(إلى كووك) - ازدهرت السينما الفيتنامية في الآونة الأخيرة مع العديد من الأفلام التي حققت مئات المليارات من الإيرادات، مع تحقيق التوازن بين العناصر الترفيهية والفنية، ومعالجة القصص الإنسانية المعاصرة. ومع ذلك، من أجل إنتاج أعمال عظيمة، وفقًا للأستاذ المشارك الدكتور دو لينه هونغ تو، رئيس جمعية السينما الفيتنامية، فإن قصة الاستثمار في السينما لا تزال بحاجة إلى الاهتمام.
أقيم مهرجان هانوي السينمائي الدولي تحت شعار "السينما: الإبداع - الانطلاق" برئاسة وزارة الثقافة والرياضة والسياحة بالتنسيق مع لجنة هانوي الشعبية في الفترة من 7 إلى 11 نوفمبر مع ندوات وعروض أفلام وسوق مشاريع وتبادلات ... مما ساهم في الترويج للسينما الفيتنامية وتطويرها. على هامش مهرجان هانوي السينمائي الدولي السابع، شاركنا الأستاذ المشارك الدكتور دو لينه هونغ تو - رئيس جمعية السينما الفيتنامية قصة الطموح إلى الحصول على عمل سينمائي من الدرجة الأولى، حتى تتمكن السينما الفيتنامية من الإبداع والانطلاق.
ازدهرت السينما الفيتنامية في الآونة الأخيرة مع العديد من الأفلام التي حققت مئات المليارات من الإيرادات، مع تحقيق التوازن بين العناصر الترفيهية والفنية، وسرد قصص إنسانية معاصرة.
+ عزيزي الأستاذ المشارك، دكتور دو لينه هونغ تو، في الآونة الأخيرة ، تركت السينما الفيتنامية بصمتها بأفلام الترفيه الخفيفة، والتي تم صنعها بعناية شديدة، أو بالأحرى، بدأ صناع الأفلام الترفيهية أيضًا في احترام العناصر الفنية. برأيك، هل هذا اتجاه جيد يجب تشجيعه في السينما الفيتنامية لتحقيق التوازن بين عناصر الترفيه والفن؟
- وهذا اتجاه جيد. لأن الإبداع برأيي ليس له حدود، ليس له حدود حتى بالنسبة للمبدع لأن الإبداع التالي يحاول أن لا يكرر الإبداع السابق مهما كان ناجحاً. وبالإضافة إلى قضية الهوية، إذا ذهبت إلى نهاية الهوية فسوف تصل إلى قلب الإنسانية. لذا كلما زاد عدد الأفلام، زادت طرق السرد، زاد عدد المؤلفين المشاركين، زادت أنواع الأفلام المختلفة، زادت الظروف المتاحة للجمهور للاختيار.
على سبيل المثال، السينما الهندية تنتج 1000 فيلم سنويًا، وتعرضها في السوق المحلية، وهذا يكفي لاستعادة رأس مالها دون الحاجة إلى بيعها في الخارج. لذا، مع وجود مثل هذا السوق الكبير والعديد من الأفلام، فإن الجمهور لديه الحق في الاختيار، ويمكن للجمهور مشاهدة هذا الفيلم وعدم مشاهدة هذا الفيلم. والإعجاب أو عدم الإعجاب أمر طبيعي جدًا، إنه أمر طبيعي وقانون الإقصاء، فيلم حاز على عدد كبير من المشاهدين يثبت أنه وصل إلى قلوب غالبية المشاهدين. ويعتمد أيضًا على العديد من العوامل الأخرى مثل العوامل التقنية والتمثيل وسمعة الفنانين المشاركين في الفيلم وعامل مهم هو عامل الإعلام. إن وسائل الإعلام القوية، التي تنتشر بطرق عديدة ليس فقط من خلال التلفزيون والصحف وملصقات الأفلام ولكن أيضًا من خلال الكلام الشفهي للمشاهدين، تخلق حمى، حمى الجماهير مثل هذا أمر مهم للغاية. خاصة على المنصات الرقمية الآن، هناك العديد من وسائل التواصل من زالو، فيسبوك... فهو مناسب تماما لأوقات اليوم.
+ لا يوجد نقص في الأفلام التجارية ولكن الفنية في العالم، ومن المعروف أن الأفلام التي تجذب الجمهور، بالإضافة إلى الترفيه، يجب أن تكون ذات جودة عالية. برأيك، ماذا يجب على السينما الفيتنامية أن تفعل لإنتاج أعمال ذات جودة عالية؟
- في الواقع، هناك أيضًا في السينما العالمية تياران: أفلام فنية تستهدف المهرجانات السينمائية والجوائز، وأفلام تجارية تستهدف الجمهور واسترداد رأس المال. في الماضي، كان كل العاملين في مجال السينما يعتقدون ذلك، ولكن في الواقع، يجب أن تتغير وجهة النظر أيضًا. فالتجارة تحتاج أيضًا إلى الفن، والفن يحتاج أيضًا إلى التجارة.
