Разъем
Тран Луонг, один из первых художников в нашей стране, успешно работавший куратором, участвовавший во многих художественных проектах по всему миру и являвшийся независимым куратором, сказал: «Профессия куратора тихо функционирует во Вьетнаме уже почти 30 лет, внося вклад во многие аспекты развития искусства, такие как консультирование, образование , организация, налаживание связей… и представляя вьетнамское искусство, особенно изобразительное, миру. Именно они разрабатывают идеи и отбирают работы для организации выставок или художественных мероприятий».
Кураторство в сфере искусства — это работа, которая становится все более распространенной в связи с художественными выставками и мероприятиями (иллюстративное изображение).
По словам художника Тран Луонга, кураторы искусства делятся на три уровня. Первый тип — это традиционные кураторы, которые только отбирают, связывают и объединяют отдельные работы в тематическую историю и структурируют выставку в соответствии с заказом. Второй тип кураторов не ждет заказов, а активно исследует исторические, политические и социальные проблемы, изучает целевые группы и художественные сообщества, чтобы определить направление и отобрать подходящие произведения искусства для выставки.
Третий тип состоит из опытных и квалифицированных кураторов с обширными знаниями и широким кругозором. Организуемые ими мероприятия не только масштабны, но и несут в себе глубокий смысл. Разница заключается в том, что кураторы этого уровня не просто отбирают существующие работы; они заказывают новые произведения. В этом случае куратор может выступать в качестве консультанта для художника, помогая ему реализовать замысел и структуру произведения, интегрируя его в общую картину выставки…
Кураторы искусства также помогают публике понять смысл, ценность и красоту произведений искусства (иллюстративное изображение).
Нгуен Тхе Сон, преподаватель факультета междисциплинарных наук Вьетнамского национального университета в Ханое и художник, курировавший многочисленные художественные коллекции и проекты во Вьетнаме, заявил: «В профессиональных культурных учреждениях по всему миру ни одна выставка не проводится без куратора; они высоко ценят эту работу. Под кураторством в искусстве понимается забота о художественной коллекции и ее интерпретация, а также создание повествования для выставки. Но для этого куратор должен обладать специальными знаниями, личным опытом и художественной практикой. Куратор должен глубоко понимать художников и их искусство, а также уметь взаимодействовать с различными сферами, такими как управляющие агентства, организаторы, СМИ и музеи…»
«Таким образом, можно утверждать, что куратор искусства — это тот, кто создает связь между произведениями искусства, формируя коллекцию, которая намного ценнее, чем отдельные, разрозненные работы. Куратор искусства также доносит смысл, ценность и красоту произведений искусства до публики. И сегодня понятие «куратор искусства» охватывает не только живопись или другие произведения искусства, но и многие другие области искусства, такие как архитектура и кино… Однако во Вьетнаме эта профессия недостаточно хорошо понимается, и важность человека, возглавляющего выставку, не в полной мере оценена», — сказал художник Нгуен Тхе Сон.
Оно по-прежнему носит спонтанный и фрагментарный характер.
Несмотря на решающую роль, которую кураторство играет в развитии вьетнамского искусства, спустя почти 30 лет его влияние на общество остается относительно слабым.
Влияние кураторства в сфере искусства на общество остается относительно слабым (иллюстративное изображение).
Разъясняя эту проблему, художественный директор и куратор Heritage Space Нгуен Ань Туан сказал: «Вьетнамское восприятие должности куратора искусства как человека, способного создавать связи между искусством и обществом, определять эстетику для художников и их работ, а также создавать систему информирования общества о культурных и художественных ценностях, еще не сформировалось».
До настоящего времени у нас отсутствует согласованная политика в области культуры или единая роль кураторов в правительстве. Поэтому кураторы, подобные нам, работают независимо и спонтанно, в основном сотрудничая с частными организациями без скоординированной связи с правительством для совместного развития современного искусства в частности и вьетнамского искусства в целом. Я считаю, что это значительная трата человеческих ресурсов. К нам часто обращаются иностранные организации за информацией и приглашают к участию в художественных проектах за рубежом. Они используют наши способности, но эти навыки не используются эффективно для содействия развитию искусства на нашей родине.
По словам художника Нгуен Тхе Сона, причина, по которой роль куратора остается неясной для многих людей, заключается в том, что современное искусство, где роль куратора четко выражена, еще не получило широкого развития. Большинство публики знакомо только с традиционными художественными мероприятиями.
Кроме того, в отличие от других стран мира, во Вьетнаме до сих пор отсутствуют профессиональные учебные заведения для подготовки кураторов. Это вторая причина, по которой профессия куратора искусства еще не заняла свое законное место. Большинство кураторов искусства во Вьетнаме — это практикующие художники, которые со временем перешли к кураторской деятельности, чтобы помогать коллегам или работать над собственными коллекциями. Бывали случаи, когда художники, желающие провести выставки, не знали, как получить разрешения, организовать, подготовить и продвигать их. Между тем, почти ни один из самых известных в мире кураторов искусства не имеет опыта работы в качестве практикующего художника.
В целом, кураторская деятельность во Вьетнаме развивается спонтанно и фрагментарно, и еще не получила должного признания в качестве легитимной профессии (иллюстративное изображение).
Разделяя эту точку зрения, художник Тран Луонг заявил: «В целом, сфера кураторства в искусстве во Вьетнаме развивается спонтанно и хаотично и еще не признана легитимной профессией. Титул «куратор» обычно встречается только в частных художественных пространствах и на коммерческих выставках и никогда не фигурирует в списках профессий, а также не имеет официального названия в государственных художественных учреждениях».
«Самое печальное, что у нас есть всемирно известные кураторы, но это всего лишь отдельные личности, работающие в небольших масштабах и не имеющие прочной базы знаний. Это приводит к тому, что кураторы вьетнамской национальности, участвующие в выставках мирового уровня, встречаются довольно редко. По сравнению с регионом АСЕАН, вьетнамские кураторы отстают от большинства стран, находясь на одном уровне с Камбоджей и опережая только Лаос и Мьянму», — сказал художник Тран Луонг.
Источник: https://toquoc.vn/giam-tuyen-nghe-thuat-viet-nam-con-nhieu-thach-thuc-20240626154156998.htm
Комментарий (0)