من حمى فيلم "الخوخ والفو والبيانو"، يرى كاتب السيناريو ترينه ثانه نها أنه يجب علينا أن ندع السينما تتطور وفقًا لقوانينها الطبيعية، ويجب أن يتم التعليم التاريخي للجيل الشاب بطريقة حذرة ودبلوماسية.
 |
| كاتب السيناريو ترينه ثانه نها. |
في الأيام الأخيرة، أحدث فيلم "الخوخ والفو والبيانو" - وهو فيلم جميل عن هانوي - حمى. برأيك، ما هو السبب الذي يجعل "Peach, Pho and Piano" يخلق مثل هذا التأثير الجيد؟
أولاً، إنه فيلم جميل. قصة جميلة وصور وإخراج جميل. القصة بسيطة، وليست "كبيرة وجريئة" تحمل شعارات مثل "مصممون على الموت من أجل الوطن، مصممون على الحياة" التي نراها غالبًا في الأفلام حول هذه الفترة. هذه الشعارات هي الحقيقة التاريخية لتلك الفترة، لكن المشاهدين، وخاصة الشباب اليوم، ما زالوا لا يتقبلونها بسهولة.
في فيلم " الداو والفو والبيانو" ، يشعر المشاهد بهذه الروح من خلال مصير الأشخاص الذين يعتبرون صغارًا ومختبئين في الحياة الحضرية عندما تكون تلك المدينة لا تزال متألقة وصاخبة.
وفي لحظاتهم الأخيرة، أشرقوا بإخلاص طبيعي للأرض التي عاشوا عليها. البساطة تجعل الجمهور يشعر بروح الوطنية دون أن يتم "التلاعب به" أو الاضطرار إلى محاولة أي شيء. وهذا هو العامل الأول الذي يجعل الجمهور يرغب في مشاهدة هذا الفيلم.
وللتعبير عن هذه الروح، اختار المخرج ممثلين "لا يمكن أن يكونوا أكثر صوابا". إنهم مثل الأشخاص الذين رفعهم المخرج ووضعهم في هذا السياق. إنهم يعيشون مع الشخصية مع اللاوعي لديهم، مع حبهم لهانوي كجزء من وجودهم، ويحتاجون فقط إلى الكشف عنه.
يحظى الفيلم بالتقدير لنصه المكتوب جيدًا وطاقمه الموهوب. ولكن ما هي العوامل الأخرى برأيك؟
لقد تحدثت عن السيناريو والممثلين، لكن هذا وحده لا يكفي لإضفاء "سحر" قوي على الفيلم. في قصة لا تحتوي على "أشرار"، يصبح خلق صراع درامي أمرًا صعبًا. في المقابل، فإن المشهد المبني بعناية، والذي تم حسابه حتى أدق التفاصيل لخلق شعور واقعي للصورة، هو عامل آخر مهم للغاية.
على خلفية الفوضى التي سادت ساحة المعركة تلك، انطلقت قصة حب جميلة، وتسببت الوفيات "الخفيفة كالهواء" في هانوي في إثارة الإعجاب أكثر من الحزن. علاوة على ذلك، فإن الإيقاع المعقول للفيلم يشكل أيضًا ميزة كبيرة. إن الأحداث الصغيرة غير المتوقعة التي تتوالى واحدة تلو الأخرى تمنح الفيلم إيقاعًا شبابيًا مناسبًا لمشاهدي اليوم.
وأخيرا، تم استخدام الموسيقى بذكاء شديد. "كا ترو" الممزوج بالموسيقى الغربية، يصدر الصوت في الوقت والمكان المناسبين... أعتقد أن هناك أفلامًا قليلة تستخدم فيها الموسيقى كثيرًا، وبتنوع كبير، دون التسبب في شعور بالضوضاء أو الاضطراب النفسي للمشاهدين.
برأيك، ما الذي يجب فعله حتى تتمكن أفلام مثل "بيتش وفو وبيانو" من الوصول إلى عدد أكبر من الجمهور؟
أعتقد أن قصة إصدار الأفلام المصنوعة بميزانية الدولة للجمهور تشكل دائمًا مشكلة صعبة. لم يكن لهذا النوع من الأفلام ميزانية إعلامية أبدًا. وحتى عندما يساهم المنتجون والموزعون من القطاع الخاص، فإن سياسة تقاسم المنافع غير واضحة للغاية (وهذا ما حدث مع فيلم "رأيت زهوراً صفراء على عشب أخضر" الذي تم إنتاجه منذ فترة طويلة). أي منذ أكثر من عشر سنوات.
