«Родовой дом» имеет много специй, но лишен гармонии. Хюинь Лап жадно использует диалоги, чтобы направлять историю и эмоции зрителей, но способ разрешения конфликтов в фильме по-прежнему неуклюж.
Родовой дом Отмечая возвращение на большой экран имени Хюйн Лэп после 5 лет отсутствия, Слепой маг: Кто умер, поднимите руку (2019). На этот раз он по-прежнему верен духовным и комедийным тонам, которые он использовал в проектах в жанре веб-драмы в последнее время. Однако тема находится в центре. Родовой дом все еще семейная любовь
История начинается в семье Хюинь, где многие поколения живут вместе в родовом доме, где существует традиция продавать бань сео. Главная героиня фильма — Май Тиен (Фыонг Май Чи), создательница контента из поколения Z, которая много лет назад покинула родной город из-за конфликтов с семьей.
Не имея «никакого представления» о том, какой контент может привлечь зрителей, Тьен и ее лучшая подруга отправились обратно в родной город, чтобы поискать идеи.
История полна проблем, но не имеет решений.
События принимают новый оборот, когда Тьен обнаруживает, что может видеть призрак своего брата Джиа Мина (Хюнь Лап), который погиб в результате несчастного случая много лет назад. Чтобы помочь душе усопшего освободиться, она должна помочь ему исполнить неисполненные желания, пока он был жив. Одна из них — защита семейного дома, за который ведут борьбу члены семьи.
Идея связи двух миров в Родовой дом не новый, напоминающий История о том, как я и дьявол стали одним целым Тринь Ви Хао. Хотя имущественные споры или конфликты между братьями и сестрами также являются привычными темами на вьетнамском большом экране, совсем недавно, Золовка Кхыонг Нгок частично воссоздан.
Фильм Хюйня Лапа поднимает множество вопросов: от семейных конфликтов, негативного влияния предрассудков на личность, мужского шовинизма, приводящего к трагедии, до сохранения культуры и традиционных обычаев...
Родовой дом, где проживают многие поколения семьи Хюинь, снаружи кажется мирным, но на самом деле в нем тлеют конфликты. Самая большая проблема исходит от патриархальной идеологии, которая преследовала их на протяжении поколений. Поскольку Май Тьен с юных лет страдала от несправедливости и сплетен, у нее возникли разногласия с семьей, и она решила уйти. Будучи девочкой, она не пользовалась уважением и считалась источником всех несчастий, косвенно приведших к смерти ее отца и брата.
Поэтому решение Май Тьен вернуться в родной город открыло для нее путь к разрешению конфликтов и накопившихся проблем, а также к исцелению душевной травмы, которую она перенесла за эти годы. Предпосылка кажется гладкой, но дальше сюжетная линия разваливается.
Эмоциональные узлы воссозданы весьма поверхностно, сугубо иллюстративно, начиная от разрешения конфликта Май Тьен с матерью и братом, до изменения мышления девочки, которая долгие годы была лишена любви и понимания. Тьен злилась на свою мать, потому что та ругала ее за то, что она слишком увлекалась играми и создавала проблемы, злилась на брата, потому что его били, злилась на родственников, потому что они распространяли о ней плохие слухи...
Все события быстро разворачиваются посредством флэшбэков, поднимая важные вопросы о мотивах и личностях персонажей. Фильм поднимает много вопросов, но в конечном итоге решает проблему, позволяя вовлеченным в нее людям сказать правду. В то же время, Хюинь Лап использует диалог с намерением донести «многомерный взгляд» как до Май Тьена, так и до зрителей. Но на самом деле диалог фильма непрерывен, многословен и ориентирован на действие.
Незамысловатая мораль вызывает слезы, в то время как сюжет фильма все больше увязает в излишне многословных ситуациях. Разочарования персонажа, а также периоды семейного гнева внезапно становятся излишними, даже бессмысленными. Потому что их могло бы и не быть, если бы старший брат решил поделиться ими с младшим раньше.
С другой стороны, Родовой дом Но это все еще не объясняет, почему Джиа Мину приходилось хранить их в своем сердце все эти годы, из-за чего проблемы продолжали накапливаться. Тема мужского шовинизма и многочисленных предрассудков, поднятая в начале фильма, также постепенно зашла в тупик.
Huynh Lap переносит веб-драму на большой экран
Заимствуя духовную тему, Хюинь Лап задумал исследовать потаенные уголки семейных отношений. Однако развитие сценария все еще ограничено, в то время как форма Родовой дом как веб-драма, потому что ей не хватает кинематографического качества.
У персонажей фильма много проблем: от вынужденного развития главной героини до создания злых, некрасивых второстепенных ролей. Они действуют нелогично, в то время как инциденты, произошедшие с семьей Хюинь, также были явно преднамеренными.
Стиль монтажа не отличается плавностью при чередовании ужасов, комедии и трагедии, из-за чего эмоции зрителя внезапно прерываются. Ситуационная комедия и диалоги, которые использовал режиссер, также были знакомы, типичный ответ Май Тьен ее грубым родственникам, по-видимому, скопированный из «войны слов» в Сын дяди Кука.
Вместо того чтобы позволить изображениям рассказать историю, Хюинь Лап совершил ошибку, используя диалог для руководства и влияния на эмоции зрителя. Стоит отметить, что диалоги в фильме по-прежнему «классические» и порой глупые. Характерно, что в сцене, где мать госпитализируют для экстренного лечения, Май Тьен с нетерпением спрашивает врача о стоимости операции и получает ответ: «Это будет стоить кучу денег». Или когда вы идете на кухню, чтобы испечь блины и пригласить всю семью, диалог персонажа похож на чтение урока. Культурное внедрение — похвальная идея, но Хён Лапу, вероятно, следует выразить ее более естественно и тонко.
Фуонг Май Чи, впервые появившаяся в кино, произвела хорошее впечатление своей простоватой внешностью. Маленькая девочка Май Тьен кажется упрямой, ранимой, с другой стороны эмоциональной, упрямой, но мягкосердечной и склонной к слезам.
Однако Фуонг Ми Чи все еще незрела в том, как она изображает эмоции персонажа, и, с другой стороны, ей трудно освоить психологические линии роли. Травму персонажа не обязательно рассказывать посредством диалогов вроде: «Мама, ты ждешь, когда я вернусь домой? Так ты меня любишь? Во многих сценах ее ограниченность проявлялась в непреклонном взгляде, она часто действовала инстинктивно, не имея сдержанности, особенно в сценах страха, крика или отчаяния.
Хюинь Лап в роли брата, полного печали из-за своей безвременной кончины, играл с большой театральностью. Между тем, игра Хань Туи и Хюинь Донга достаточно разносторонняя, но персонажам не хватает актерского пространства.
Из-за проблем с бюджетом визуальная часть Родовой дом Не особо впечатляет, спецэффекты тоже не без изъянов. Однако фон воссоздан относительно хорошо. Некоторые песни, исполненные Фуонг Ми Чи в фильме, могли бы вызвать эмоциональный отклик, если бы были вставлены более естественно.
Разочарование в том, что Хюинь Лап из-за своей жадности до «крутизны сюжета» превратил концовку фильма в беспорядок с надуманными подробностями. Это делает Родовой дом То, что могло бы закончиться коротким исцеляющим посланием, превратилось в драматическую сцену, где шум и хаос измотали публику.
Источник
Комментарий (0)