Nos conversations avec certains conservateurs aident à brosser un tableau de la scène actuelle de la conservation de l’art vietnamien.
Artiste Nguyen Nhu Huy :
Les jeunes apportent une contribution énorme.
À l’heure actuelle, l’art vietnamien, y compris les domaines de la création, du commissariat, des artistes, des activités publiques et d’exposition, s’est développé très fortement. De nombreux jeunes conservateurs excellents ont émergé, ils ont l’avantage d’avoir étudié à l’étranger, d’avoir de bonnes relations avec les conservateurs des pays de la région – quelque chose que les conservateurs du passé comme M. Tran Luong ou moi n’avions pas.
Artiste Nguyen Nhu Huy.
Au début, nous devions créer nos propres événements artistiques et trouver notre propre public. Aujourd’hui, les espaces d’art sont plus ouverts, les relations avec le public sont plus universelles… Ce sont des conditions favorables à la pratique curatoriale qui n’étaient pas possibles au début. Par exemple, récemment, des jeunes ont organisé un atelier sur le commissariat d’exposition, attirant à la fois des commissaires débutants et des jeunes curateurs – ce que nous ne pouvions pas faire il y a cinq ou sept ans. Parallèlement, même si l’ouverture de centres d’art ne peut pas être considérée comme florissante, il est clair qu’il y a davantage d’opportunités d’emploi et davantage de conservateurs rémunérés par les centres d’art.
Heureusement, nous disposons de jeunes commissaires qui peuvent désormais opérer à l’échelle mondiale, certains d’entre eux étant invités à organiser de grands événements artistiques internationaux. Rien que dans le domaine des arts visuels, les artistes contemporains vietnamiens ont été présents dans des festivals d’art majeurs et importants tels que la Documenta, la Biennale de Venise… J’apprécie beaucoup les curateurs au Vietnam aujourd’hui. Ils ont un héritage et apportent une contribution énorme et importante à l’art contemporain et traditionnel.
Mme Le Thuan Uyen (directrice artistique de The Outpost Art Center) :
Chaque conservateur a sa propre couleur.
Mme Le Thuan Uyen (Directrice artistique de The Outpost Art Center).
D’ici 2024, les curateurs des prochaines générations comme Nguyen Anh Tuan, Bill Nguyen, Van Do, Do Tuong Linh… auront plus de temps de travail, plus d’expérience et une idée plus claire de leur direction. Bien qu’il n’existe toujours pas de normes, par rapport à il y a 10 ans, on constate nettement plus de diversité dans les concepts professionnels et les approches esthétiques individuelles.
Les groupes d'artistes eux-mêmes ont des âges très différents, des intérêts très différents, des formes très différentes de processus créatifs... chaque commissaire aura tendance à travailler avec des groupes d'artistes différents, à partir desquels développer sa couleur personnelle. Certains sont enclins à la recherche et à l'écriture, d'autres aux expositions, d'autres encore à l'archivage...
Par exemple, M. Nguyen Anh Tuan est toujours préoccupé par les projets de stockage et d’hébergement ; ou comme Linh Le à Ho Chi Minh Ville, qui s’intéresse à l’écriture et à la recherche ; Van Do s’intéresse aux possibilités d’expositions dans les espaces, tandis que je m’intéresse aux personnages qui s’écartent du discours populaire et voient les expositions comme un moyen d’élargir le public de l’art. Ou comme M. Tran Luong, il s'intéresse à la fourniture de plateformes, stimulant les artistes à élargir leurs limites créatives...
Chaque commissaire a une pratique particulière, on peut donc dire que le style curatorial de cette période est plus ouvert. Comme il y a 10 ans, quand je suis entré dans la profession, il y avait très peu de repères, seulement sur quelques personnes. Mais jusqu’à présent, si un jeune était dans ma situation il y a 10 ans, il avait clairement plus d’avantages. Lorsqu’il n’y a pas de système de formation, avoir plus de prédécesseurs à regarder, à apprendre, à observer, à résumer, avoir plus de points de référence leur sera très utile.