كما نرى فإن فيلم تيتانيك للمخرج جيمس كاميرون هو فيلم تجاري لكن الفيلم فني بحق وفاز بالعديد من جوائز الأوسكار، ليصبح من الأفلام التي ستعيش إلى الأبد. والآن، بعد مرور ما يقرب من 30 عامًا على إصدار الفيلم، فإننا عندما نشاهده مرة أخرى، لا نزال نرى إنتاجًا فنيًا متقنًا للغاية وموجهًا بشكل كبير للجمهور. المشكلة هي أنه مهما كانت الرسالة التي ننقلها في الفيلم "فظيعة"، إذا لم يكن هناك جمهور، فإنه سوف يفشل على أي حال. علاوة على ذلك، يوجد الآن العديد من الأفلام الحائزة على جوائز من المهرجانات السينمائية الدولية، ولكن عندما يتم عرضها، لا يوجد جمهور. تعتمد هذه المسألة على العديد من العوامل، العوامل الإعلامية، وأذواق الجمهور، وتوقيت عرض الفيلم.
كما نعلم، فإن دور السينما لديها غرف عرض وأوقات عرض مختلفة. وإذا كان معدل إيرادات الفيلم منخفضًا، فسوف يسحبون هذا الفيلم ويستبدلونه بفيلم آخر، وفقًا لأهدافهم التجارية. لذلك، فإن الفيلم الفني للغاية الذي لا يوجد في دور العرض سوى لمدة يومين أو ثلاثة أيام لا يقول شيئًا ولن يأمل في تحقيق إيرادات عالية.
لذلك، عندما تقرر الدولة الاستثمار في فيلم، فإنها ستولي دائمًا اهتمامًا لمسألة المحتوى، ولفترة طويلة، كانت قضايا التمويل والطلب الخاصة بالدولة موجهة في كثير من الأحيان نحو الأفلام ذات القيم الإنسانية والتقاليد التاريخية الثورية. هذا هو معيار الدولة لأن القطاع الخاص لا يستثمر في الإنتاج في هذا المجال، فالدولة تقوم بذلك بشكل جيد للغاية. لكن الدولة بدأت تعتقد أيضاً أن مثل هذه الأفلام تحتاج إلى مشاهدين. ولكن في الوقت الحالي، لا تزال هناك مشكلة فيما يتصل بقصة الاستثمار العام والاستثمار الخاص. فعندما يتم رعاية فيلم ما من أجل إنتاجه، فلابد من الاستثمار في توزيعه والإعلان عنه. وهذا هو التمويل المتزامن.
إذا كنت تستثمر فقط في مرحلة واحدة من الإنتاج، وتختبرها، ثم تعرضها في عدة عروض، ثم تخزنها في المخزن، فهذا مجرد استثمار أولي. في المرحلة اللاحقة، كانت دور السينما تحت إدارة خاصة، وكان عدد قليل من دور السينما تحت إدارة الدولة، لذلك كان من الصعب أن تصل الأفلام التي تطلبها الدولة إلى دور السينما العادية، لأنه لم تكن هناك آلية "للمشاركة" حسب النسبة. وهذا هو عنق الزجاجة في الآلية التي يتعين حلها لتجنب الهدر.
"إن تنظيم فيتنام لثلاثة أو خمسة مهرجانات سينمائية ليس بالأمر الكثير، ولكن المشكلة تكمن في كيفية تنظيمها لتحقيق أكبر قدر من الفعالية" - شارك الأستاذ المشارك، الدكتور دو لينه هونغ تو.
+ في الآونة الأخيرة، بدأت فيتنام في استضافة المزيد من المهرجانات السينمائية مثل: مهرجان مدينة هوشي منه السينمائي الدولي، ومهرجان دا نانغ السينمائي الآسيوي، وفي حين أن البلدان الأخرى في العالم لديها العديد من المهرجانات السينمائية، فإن فيتنام لديها فقط 2-3 مهرجانات سينمائية ولكن تعرضت لانتقادات بسبب استضافتها لعدد كبير جدًا من المهرجانات السينمائية. برأيك، كيف تفيد المهرجانات السينمائية صناعة السينما؟
- ينص قانون السينما المعدل، الذي دخل حيز التنفيذ اعتبارًا من 1 يناير 2023، بوضوح على توسيع حق تنظيم المهرجانات السينمائية لجميع الجماعات والأفراد والكيانات القانونية. وفي رأينا، هذه نقطة تقدمية جيدة جدًا في قانون السينما. لا يوجد أي منع لإقامة المهرجانات السينمائية، لكن المشكلة تكمن في شروط المنظمين، وما إذا كان منظمو المهرجانات السينمائية لديهم الأموال اللازمة للقيام بذلك أم لا. لأنه يتعلق أيضًا بحجم التنظيم، وميزانية التنظيم، وقيمة الجوائز، وتكوين لجنة التحكيم، وما إلى ذلك. فإذا كانت الميزانية كبيرة، يمكن تنظيم مهرجان الفيلم على نطاق واسع، أما إذا كانت الميزانية صغيرة، فسيتم ذلك بلا مبالاة ولن يلبي التوقعات المحددة.
في الآونة الأخيرة، أقيمت في فيتنام العديد من المهرجانات السينمائية مثل: مهرجان فيتنام السينمائي، مهرجان الفيلم الآسيوي - دا نانغ، مهرجان مدينة هوشي منه السينمائي الدولي، مهرجان هانوي السينمائي الدولي... وفي رأيي، كلما أقيمت مهرجانات سينمائية أكثر، كان ذلك أكثر ملاءمة للسينما. تعتبر هذه فرصة لصانعي الأفلام للتبادل والتعلم من بعضهم البعض. علاوة على ذلك، فإن المهرجانات السينمائية هي بمثابة "مهرجان صناعي" لخلق الظروف الملائمة لتطور أنشطة السينما، بما في ذلك أنشطة المهرجانات السينمائية. وإذا كان التنظيم جيدًا، فيمكن دعوة طواقم أفلام أجنبية حتى يتمكن الناس من التعرف على السينما الفيتنامية بشكل أكبر. في سلسلة أنشطة مهرجان الفيلم، لا توجد فقط عروض أفلام وتحكيم أفلام وتوزيع جوائز، ولكن أيضًا أسواق مشاريع الأفلام والندوات لفتح العديد من الأشياء ذات الصلة، والتي تتحد تقريبًا في سلسلة من الأنشطة لتعزيز التبادل وتطوير السينما. برأيي، حتى لو قامت فيتنام بتنظيم 3 أو 5 مهرجانات سينمائية، فهذا ليس بالكثير، لكن المشكلة تكمن في كيفية تنظيمها لتحقيق أكبر قدر من الفعالية.
+ كما قلت، فيلم تيتانيك هو فيلم تجاري وفني، لذلك فهو يجذب الكثير من الجماهير، في حين أن السينما الفيتنامية لا تزال تفتقر إلى أعمال مماثلة. برأيك، ما هو السبب وراء عدم إنتاج السينما الفيتنامية في الآونة الأخيرة أعمالاً فنية وجذابة للجمهور؟
- نحن في فيتنام لا نفتقر إلى الفنانين الموهوبين، ولا نفتقر إلى النصوص الجيدة، لكن رأس المال والإنتاج هما المشكلة. ولهذا السبب مازلنا نرى استثمارًا بقيمة 20 إلى 30 مليار دولار في فيلم واحد، ونعتبره استثمارًا كبيرًا لفيلم مقارنة بظروف فيتنام، ولكن مقارنة بالعالم، فإن هذا الاستثمار لا يزال متواضعًا للغاية.
لذلك، برأيي، فإن أهم شيء هو رأس المال للاستثمار، حتى يتمكن الفنانون من جلب أعمالهم إلى الواقع. في ذلك يوجد اختيار، فمن الفيلم الأول يكتسب المخرج الخبرة للفيلم التالي، تمامًا مثل أن المخرج يمكنه أن يصنع من 5 إلى 10 أفلام، والعديد من المخرجين يمكنهم أن يصنعوا من 5 إلى 10 أفلام، عندها سيكون لدينا مئات الأفلام، وآلاف الأفلام، وفي النهاية يكون لدينا العديد من الخيارات. وهذا، في رأيي، هو قمة العمل. على الرغم من أن كلمة "الذروة" لا تزال مجرد كلمة مجردة للغاية، فليس لها تعريف نوعي أو كمي محدد، فهي مجرد مفهومنا. لكن كما نرى، هناك أفلام لمخرجين شباب حصدت 500-600 مليار دولار، لكن كثيرين يقولون إن هذه ليست الذروة، بل هي مجرد إيرادات عالية، وعدد كبير من المشاهدين. لا أحد يعلم مدى ارتفاع القمة. ونحن أيضًا سعداء حقًا عندما تأتي العديد من الأفلام إلى دور العرض، وتشغل أيامًا عديدة من العرض، ويشاهد الجمهور المزيد من الأفلام، ويتحدثون عن تلك الأفلام أكثر ... وهذا أيضًا أمر جيد للسينما الفيتنامية.
+ شكرًا لك أستاذ مشارك، دكتور دو لينه هونغ تو!
[إعلان رقم 2]
المصدر: https://toquoc.vn/dien-anh-viet-can-gi-de-co-tac-pham-dinh-cao-20241111174523235.htm
تعليق (0)