Мягкая сила культуры

Невозможно отрицать, что в последнее время вьетнамская культура получила множество позитивных сигналов, широко распространившись и затронув эмоции общественности как в стране, так и за рубежом.

Молодые артисты, такие как Хоанг Туи Линь, Сон Тунг М-ТП, Субин Хоанг Сон, Хоа Минзи, Май Ань... пытаются обновить традиционную культуру языком своего поколения: современным, многослойным, креативным и глобальным. Такие продукты, как Gieo Que, Bac Bling или ремиксы See Tinh... не только получили широкое распространение на цифровых платформах, но и способствовали созданию образа молодого, адаптивного и интегрированного Вьетнама.

Однако нам следует признать печальную реальность: большинство этих успехов по-прежнему несут на себе отпечаток индивидуальных усилий, и «отдельные ласточки» не могут создать источник «мягкой силы» для вьетнамской культуры. Отсутствие достаточно сильной системы поддержки со стороны государственной политики и надлежащих инвестиций со стороны профессиональных учреждений культуры делает эти успехи спонтанными. Это делает вьетнамскую культурную «мягкую силу» потенциальным источником энергии, текущей подпольно, но пока не имеющей достаточного давления, чтобы вырваться в культурный поток с широким влиянием.

Культура определяется как столп развития наравне с экономикой и многими другими областями, требующий отдельной стратегии, достаточных финансовых ресурсов и методичного планирования, как и любой другой стратегический сектор. Фактически, практика многих стран, таких как Корея, Япония или Китай, показала, что при разумном и дальновидном инвестировании культура может принести большую экономическую выгоду. Взрыв Халлю — корейской культурной волны — это не чудо, а результат долгосрочного стратегического видения и тесной, систематической координации между государством, деятелями искусств и технологическими корпорациями.

Хотя вклад культурной индустрии Вьетнама в ВВП составляет более 4%, эта скромная цифра — лишь вершина айсберга культурного потенциала страны. В некоторых регионах внутренний рынок по-прежнему переполнен импортной культурной продукцией, и не потому, что нам не хватает таланта или креативности, а потому, что у нас нет надежного «правового коридора» для защиты авторских прав и эффективной системы дистрибуции, которая позволила бы представить вьетнамскую культурную продукцию всему миру . И, прежде всего, отсутствует общая стратегия, «рука архитектора», которая могла бы соединить разрозненные звенья в цепочке культурной ценности. Такой захватывающий фильм, как «Туннели: Солнце во тьме» или кассовые блокбастеры Тэта с Чан Тханем и Ли Хай не могут полагаться на усилия нескольких человек. За сильной киноиндустрией должны стоять прозрачная политическая система, стабильный финансовый механизм и профессиональная дистрибьюторская сеть, охватывающая весь мир. Французский культуролог Фредерик Мартель не замедлил предупредить: «Культуру необходимо защищать от жесткого воздействия рыночных правил». Это не означает поворота спиной к глобализации, а скорее акт разумной самозащиты, проактивной адаптации, возрождения и обновления культурной идентичности с использованием подходов, которые более знакомы и привлекательны для современной жизни.

Культура — это «душа», которая глубоко и по-другому позиционирует Вьетнам в глазах международных друзей. Настало время для долгосрочной, синхронной и достаточно смелой стратегии развития национальной культуры, чтобы «снять» мягкую силу Вьетнама. Только тогда «мягкая сила» вьетнамской культуры действительно станет внутренней гордостью, источником энергии, объединяющим и вдохновляющим весь мир.

МАЙ АН

МАЙ АН

Источник: https://www.sggp.org.vn/suc-manh-mem-cua-van-hoa-post791547.html