ภาพยนตร์เวียดนามลงทุนมหาศาลกับเครื่องแต่งกายแบบดั้งเดิม

เสื้อผ้า โบราณของเวียดนาม ได้รับการยกย่อง

ภาพยนตร์เรื่อง Cam เคยสร้างความประทับใจด้วยการลงทุนในเครื่องแต่งกาย โดยผู้ผลิต Hoang Quan ยืนยันว่า เครื่องแต่งกายมีบทบาทสำคัญในการสร้างพื้นที่กึ่งมหากาพย์ที่เต็มไปด้วยตัวละครเวียดนาม ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่เพียงแต่มีตัวละครหลายชนชั้น เช่น ชาวบ้าน ขุนนาง สาวใช้ในวัง หรือสมาชิกราชวงศ์เท่านั้น แต่ยังมีฉากใหญ่ๆ ที่ต้องรวบรวมตัวประกอบนับร้อยคน ต้องใช้เครื่องแต่งกายมากมาย ซึ่งต้องใช้ความพิถีพิถันในระดับสูง ตามที่ผู้ผลิตกล่าวไว้ จุดเด่นอยู่ที่เครื่องแต่งกายที่ทามและมกุฎราชกุมารสวมใส่ ซึ่งเตรียมการมาเกือบครึ่งปี ตั้งแต่การออกแบบ การคัดเลือกวัสดุ ไปจนถึงการปักมือ แต่ละชุดประกอบไปด้วยเสื้อผ้าหลายชั้น ชั้นในเป็นผ้ายีน ชั้นนอกเป็นผ้าดอยคำ ผสมผสานกับเครื่องประดับแบบดั้งเดิมเช่น ผ้าแวนเกียน และผ้าเตี๊ยต นี่ไม่เพียงเป็นความพยายามในการบูรณะเครื่องแต่งกายโบราณเท่านั้น แต่ยังเป็นการเดินทางอันสร้างสรรค์ในจิตวิญญาณแห่งการเคารพประวัติศาสตร์อีกด้วย

ภาพบางส่วนจากชุดโบราณในภาพยนตร์ Detective Kien: The Headless Case

ภาพถ่าย: ผู้ผลิต

หรือ Lynx: The Demon King มีฉากอยู่ ในช่วงปลายยุคศักดินา ซึ่งเป็นช่วงเวลาพิเศษที่วัฒนธรรมแบบดั้งเดิมและองค์ประกอบสมัยใหม่ผสมผสานกันอย่างเข้มข้น เครื่องแต่งกายจึงต้อง “แบกรับ” ความรับผิดชอบในการสะท้อนความเคลื่อนไหวของสังคมผ่านตัวละคร ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้สร้างความหลากหลายทางสุนทรียศาสตร์ที่ชัดเจนด้วยเครื่องแต่งกายกว่า 200 ชุดที่ลงทุนไปกว่า 600 ล้านดอง ตัวละครมาย คิม ซึ่งเป็นตัวแทนของชนชั้นปัญญาชนหญิงรุ่นเยาว์แต่ไม่ได้ผูกพันกับมาตรฐานเก่าๆ อย่างสมบูรณ์ สวมเครื่องแต่งกายที่แตกต่างกันไปตั้งแต่ชุดอ่าวหญ่ายแบบดั้งเดิมไปจนถึงชุดสูทแบบยุโรป ซึ่งแสดงถึงความคิดภายในและการต่อสู้ส่วนตัวของตัวละครผ่านเครื่องแต่งกายของเธอ

