От феномена «Дао, Фо и Фортепиано», размышления о том, как приблизить исторические фильмы к зрителям...

Фильмы «Персик, Фо и Пиано» считаются беспрецедентным кассовым феноменом во вьетнамском кинематографе. После того, как фильм вызвал ажиотаж в Национальном киноцентре, его добровольно выпустили в прокат две частные компании.

Bộ phim 'Đào, Phở và Piano' vẫn đang gây sốt tại các rạp chiếu.

Фильм «Персик, фо и пианино» до сих пор вызывает ажиотаж в кинотеатрах.

Большинство зрителей считают этот фильм прекрасным. Прекрасное по изображению и постановке произведение искусства с простым сюжетом, не «большим и смелым», но подчеркивающим дух «решимости умереть за Отечество» через судьбу маленьких людей, скрытую в суетливой, мерцающей городской жизни.

В свои последние минуты они сияют естественной преданностью земле, на которой жили. Простота позволяет зрителям почувствовать дух патриотизма, не подвергаясь «манипулированию» или необходимости что-то делать.

Однако история государственного кинопроката отсюда поднимает вопрос о координации деятельности государства и частного сектора в сфере кинопроката и развития кинематографа страны.

Я думаю, что история с выпуском фильмов, снятых за счет государственного бюджета, для широкой публики всегда является сложной проблемой. В ближайшем будущем, возможно, агентствам по управлению фильмами стоит рассмотреть возможность краткосрочного сотрудничества с частными дистрибьюторами в духе взаимной выгоды, учитывая фильмы «Дао», «Фо» и «Пьяно». Сделайте это один раз, чтобы иметь основу для разработки долгосрочной политики и постепенного включения принципов сотрудничества в Закон о кино. Тот факт, что фильмы должны доходить до аудитории, заставляет кинематографистов ориентироваться, корректировать свое мышление, учиться и быть более открытыми, чтобы снимать фильмы, которые действительно существуют для зрителей.

Из этого же дела следует, что следует снимать больше исторических фильмов, чтобы удовлетворить желание молодежи понять историю страны. На самом деле было снято много исторических фильмов, но почти ни один из них не получил той репутации, которой заслуживает. Ни одна киноиндустрия в мире не осмеливается заявлять, что ее фильмы — победители, будь то психологические, боевики, фильмы ужасов или исторические фильмы. Преподавание истории подрастающему поколению должно осуществляться осторожно и деликатно. В современных условиях низких государственных инвестиций в кинематограф спрос на многие исторические фильмы нереален.

Молодежь неравнодушна к фильмам, эксплуатирующим историческую тематику. Важно то, что фильмы нужно снимать серьезно и с новым подходом. Исторические фильмы всегда будут желанным зрелищем для зрителей и «сложным» испытанием для композиции.

Некоторые эксперты утверждают, что, похоже, мы не уделяем должного внимания концепции маркетинга культурного продукта. Это проблема культурной индустрии, когда она сосредотачивается только на производстве продукции, не задумываясь об ее эффективной доставке публике.

Стоит ли «развязать» механизмы и изменить подход к финансированию государственного культурного продукта по-другому? Что еще важнее, изменения должны произойти в том, как система управления фильмами рассматривает проблему.

Источник