピ・ティエン・ソン監督は述べた。
「面倒なことではないはずだ」
ダン・ナット・ミン監督は、映画製作には製作と配給の2つの段階があると語った。
国営映画については、補助金が廃止されて以来、国は製作段階にのみ力を入れ、配給段階を軽視している。この州には、最も重要な劇場である国立映画センターが 1 つだけ残っています。
映画「ダオ、フォー、ピアノ」が突如人気を博し、国営映画の公開に世論が疑問を抱くようになった - 写真：DPCC
「今回、映画『ダオ、フォー、ピアノ』は100億ドンの興行収入を上げました。これを機に、政府は制作と配給にも注力すべきです。なぜなら、この2つの要素は密接に連携して機能するべきだからです」と、映画『ハノイ1946年の冬』の監督は語った。
フィ・ティエン・ソン監督は「映画産業」という概念、つまり映画の経済的側面について言及した。
「一度作ったものは、売らなければなりません。長年、国から発注された映画では、売ることなど考えずに作ってきたんです」と彼は語った。
ピ・ティエン・ソン氏によれば、私たちには文化スポーツ観光省の管轄下にある国立映画センターという非常に小さな「店」があるだけだという。
そして「この店も実際には商品を売る場所ではなく、ギャラリーのようなものです。一定期間展示されているので、誰でも見ることができます」。
映画『ダオ、フォー、ピアノ』の監督は、このようなやり方を続けると「撮影クルーの時間と労力を無駄にするだけでなく、不適切な行為となり、観客を軽視し、国のお金を無駄にすることになる」と考えている。
「観客は顧客です。今後、政府はこの流通段階にもっと注意を払うようになると思います」と彼は述べた。
ピ・ティエン・ソン氏はまた、民間の映画会社が国営映画に熱心に取り組んで上映し、収益の100％を国に還元しているという事実は「長期的なものではなく、ある意味では彼らにとって不公平でもある」と考えている。
なぜなら、機械を操作して作業するのも非常に費用がかかり、現代では簡単ではないからです。
「国立映画センターに加え、シネスターとベータシネマが映画『ダオ』『フォー』『ピアノ』を無料上映したと聞いたとき、正直言って傷つきました。上映すればするほど彼らは損失を増やし、何も得ていないからです」とピ・ティエン・ソン監督は語った。
彼はまた、今後、国の管理機関が国が発注した映画のための活路を見出すことを期待している。
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