Cependant, jusqu’à présent, les difficultés pour les conservateurs sont encore assez nombreuses. En réalité, le travail du conservateur est compliqué et comporte beaucoup de petites choses, que j'aimerais appeler « sauce de poisson, sel et cornichons ». Cela conduit souvent à deux malentendus : l’un selon lequel un commissaire d’exposition est simplement un organisateur et l’autre selon lequel le travail de commissaire d’exposition est avant tout une question d’idées artistiques. En fait, les conservateurs ont beaucoup de travail « ennuyeux » à faire, qui implique souvent de l’administration, de la recherche sociale ou du travail purement technique.
Personnellement, je pense que pour surmonter la monotonie de ce travail, les conservateurs doivent être conscients de ce qu’ils font et pourquoi ils le font. Si vous le faites dans un style « répétition », le simple fait de remplir un espace sera critiqué par le public, l'artiste se plaindra ou l'exposition sera vide, cela peut facilement conduire au découragement.
Exposition « Devenir Alice : à travers le tunnel métallique » au Outpost Art Center.
Par exemple, même si l’espace The Outpost me semble familier, chaque fois que je fais une exposition, c’est un moment difficile pour moi, je suis confronté à des défis dans la gestion de l’espace, je dois presque réapprendre à manipuler les matériaux de l’œuvre d’art. Il y a aussi des auteurs avec qui j'ai travaillé il y a 5 ans et que je pensais familiers, mais maintenant je découvre de nouveaux aspects... C'est pourquoi le travail de curateur apporte aussi de l'excitation, car je regarde toujours le monde d'une manière ouverte et non rigide...
Mme Van Do - Directrice Artistique de A Space :
Les conservateurs créent des opportunités pour les jeunes de créer
Je ne travaille dans le secteur de la conservation que depuis 5 ans, ce qui est considéré comme jeune dans le secteur. Nous disposons aujourd’hui de plusieurs avantages, le plus évident étant le soutien croissant de la communauté artistique au travail curatorial. Parallèlement, le travail de commissariat d’expositions d’art contemporain n’est pas « conditionné » par des formules, il existe donc encore de nombreuses « lacunes » en matière de créativité.
Mme Van Do - Directrice artistique de A Space.
Les conservateurs peuvent définir leur propre travail, et décider s’il faut « étendre », « élargir » ou « contracter » leur appartient entièrement, car il n’existe pas de modèles « fixes et rapides » pour les guider. Je pense qu’à l’avenir, la curation sera un métier attrayant, surtout pour les jeunes, car cela nécessite toujours beaucoup de compétences et de connaissances, créant toujours des opportunités pour qu’ils soient créatifs, pour qu’ils se dépassent.
Cependant, la difficulté à laquelle nous sommes confrontés est également une difficulté commune au secteur de l’art, à savoir qu’il n’existe pas beaucoup de fonds de soutien financier ; Parfois « empêtré » juridiquement ; Le concept d’« art contemporain » ou de « curation » est encore une catégorie assez nouvelle, même pour les agences de gestion. Et ce qui rend la conservation peu attrayante pour les jeunes d’aujourd’hui, c’est qu’il est difficile d’apporter de bons revenus à ceux qui travaillent dans cette profession.
M. Nguyen Anh Tuan - Directeur Artistique de l'Espace Patrimoine :
Les pratiques curatoriales commencent à être prises au sérieux.
Le commissariat d’exposition est une profession « puissante » et une profession qui exige un grand nombre de connaissances et de compétences approfondies, et qui nécessite également beaucoup de temps pour se positionner et être reconnu par la communauté en tant que commissaire d’exposition qualifié. On voit donc aujourd’hui beaucoup de pratiques curatoriales dans le pays, mais ceux qui exercent cette activité de manière professionnelle sont encore très peu nombreux.
Cependant, le nombre de conservateurs a considérablement augmenté. Lors d'un récent atelier de conservation organisé à l'Outpost Art Center, le conservateur Vu Duc Toan a partagé qu'en 2005, lorsqu'il a demandé à écrire une thèse sur la conservation vietnamienne, ses professeurs « ne l'ont pas autorisé » car à cette époque, le seul sujet de recherche était Tran Luong.
Mais en 2024, à cette conférence, même si elle n’a pas été entièrement suivie, il y avait plus de 20 personnes. Il est donc clair qu’il y a eu une croissance, même s’il s’agit d’un nouveau domaine professionnel, et plus important encore, il y a eu un changement de perception et de diversité dans la pratique curatoriale.
M. Nguyen Anh Tuan - Directeur Artistique de l'Espace Patrimoine.
Un point positif est qu’au cours des cinq dernières années, de nombreux jeunes ont commencé à s’intéresser et à réfléchir sérieusement au travail de commissariat d’exposition. Une nouvelle génération de conservateurs de renom a émergé, dont certains travaillent dans certaines des plus grandes institutions artistiques de la région et du monde ; D’autres suivent une formation dans le cadre de programmes standardisés à l’échelle internationale.
Les caractéristiques communes de cette génération sont qu’ils sont jeunes, ont de bonnes bases en langues étrangères, ont formé leurs propres opinions artistiques et sont les personnes les plus actives. Vient ensuite une génération plus jeune, âgée d'environ 25 ans. Ces personnes sont nées dans des pays développés, ont été formées à l’étranger, puis sont revenues au Vietnam pour travailler. Ils présentent un mélange et un échange uniques entre les cultures orientales et occidentales.
Du côté de la société, les pratiques curatoriales ont commencé à être respectées et les noms des individus poursuivant ce travail ont commencé à apparaître sérieusement et régulièrement dans les médias de masse, laissant leur empreinte dans la conscience publique. Le commissariat d’exposition est une profession qui entre progressivement dans la structure opérationnelle sociale et son espace de développement est encore extrêmement riche au Vietnam.
M. Nguyen The Son - Maître de conférences à l'École des sciences et des arts interdisciplinaires (Université nationale du Vietnam, Hanoi) :
La pratique artistique va de pair avec l’éducation et la formation
M. Nguyen The Son - Maître de conférences à l'École des sciences et des arts interdisciplinaires (Université nationale du Vietnam, Hanoi).
Je ne suis pas moi-même un conservateur de formation professionnelle, mais j'ai passé du temps à étudier pour un master à l'Académie centrale des beaux-arts en Chine. Là, l’environnement ainsi que la formation et la pratique de l’art contemporain sont relativement systématiques. En ce qui concerne les commissaires d'exposition, les Chinois n'utilisent pas le concept de « commissaire d'exposition » mais plutôt celui de « stratège d'exposition » (une personne qui planifie des stratégies pour les expositions).
Au cours de mes quatre années à l’Académie centrale des beaux-arts de Chine, j’ai vu des professeurs et des conférenciers de l’école guider et organiser leurs propres étudiants diplômés et de premier cycle. À mon retour au pays, au cours de ma carrière d’enseignant, j’ai constaté que de nombreux étudiants devaient quitter leur emploi après avoir obtenu leur diplôme, l’une des raisons étant le manque de soutien de la part des conservateurs professionnels. À mon avis, si les étudiants bénéficient du soutien des professeurs, exposent et pratiquent lors d’événements artistiques dès le début, ils pourront peut-être faire carrière plus tard.
Un coin de l'exposition « Barrier Breakers, Rebels and Freaks » au Outpost Art Center.
C'est pourquoi, au cours des 4 à 5 dernières années, j'ai commencé à combiner des travaux scolaires avec des projets sociaux spécifiques. Ces projets ont tous en commun de ne pas sélectionner des artistes à succès possédant des œuvres existantes pour organiser une exposition.
Ma voie est de les accompagner à partir de zéro, de rien. Au travers d'un processus d'accompagnement, de formation ou de projets d'atelier d'une durée de 1 à 5 - 6 mois, le résultat du projet sera une exposition. Ou j'accompagne des groupes défavorisés dans des ONG en tant que mentor pendant environ 2 mois et ensuite j'anime ces mêmes ateliers. Mon travail de commissaire d’exposition implique souvent ce type d’encadrement et de formation, ce qui est un peu différent du travail des autres commissaires d’exposition.
Khanh Ngoc (Mise en œuvre)
Source : https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html
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