ماذا يحتاج السينما الفيتنامية لتقديم أعمال رفيعة المستوى؟

(تو كووك) - ازدهرت السينما الفيتنامية في الآونة الأخيرة مع العديد من الأفلام التي حققت مئات المليارات من الإيرادات، مع تحقيق التوازن بين عناصر الترفيه والفن، وتناول القصص الإنسانية المعاصرة. ومع ذلك، للحصول على أعمال عظيمة، وفقًا للأستاذ المشارك الدكتور دو لينه هونغ تو، رئيس جمعية السينما الفيتنامية، فإن قصة الاستثمار في السينما لا تزال بحاجة إلى الاهتمام.

أقيم مهرجان هانوي السينمائي الدولي تحت شعار "السينما: الإبداع - الانطلاق" برئاسة وزارة الثقافة والرياضة والسياحة بالتنسيق مع لجنة هانوي الشعبية في الفترة من 7 إلى 11 نوفمبر، وتضمن المهرجان ندوات وعروض أفلام وسوق مشاريع وتبادلات... مما ساهم في الترويج للسينما الفيتنامية وتطويرها. على هامش مهرجان هانوي السينمائي الدولي السابع، شاركنا الأستاذ المشارك الدكتور دو لينه هونغ تو - رئيس جمعية السينما الفيتنامية قصة الطموح إلى الحصول على عمل سينمائي من الدرجة الأولى، حتى تتمكن السينما الفيتنامية من الإبداع والانطلاق.

لقد ازدهرت السينما الفيتنامية في الآونة الأخيرة مع العديد من الأفلام التي حققت مئات المليارات من الإيرادات، في حين حققت أيضًا التوازن بين عناصر الترفيه والفن، وسرد قصص إنسانية معاصرة.

+ عزيزي الأستاذ المشارك، الدكتور دو لينه هونغ تو، لقد تركت السينما الفيتنامية مؤخرًا بصمتها من خلال أفلام الترفيه الخفيفة، والتي تم صنعها بعناية شديدة، أو بشكل أدق، بدأ صناع الأفلام الترفيهية أيضًا في احترام العناصر الفنية. برأيك، هل هذا اتجاه جيد يجب تشجيعه للسينما الفيتنامية لتحقيق التوازن بين عناصر الترفيه والفن؟

- هذا اتجاه جيد. لأن الإبداع برأيي ليس له حدود، ليس له حدود حتى بالنسبة للمبدع لأن الإبداع التالي يحاول أن لا يكرر الإبداع السابق مهما كان ناجحاً. وبالإضافة إلى ذلك، قضية الهوية، إذا ذهبت إلى نهاية الهوية فسوف تصل إلى قلب الإنسانية. فكلما زاد عدد الأفلام، زادت طرق السرد، زاد عدد المؤلفين المشاركين، وتنوعت أنواع الأفلام، وزادت الظروف المتاحة أمام الجمهور للاختيار.

على سبيل المثال، السينما الهندية تنتج 1000 فيلم سنويًا، وتعرضها في السوق المحلية، وهذا يكفي لاستعادة رأس مالها دون الحاجة إلى بيعها في الخارج. لذا، مع وجود مثل هذا السوق الكبير والعديد من الأفلام، فإن الجمهور لديه الحق في الاختيار، ويمكن للجمهور مشاهدة هذا الفيلم وعدم مشاهدة ذلك الفيلم. والإعجاب أو عدم الإعجاب أمر طبيعي جداً، إنه أمر طبيعي وقانون الإقصاء، فيلم لديه الكثير من المشاهدين يثبت أنه وصل إلى قلوب غالبية المشاهدين. ويعتمد أيضًا على العديد من العوامل الأخرى مثل العوامل التقنية والتمثيل وسمعة الفنانين المشاركين في الفيلم وعامل مهم هو عامل الإعلام. إن وسائل الإعلام القوية، التي تنتشر بطرق عديدة ليس فقط من خلال التلفزيون والصحف وملصقات الأفلام ولكن أيضًا من خلال الكلام الشفهي للمشاهدين، فإنها تخلق حمى، حمى الجماهير مثل هذا أمر مهم للغاية. وخاصة على المنصات الرقمية الآن، هناك العديد من وسائل التواصل من زالو، فيسبوك... وهو مناسب تمامًا لأوقات اليوم.

+ لا يوجد نقص في الأفلام التجارية ولكن الفنية في العالم، ومن المعروف أن الأفلام التي تجذب الجمهور، بالإضافة إلى الترفيه، يجب أن تكون ذات جودة عالية. برأيك، ما الذي يجب على السينما الفيتنامية فعله لإنتاج أعمال عالية الجودة؟

- في الواقع، للسينما العالمية أيضًا تياران: الأفلام الفنية الموجهة إلى المهرجانات السينمائية والجوائز، والأفلام التجارية الموجهة إلى الجمهور واسترداد رأس المال. في الماضي، كان جميع العاملين في مجال السينما يعتقدون ذلك، ولكن في الواقع، وجهة النظر تحتاج أيضًا إلى التغيير. التجارة تحتاج إلى الفن، والفن يحتاج إلى التجارة أيضًا.

