ตลาดภาพยนตร์ภาคใต้พัฒนาอย่างเข้มแข็งในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา โดยมีโครงการต่างๆ มากมายสร้างรายได้หลายแสนล้านดอง ผู้สร้างภาพยนตร์จากภาคเหนือจำนวนมากเดินทางไปทางใต้เพื่อแสวงหาโอกาส
เกิดการอภิปรายอย่างดุเดือดในอุตสาหกรรมภาพยนตร์หลังจากที่ผู้อำนวยการฝ่ายภาพยนตร์ Vi Kien Thanh แถลงเกี่ยวกับภาพลักษณ์ของภาพยนตร์ภาคเหนือในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ในนั้น คุณวี เกียน ทานห์ ได้ชี้ให้เห็นถึงความแตกต่างระหว่างตลาดภาพยนตร์ทั้งสองแห่งของเวียดนาม
การแบ่งเขตพื้นที่ฉายภาพยนตร์ในประเทศไม่ใช่เรื่องใหม่ แต่เป็นความจริงที่มีมาตลอดหลายทศวรรษที่ผ่านมา ขณะที่ตลาดภาพยนตร์ภาคใต้กำลังเติบโตอย่างคึกคักมากขึ้นเรื่อยๆ ด้วยทีมงานภาพยนตร์จำนวนมากและการเกิดโครงการต่างๆ มากมายที่มีรายได้รวมหลายหมื่นล้านดอง ในทางตรงกันข้าม ภาพยนตร์ภาคเหนือแทบจะ "จำศีล" อยู่เลย
ฉากภาพยนตร์
สัญญาณล่าสุดของภาพยนตร์ภาคเหนือคงเป็นปรากฏการณ์ภาพยนตร์ โครงการ Peach, Pho and Piano ที่ได้รับมอบหมายจากรัฐบาล กำกับโดย Phi Tien Son จะออกฉายในช่วงเทศกาลตรุษจีนปี 2024 โดยในช่วงแรกจะฉายแบบเงียบๆ ที่เพียงแห่งเดียวคือ National Cinema Center (ฮานอย) แต่แล้วก็ได้ยินจากปากต่อปาก พีช โฟ และเปียโน จู่ๆ ก็ได้รับความสนใจและกลายเป็นกระแสฮือฮาในโซเชียลเน็ตเวิร์ก
ในสัปดาห์ต่อมา หนังเรื่องนี้ได้รับความสนใจจากแพลตฟอร์มออนไลน์ ความร้อนของ พีช โฟ และเปียโน บำรุงรักษามาเป็นเวลานาน บางครั้งถึงกับเทียบเคียงได้ Mai เป็นผลงานอันโด่งดังของ Tran Thanh ในสมัยนั้น ไม่เพียงแต่ในฮานอยเท่านั้น เมื่อฉายที่โรงภาพยนตร์ Cinestar และ Beta Cinema ทั่วประเทศ ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังคงได้รับการตอบรับจากผู้ชมอย่างกว้างขวาง ทั้งในด้านคำชมและคำวิจารณ์
นี่ถือเป็นโอกาสที่หายากยิ่ง หลังจากหลายปีที่ภาพยนตร์ที่รัฐบาลสั่งฉายกลับต้องประสบปัญหาตั๋วขายหมด และผู้ชมต้องเข้าแถวรอชมในโรงภาพยนตร์
ปรากฏการณ์ของ พีช โฟ และเปียโน ทำให้ผู้เชี่ยวชาญในประเทศและผู้สร้างภาพยนตร์ต้องเข้ามาวิเคราะห์และถกเถียงกันอีกครั้ง มีสัญญาณบวกหลายประการเกี่ยวกับการฟื้นตัวของภาพยนตร์ภาคเหนือหลังจากที่เกือบ "จำศีล" มาเป็นเวลานาน
แต่หลังจากความยินดี คำถามที่ยิ่งใหญ่ที่สุดก็เกิดขึ้น: "ต่อไปจะเป็นอย่างไร? พีช โฟ และเปียโน แล้ววงการภาพยนตร์ภาคเหนือเป็นอย่างไรบ้างในช่วงไม่กี่ทศวรรษที่ผ่านมา?