ในภาพยนตร์เรื่อง Detective Kien: Headless Case ที่จะเข้าฉายในวันที่ 30 เมษายนปีนี้ ผู้สร้างได้เปิดเผยถึงการลงทุนครั้งใหญ่ในเครื่องแต่งกายประจำชาติ นี่เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ไม่กี่เรื่องที่นำเครื่องแต่งกายประจำชาติเวียดนามมาสู่จอภาพยนตร์ด้วยฉากใหม่เกือบ 1,000 ฉาก โดยทั้งหมดผ่านการย้อม ฟอก และปรับสภาพด้วยมือเพื่อให้ได้รูปลักษณ์ "เก่า" ที่ทันสมัย ทีมงานภาพยนตร์ได้สร้างสรรค์ระบบเครื่องแต่งกายที่สอดคล้องกับสถานการณ์และบริบททางสังคมของราชวงศ์เหงียนโดยเฉพาะ ตามที่ผู้อำนวยการสร้างและนักแสดง Dinh Ngoc Diep กล่าว ลำดับชั้นของเครื่องแต่งกายในภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนระหว่างชนชั้นต่างๆ ตั้งแต่สามัญชนที่สวมชุด Ao Tu Than ไปจนถึงขุนนางที่สวมชุดผ้าไหม Ao Ngu Than, Non Quai Thao, ผ้าโพกหัว... ไม่เพียงแต่สร้างชั้นเชิงศิลปะที่สมบูรณ์แบบ เครื่องแต่งกายยังมีส่วนช่วยถ่ายทอดจิตวิทยาและสถานะของตัวละครในเรื่องอีกด้วย ซึ่งช่วยทำให้ผู้ชมมีความตระหนักรู้เกี่ยวกับมรดกทางวัฒนธรรมของเวียดนาม

วิคเตอร์ วู ผู้กำกับภาพยนตร์ได้เล่าให้ผู้สื่อข่าว ทาน เนียน ฟังถึงเหตุผลในการลงทุนด้านเครื่องแต่งกายว่า “หนึ่งในจุดดึงดูดใจที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของภาพยนตร์ประวัติศาสตร์ก็คือเครื่องแต่งกาย ดังนั้นตั้งแต่ต้น ผมจึงตัดสินใจลงทุนด้านเครื่องแต่งกายและค้นคว้าข้อมูลอย่างรอบคอบ แม้ว่านี่จะไม่ใช่ภาพยนตร์ประวัติศาสตร์ แต่เรื่องราวเกี่ยวข้องกับประเด็นทางวัฒนธรรม ดังนั้น เราจึงต้องสร้างสมดุลและพิจารณาว่าอะไรเป็นเรื่องแต่งและอะไรเป็นเรื่องจริง ผมเคยสร้างภาพยนตร์ประวัติศาสตร์มาแล้วมากกว่า 5 เรื่อง และยิ่งผมทำมากเท่าไร ผมก็ยิ่งพบว่าเครื่องแต่งกายประจำชาติเวียดนามนั้นสวยงามและมีเอกลักษณ์มากเท่านั้น ผมหวังว่าการลงทุนด้านเครื่องแต่งกายจะทำให้เครื่องแต่งกายประจำชาติเวียดนามได้รับการยอมรับ และผู้ชมจะมีโอกาสเข้าใจคุณลักษณะทางวัฒนธรรมของยุคนั้น ๆ มากขึ้น”

มีความท้าทายมากมายในการฟื้นฟูโบราณวัตถุ

เรียกได้ว่าการลงทุนในเครื่องแต่งกายในภาพยนตร์สามารถเป็นปัจจัยที่กระตุ้นอารมณ์ เพิ่มความลึกเชิงพื้นที่ สนับสนุนการแสดง และสร้างเอฟเฟกต์ภาพที่แข็งแกร่งได้ การลงทุนในเครื่องแต่งกายย้อนยุคในภาพยนตร์เวียดนามไม่ใช่แค่เรื่องของการตัดเย็บเท่านั้น แต่เป็นเรื่องราวอันซับซ้อนที่ต้องอาศัยการผสมผสานระหว่างการค้นคว้าทางวัฒนธรรม เทคนิคฝีมือ และการคิดเชิงสุนทรียศาสตร์ของภาพยนตร์ กลายเป็นเรื่องท้าทายอย่างยิ่งเมื่อทีมงานภาพยนตร์ต้องสร้างชุดประจำชาติเวียดนามขึ้นมาใหม่ ซึ่งเป็นมรดกอันล้ำค่าแต่ขาดความสม่ำเสมอในภาพสารคดี