كما نرى فإن فيلم تيتانيك للمخرج جيمس كاميرون هو فيلم تجاري، لكن الفيلم فني بحق وفاز بالعديد من جوائز الأوسكار، ليصبح من الأفلام التي ستبقى خالدة. والآن، بعد مرور ما يقرب من 30 عامًا على إصدار الفيلم، لا نزال نشاهده مرة أخرى كإنتاج فني متقن للغاية وموجه إلى الجمهور بشكل كبير. المشكلة هي أنه مهما كانت الرسالة التي ننقلها في الفيلم "فظيعة"، إذا لم يكن هناك جمهور، فإنه سوف يفشل على أي حال. وبالإضافة إلى ذلك، هناك الآن العديد من الأفلام التي فازت بجوائز في المهرجانات السينمائية الدولية، ولكن عندما يتم عرضها، لا يكون هناك جمهور. تعتمد هذه المسألة على العديد من العوامل، العوامل الإعلامية، وأذواق الجمهور، وتوقيت عرض الفيلم.

كما نعلم، في دور السينما، لديهم غرف عرض وأوقات عرض مختلفة. إذا كان معدل إيرادات هذا الفيلم منخفضًا، فسوف يقومون بسحب هذا الفيلم واستبداله بفيلم آخر، وفقًا لأهدافهم التجارية. لذلك، فإن الفيلم الفني للغاية الذي لا يوجد في دور العرض إلا لمدة يومين أو ثلاثة أيام لا يقول شيئًا ولن يأمل في تحقيق إيرادات عالية.

لذلك، عندما تقرر الدولة الاستثمار في فيلم، فإنها ستولي اهتمامًا دائمًا لمسألة المحتوى، ولفترة طويلة، كانت قضايا التمويل والطلب الخاصة بالدولة موجهة في كثير من الأحيان نحو الأفلام ذات القيم الإنسانية والتقاليد التاريخية الثورية. هذا هو معيار الدولة لأن القطاع الخاص لا يستثمر في الإنتاج في هذا المجال، فالدولة تقوم بذلك بشكل جيد جداً. لكن الدولة بدأت تعتقد أيضاً أن مثل هذه الأفلام تحتاج إلى مشاهدين أيضاً. لكن في الوقت الحاضر لا تزال هناك مشكلة فيما يتعلق بقصة الاستثمار العام والاستثمار الخاص. عندما يتم رعاية فيلم من أجل الإنتاج، يجب الاستثمار في توزيعه والإعلان عنه. وهذا هو التمويل المتزامن.

إذا كنت تستثمر فقط في مرحلة واحدة من الإنتاج، وتختبرها، ثم تعرضها في عدد قليل من العروض، ثم تخزنها في المخزن، فهذا مجرد استثمار أولي. في المرحلة اللاحقة، كانت دور السينما تحت إدارة خاصة، ولم يكن هناك سوى عدد قليل من دور السينما تحت إدارة الدولة، لذلك كان من الصعب أن تصل الأفلام التي تطلبها الدولة إلى دور السينما العادية، لأنه لم تكن هناك آلية "للمشاركة" وفقًا للنسبة. وهذا هو عنق الزجاجة في الآلية التي يتعين حلها لتجنب الهدر.

"إن تنظيم فيتنام لثلاثة أو خمسة مهرجانات سينمائية ليس بالأمر الكثير، ولكن المشكلة تكمن في كيفية تنظيمها لتحقيق أقصى قدر من الفعالية" - شارك الأستاذ المشارك، الدكتور دو لينه هونغ تو.

+ في الآونة الأخيرة، بدأت فيتنام في استضافة المزيد من المهرجانات السينمائية مثل: مهرجان مدينة هوشي منه السينمائي الدولي، ومهرجان دا نانغ السينمائي الآسيوي، وفي حين أن البلدان الأخرى في العالم لديها العديد من المهرجانات السينمائية، فإن فيتنام لديها 2-3 مهرجانات سينمائية فقط ولكنها تعرضت لانتقادات بسبب امتلاكها عددًا كبيرًا جدًا من المهرجانات السينمائية. برأيك، كيف تساهم المهرجانات السينمائية في تعزيز صناعة السينما؟

- ينص قانون السينما المعدل، الذي دخل حيز التنفيذ اعتبارًا من 1 يناير 2023، بوضوح على توسيع الحق في تنظيم المهرجانات السينمائية لجميع الجماعات والأفراد والكيانات القانونية. ونحن نرى أن هذه نقطة تقدمية ممتازة في قانون السينما. لا يوجد أي منع لإقامة المهرجانات السينمائية، لكن المشكلة تكمن في شروط المنظمين، وهل لدى منظمي المهرجانات الأموال اللازمة لإقامتها أم لا. لأنه يتعلق أيضًا بحجم التنظيم، وميزانية التنظيم، وقيمة الجوائز، وتكوين لجنة التحكيم، وما إلى ذلك. فإذا كانت الميزانية كبيرة، يمكن تنظيم مهرجان الفيلم على نطاق واسع، وإذا كانت الميزانية صغيرة، فسيتم ذلك بلا مبالاة ولن يلبي التوقعات المحددة.