في المستقبل القريب، ومع "داو وفو وبيانو" ، ربما ينبغي لوكالات إدارة الأفلام أن تفكر في أسلوب تعاون قصير المدى مع الموزعين من القطاع الخاص بروح المنفعة المتبادلة. افعل ذلك مرة واحدة، حتى يكون لدينا أساس للنظر في سياسة طويلة الأمد ودمج مبادئ التعاون تدريجيا في قانون السينما. إن حقيقة أن الأفلام مطلوبة للوصول إلى الجمهور ستجبر صناع الأفلام أيضًا على توجيه أنفسهم وتعديل تفكيرهم وتعلم المزيد وأن يكونوا أكثر انفتاحًا على إنتاج أفلام واقعية.
ولكن يجب أن نقول أيضًا إنه لا توجد صناعة أفلام في العالم تجرؤ على الادعاء بأن أفلامها ناجحة. تحتوي السينما على العديد من الأنواع، بما في ذلك الأفلام الفنية والأفلام التجارية، في كل بلد. هناك العديد من العوامل المهنية التي يجب تحليلها للحصول على رؤية عادلة للأعمال الفنية.
من حمى هذا الفيلم، بالتأكيد الشباب مهتمون جدًا بالتاريخ؟ هل نحتاج إلى المزيد من الأفلام مثل هذا؟
إذا تم إنتاج الأفلام التاريخية بشكل جيد، فمن المؤكد أنها ستحظى باستقبال جيد من قبل الجمهور الشاب. لكن إذا كان هذا هو السبب وراء اندفاع البلد بأكمله لإنتاج أفلام تاريخية، فسيكون الأمر مضحكًا للغاية. أعتقد أنه يجب على السينما أن تتطور وفقاً لقوانينها الطبيعية، ويجب أن يتم التعليم التاريخي للأجيال الجديدة بعناية ودقة.
في الوضع الحالي حيث لا يزال رأس مال الدولة الاستثماري في السينما منخفضًا، فإن المطالبة بالعديد من الأفلام التاريخية أمر غير واقعي. من الممكن إنتاج دراما تاريخية حول مصائر الأفراد في إطار أنيق وجميل من الناحية الجمالية.
لكن في ذلك الوقت، كان لزامًا على متطلبات السيناريو أن تكون صارمة للغاية وكان لزامًا على كاتب السيناريو أن يتمتع بمهارة كبيرة. وفي الوقت نفسه، بما أن السيناريو لا يعدو كونه مسودة أو مخططًا تفصيليًا، يجب على الكاتب أن يعرف كيفية الاستماع إلى احتياجات الجمهور، وخاصة الجمهور الشاب، وهو شريحة مهمة من الجمهور العام.
أي أن الشباب ليسوا غير مبالين بالمواضيع التاريخية، المهم أن الأفلام يجب أن تصنع بشكل جدي وبنهج جديد؟
أعتقد أن الصغار والكبار ليسوا غير مبالين بالأفلام التاريخية. ومع ذلك، في كل مرحلة من مراحل التطور الاجتماعي، احتياجات الجمهور ليست هي نفسها. في الوقت الحاضر، لم يعد من المناسب أن ننظر إلى الأحداث التاريخية من منظور قاتم، مربح أو خاسر.
ولكن كيف يمكن تحقيق التوازن في النهج الروائي بحيث لا "يرى" الجمهور أخطاء مفرطة، وفي الوقت نفسه لا تصبح رسالة تلك الأحداث أو الشخصيات التاريخية جافة أو جامدة أو مبالغ فيها... يعتمد ذلك على: على الرواسب التاريخية في الخالق نفسه. باختصار، ستظل الأفلام التاريخية دائمًا رغبة الجمهور وتحديًا "صعبًا" بالنسبة للمبدعين.
شكرًا لك!
ترينه ثانه نها هي كاتبة سيناريو نادرة في السينما الفيتنامية حققت نجاحًا في كل من السينما والتلفزيون. منذ أكثر من 35 عامًا، دخلت صناعة السينما وحققت النجاح مع أول سيناريو لها "حكاية خرافية للأطفال بعمر 17 عامًا" مع جائزة أفضل كاتب سيناريو في مهرجان فيتنام السينمائي الثامن في عام 1988. ككاتبة سيناريو، فهي مؤلفة العديد من الأفلام: حكايات خرافية للأطفال بعمر 17 عامًا، مصير الساحرات، محارب بودي، فخ الحب... وهي أيضًا مؤلفة العديد من سيناريوهات الدراما التلفزيونية مثل : دموع بين قرنين، شوكة الوقت، العنكبوت الأخضر، شفرة السحر، التحول، الورود الخضراء، قصة القرية، لمس السلام مينه، هوي - موسم المشمش الأحمر، الهوس الأخضر، ضد الأمواج، لعبة الحياة... |
[إعلان رقم 2]
مصدر
تعليق (0)