ในขณะเดียวกัน ตลาดภาพยนตร์ทางภาคใต้ซึ่งมี "นครโฮจิมินห์" เป็น "แกนหลัก" ก็ได้พัฒนาอย่างแข็งแกร่งในช่วงหลายปีที่ผ่านมา โดยมีบริษัทภาพยนตร์เอกชนเปิดบริษัทมากขึ้นเรื่อยๆ พร้อมด้วยทีมผู้กำกับ ผู้สร้าง ผู้กำกับภาพยนต์ และนักแสดงที่มากความสามารถจำนวนมาก
จำนวนภาพยนตร์ที่มีรายได้เกิน 100,000 ล้านดองเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่องทุกปี ในบรรดาพวกเขา Tran Thanh และ Ly Hai เป็นสองชื่อที่สร้างสถิติ "ผู้กำกับที่ทำรายได้พันล้านดอง" ในเวียดนาม โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Tran Thanh เป็นผู้กำกับเพียงคนเดียวที่มีภาพยนตร์ถึง 3 เรื่องที่มีผลงานที่ประสบความสำเร็จดังกล่าวข้างต้น 390 พันล้านดอง : เจ้าพ่อ ( 395 พันล้านดอง – 2564); บ้านคุณนายหนู ( 459 พันล้านดอง) - 2023) และที่ใกล้เคียงที่สุดคือ พรุ่งนี้ ( 551 พันล้านดอง ) ไม่ต้องพูดถึงว่าในฐานะโปรดิวเซอร์ ทราน ถันห์ ยังมีภาพยนตร์อีกด้วย ที่ดินป่าภาคใต้ ด้วยความสำเร็จที่มากขึ้น 140 พันล้านดอง ในขณะเดียวกันด้วยภาพยนตร์ 7 เรื่อง รายได้รวมของแบรนด์ ด้านหลัง เกินขอบเขต 1,200 พันล้านด่ง
นอกจาก Tran Thanh และ Ly Hai แล้ว ผู้กำกับภาพยนตร์อาวุโสของภาคใต้ในช่วงทศวรรษที่ผ่านมายังได้แก่ Victor Vu, Vu Ngoc Dang, Vo Thanh Hoa, Bao Nhan, Tran Huu Tan...
ระบบโรงภาพยนตร์มีสัดส่วนที่มากในนครโฮจิมินห์และจังหวัดและเมืองใกล้เคียง โดยสร้างรายได้ 65-70% ของรายได้ทั้งหมดจากโรงภาพยนตร์ในประเทศ
เหตุผลของความแตกต่าง
พูดคุยกับ Tri Thuc - Znews ผู้อำนวยการสร้าง Cao Tung กล่าวว่า ภาพที่ตัดกันของภาพยนตร์ในประเทศไม่ได้เกิดขึ้นเฉพาะในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาเท่านั้น แต่ยังมีมาตั้งแต่ต้นทศวรรษปี 2000 จนถึงปัจจุบัน ด้วยการถือกำเนิดของสตูดิโอภาพยนตร์เอกชนในนครโฮจิมินห์ "กระแส" ของผู้กำกับชาวเวียดนามโพ้นทะเล เช่น Charlie Nguyen, Victor Vu...
“ตั้งแต่นั้นมา การพัฒนาก็ไม่สม่ำเสมอมากขึ้น จนกระทั่งเมื่อไม่กี่ปีที่ผ่านมา เมื่อตลาดภาคใต้มีภาพยนตร์เชิงพาณิชย์ที่มีรายได้หลายแสนล้านดอง โรงภาพยนตร์ภาคเหนือยังคงมุ่งเน้นแต่การสร้างภาพยนตร์ที่รัฐบาลสั่งทำเท่านั้น ซึ่งส่งผลกระทบอย่างมากต่อความคิดและรูปแบบการทำงานของแรงงาน ศิลปิน และผู้สร้างภาพยนตร์...” นายกาว ตุง กล่าว
ตามที่โปรดิวเซอร์กล่าวไว้ ความเป็นจริงนี้ไม่เพียงเกิดขึ้นในอุตสาหกรรมภาพยนตร์เท่านั้น แต่ยังมีอยู่ในด้านความบันเทิงอื่นๆ อีกมากมาย เช่น ดนตรี และนั่นคือกฎเกณฑ์ที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของการพัฒนาตลาด
เมื่อจำนวนโครงการภาพยนตร์ที่รัฐบาลสั่งทำลดลง ผู้กำกับและผู้อำนวยการสร้างหลายรายทางภาคเหนือจึงอพยพไปทางใต้เพื่อแสวงหาโอกาสในตลาดภาพยนตร์ ในทางกลับกัน ในช่วง 5 ปีที่ผ่านมา ภาพยนตร์หลายเรื่องของผู้กำกับในนครโฮจิมินห์ก็เลือกที่จะถ่ายทำในท้องถิ่นทางภาคเหนือเช่นกัน และยังมีโครงการภาพยนตร์เชิงพาณิชย์มากขึ้นเรื่อยๆ โดยมีนักแสดงภาคเหนือร่วมแสดงด้วย ล่าสุด The Last Wife, Flip Side 7: ความปรารถนา ...
การครอสโอเวอร์ดังกล่าว ตามที่ผู้กำกับ Dinh Tuan Vu กล่าว ถือเป็นสัญญาณเชิงบวก ในทางหนึ่ง มันทำให้ช่องว่างในวงการภาพยนตร์ระหว่างสองภูมิภาคลดลง ในทางกลับกัน มันสร้างการผสมผสานของภาพยนตร์เวียดนามกับตลาดภาพยนตร์โลกด้วยภาษาภาพยนตร์ที่เป็นสากลมากขึ้นและเต็มไปด้วยอัตลักษณ์ประจำชาติ
“ความตื่นเต้นเร้าใจของตลาดภาพยนตร์ในภาคใต้ในความเห็นของผมนั้นขึ้นอยู่กับหลายปัจจัย เช่น ภูมิศาสตร์ วัฒนธรรม หรือวิถีชีวิตของผู้คน... แต่ถ้าคนทั่วไปใช้เวลาสังเกต ความตื่นเต้นเร้าใจนั้นก็ค่อยๆ พัฒนาขึ้นเช่นกัน แม้กระทั่งพัฒนาอย่างรวดเร็วในตลาดภาพยนตร์ภาคเหนือ ด้วยเหตุนี้ จึงมีภาพยนตร์ที่ทำรายได้ในโรงภาพยนตร์หลายแสนล้านหรือหลายแสนล้านเพิ่มขึ้นเรื่อยๆ ผู้ชมภาคเหนือชื่นชอบและตื่นเต้นที่จะชมภาพยนตร์ที่มีวัฒนธรรมภาคใต้ที่เข้มข้น ในทางตรงกันข้าม ผู้ชมภาคใต้ก็ชื่นชมและชื่นชอบนักแสดงและไอดอลภาคเหนือหลายคนเช่นกัน ผู้สร้างภาพยนตร์มักมองหาสิ่งใหม่ๆ ใช้ประโยชน์จากหัวข้อที่ยากอย่างลึกซึ้ง โดยมีองค์ประกอบทางวัฒนธรรมและจิตวิญญาณ... ในทั้งสองภูมิภาค” ดิงห์ ตวน วู กล่าว
การแบ่งส่วนภาพยนตร์ในโลก
ในหลายประเทศทั่วโลก อุตสาหกรรมภาพยนตร์มักกระจุกตัวอยู่ในภูมิภาคหรือเมืองที่เจาะจง ตัวอย่างเช่น ในอเมริกา ตลาดภาพยนตร์เติบโตส่วนใหญ่ในฮอลลีวูด (ลอสแองเจลีส) ซึ่งถือเป็น "เมืองหลวงภาพยนตร์" ของโลก
ฮอลลีวูดกำลังคึกคักไปด้วยสตูดิโอใหญ่ๆ โครงสร้างพื้นฐาน และบุคลากรที่มีความสามารถ ทั้งนักเขียน ผู้กำกับ ไปจนถึงนักแสดงและทีมงาน เมืองอื่นๆ เช่น นิวยอร์ค ก็มีอุตสาหกรรมภาพยนตร์ที่พัฒนาแล้วเช่นกัน แต่ไม่สามารถเปรียบเทียบกับฮอลลีวูดได้ในแง่ของขนาดและอิทธิพล
ในประเทศเกาหลี ตลาดภาพยนตร์กำลังเฟื่องฟูในเมืองหลวงโซล บริษัทภาพยนตร์ชั้นนำ สตูดิโอ และบุคลากรต่าง ๆ จะรวมตัวอยู่ที่นี่ เพื่อสร้างความสะดวกสบายในการผลิต จัดจำหน่าย และโปรโมตภาพยนตร์
บางประเทศเช่นฝรั่งเศส ปารีสถือเป็นศูนย์กลางของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ หรือในประเทศจีน ปักกิ่งและเซี่ยงไฮ้เป็นสองเมืองที่มีอุตสาหกรรมภาพยนตร์ชั้นนำ
ใน “เขตอุตสาหกรรม” ของภาพยนตร์แต่ละเรื่อง จะได้รับการสนับสนุนจากรัฐบาลทั้งด้านนโยบายและโครงสร้างพื้นฐานเพื่อการพัฒนา นอกจากนี้ ในปัจจุบันบางประเทศยังได้นำนโยบายใหม่ๆ มากมายมาใช้เพื่อขยายขอบเขตของอุตสาหกรรมภาพยนตร์และพัฒนาไปสู่ท้องถิ่นอื่นๆ ทั่วประเทศอีกด้วย
แหล่งที่มา
การแสดงความคิดเห็น (0)