في الآونة الأخيرة، أقيمت في فيتنام العديد من المهرجانات السينمائية مثل: مهرجان فيتنام السينمائي، ومهرجان الفيلم الآسيوي - دا نانغ، ومهرجان مدينة هوشي منه السينمائي الدولي، ومهرجان هانوي السينمائي الدولي... وفي رأيي، كلما زاد عدد المهرجانات السينمائية التي أقيمت، كان ذلك أكثر ملاءمة للسينما. هذه فرصة لصناع الأفلام للتبادل والتعلم من بعضهم البعض. علاوة على ذلك، فإن المهرجانات السينمائية هي بمثابة "مهرجان صناعي" لخلق الظروف الملائمة لتطور أنشطة السينما، بما في ذلك أنشطة المهرجانات السينمائية. وإذا كان التنظيم جيدًا، فيمكن دعوة طواقم أفلام أجنبية حتى يتمكن الناس من معرفة المزيد عن السينما الفيتنامية. في سلسلة أنشطة مهرجان الفيلم، لا توجد فقط عروض أفلام وتحكيم أفلام ومنح جوائز، ولكن أيضًا أسواق مشاريع الأفلام والندوات لفتح العديد من الأشياء ذات الصلة، والتي تكاد تندمج في سلسلة من الأنشطة لتعزيز التبادل وتطوير السينما. برأيي، حتى لو قامت فيتنام بتنظيم 3 أو 5 مهرجانات سينمائية، فهذا ليس كثيرًا، لكن المشكلة تكمن في كيفية تنظيمها لتحقيق أكبر قدر من الفعالية.

+ كما قلت، فيلم تيتانيك هو فيلم تجاري وفني، لذلك فهو يجذب الكثير من الجماهير، في حين أن السينما الفيتنامية لا تزال تفتقر إلى أعمال مماثلة. برأيك ما هو السبب وراء عدم إنتاج السينما الفيتنامية في الآونة الأخيرة أعمالاً فنية وجذابة للجمهور؟

- نحن في فيتنام لا نفتقر إلى الفنانين الموهوبين، ولا نفتقر إلى النصوص الجيدة، ولكن رأس المال والإنتاج هما المشكلة. ولهذا السبب مازلنا نرى استثمارًا بقيمة 20-30 مليار دولار في فيلم واحد، ونعتبره استثمارًا كبيرًا لفيلم مقارنة بظروف فيتنام، ولكن مقارنة بالعالم، فإن هذا الاستثمار لا يزال متواضعًا للغاية.

لذلك، في رأيي، الشيء الأكثر أهمية هو رأس المال للاستثمار، حتى يتمكن الفنانون من جلب أعمالهم إلى الواقع. في ذلك، هناك اختيار، من الفيلم الأول سيكتسب المخرج الخبرة للفيلم التالي، تمامًا مثل أن المخرج يمكنه أن يصنع من 5 إلى 10 أفلام، والعديد من المخرجين يمكنهم صنع 5 إلى 10 أفلام، ثم سيكون لدينا مئات الأفلام، وآلاف الأفلام، وفي النهاية يكون لدينا العديد من الخيارات. وهذا، في رأيي، هو قمة العمل. على الرغم من أن كلمة "الذروة" لا تزال مجرد كلمة مجردة للغاية، إلا أنه لا يوجد لها تعريف نوعي أو كمي محدد، فهي مجرد مفهومنا. لكن كما نرى، هناك أفلام لمخرجين شباب وصلت إيراداتها إلى 500-600 مليار، لكن كثيرين يقولون إن هذه ليست الذروة، بل هي مجرد إيرادات عالية ومشاهدين كثر. لا أحد يعرف مدى ارتفاع القمة. ونحن أيضًا سعداء للغاية عندما تأتي العديد من الأفلام إلى دور العرض، وتشغل أيامًا عديدة من العرض، ويشاهد الجمهور المزيد من الأفلام، ويتحدثون عن تلك الأفلام أكثر ... وهذا أيضًا شيء جيد للسينما الفيتنامية.

+ شكرًا لك أستاذ مشارك، دكتور دو لينه هونغ تو!

المصدر: https://toquoc.vn/dien-anh-viet-can-gi-de-co-tac-pham-dinh-cao-20241111174523235.htm