ภาพยนตร์เรื่อง Cam สร้างความประทับใจด้วยเครื่องแต่งกายแบบดั้งเดิม

Ghia Ci Fam ผู้กำกับฝ่ายศิลป์ของภาพยนตร์ เรื่อง Detective Kien: The Headless Case กล่าวว่าเครื่องแต่งกายแต่ละชุดถูกสร้างขึ้นตั้งแต่การคัดเลือกวัสดุ สีสัน ไปจนถึงการตัดและเย็บด้วยมือ โดยทั้งหมดอ้างอิงจากเอกสารวิจัย เช่น หนังสือ "Techniques of the Annamese" และผลงานเกี่ยวกับราชวงศ์เหงียน คุณเกียเน้นย้ำว่า “เราต้องทำให้ชุดแต่ละชุดเก่าด้วยมือ ไม่ว่าจะเป็นการย้อม การรื้อผ้า การประมวลผลตามการทำงานและจิตวิทยาของตัวละคร... เพื่อให้ชุดบนหน้าจอมีความสมจริงและมีมิติ นอกจากนี้ การทำให้ชุดเข้ากันได้ระหว่างฉากต่างๆ ก็เป็นความท้าทายอย่างยิ่ง โดยเฉพาะกับฉากใหญ่ๆ ที่ต้องใช้ชุดจำนวนมากในระยะเวลาอันสั้น ซึ่งต้องอาศัยความร่วมมือจากทีมเครื่องแต่งกายอย่างใกล้ชิดและควบคุมรายละเอียดของเครื่องประดับทุกชิ้น รอยเปื้อน หรือแม้แต่รอยพับของเสื้อผ้า”

ในขณะเดียวกัน Hua Man ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของภาพยนตร์ เรื่อง Linh Mieu: Quy Nhap Trang กล่าวว่าความยากลำบากมาจากสภาพการถ่ายทำที่อากาศร้อนในภาคกลาง “เครื่องแต่งกายแบบดั้งเดิมมักมีหลายชั้น โดยเฉพาะเครื่องแต่งกายสตรีที่มีชุดอ่าวหญ่าย กระโปรง และเสื้อคลุมชั้นนอก หากเราคงโครงสร้างนี้ไว้ นักแสดงจะเคลื่อนไหวและแสดงได้ยากมาก ดังนั้น เราจึงต้องลดความซับซ้อนของรายละเอียดบางอย่าง เปลี่ยนวัสดุบางอย่างเพื่อให้เครื่องแต่งกายมีน้ำหนักเบาลงแต่ยังคงรูปทรงมาตรฐานไว้”

หากพูดถึงความท้าทายในการทำเครื่องแต่งกายสำหรับภาพยนตร์เก่า Hua Man กล่าวว่า เครื่องแต่งกายจะต้องไม่ทันสมัยเกินไป แต่ก็ไม่แข็งกร้าวตามสไตล์การสร้างประวัติศาสตร์ขึ้นมาใหม่ ดังนั้นต้องมีการปรับเปลี่ยนเล็กน้อยเพื่อให้เครื่องแต่งกายดูเป็นภาพยนตร์มากขึ้น “ท้ายที่สุดแล้ว ความท้าทายที่ยิ่งใหญ่ที่สุดประการหนึ่งก็คือจะทำอย่างไรให้เครื่องแต่งกายเหมาะสมกับฉากโดยรวมและโทนสีของภาพยนตร์ โดยต้องแน่ใจว่าเครื่องแต่งกายจะไม่สว่างเกินไปจนกลบฉาก แต่ก็ไม่จืดชืดจนดูบดบังแสงบนหน้าจอ” เขากล่าวเน้นย้ำ

ที่มา: https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm