Сценарист Тринь Тхань Нья, вдохновленный фильмом «Персик, фо и пианино», считает, что мы должны позволить кинематографу развиваться по его естественным законам, а историческое образование для молодого поколения должно осуществляться осторожно и деликатно.
 |
| Сценарист Тринь Тхань Нха. |
В последние дни «Персик, фо и фортепиано» — прекрасный фильм о Ханое — вызывает ажиотаж. По вашему мнению, почему «Персик, Фо и Фортепиано» производит такой хороший эффект?
Прежде всего, это прекрасный фильм. Прекрасная история, прекрасные образы и постановка. Сюжет простой, не «большой и смелый» с лозунгами вроде «Решён умереть за Отечество, реши жить», которые мы часто видим в фильмах об этом периоде. Эти лозунги являются исторической реальностью того периода, но зрители, особенно молодые сегодня, до сих пор не принимают их легко.
В фильме « Дао, Фо и Фортепиано» зрители чувствуют этот дух через судьбу людей, которые считаются незначительными и скрытыми в городской жизни, в то время как этот город по-прежнему сверкает и кипит.
В свои последние минуты они сияли естественной преданностью земле, на которой жили. Простота позволяет зрителям почувствовать дух патриотизма, не подвергаясь «манипулированию» или необходимости что-то делать. Это первый фактор, который заставляет зрителей захотеть посмотреть этот фильм.
Чтобы выразить этот дух, режиссер выбрал актеров, которые «не могли бы быть более подходящими». Они словно люди, которых режиссер вытащил из этого контекста. Они живут с персонажем своим подсознанием, их любовь к Ханою является частью их существа, нужно просто раскрыть ее.
Фильм ценится за хорошо написанный сценарий и талантливый актерский состав. Но какие еще факторы, по вашему мнению, существуют?
Я говорил о сценарии и актерах, но одного этого «очарования» недостаточно, чтобы фильм произвел сильное впечатление. В истории, в которой «нет плохих парней», создать драматический конфликт сложно. В свою очередь, еще одним очень важным фактором является тщательно выстроенная сцена, рассчитанная до мельчайших деталей для создания реалистичного ощущения от изображения.
На хаотичном фоне этого поля битвы развернулась прекрасная история любви, а «легкие как воздух» смерти Ханоя вызвали больше восхищения, чем скорби. Кроме того, разумный ритм фильма также является большим плюсом. Небольшие, непредсказуемые события, происходящие одно за другим, придают фильму молодежный ритм, подходящий для сегодняшних зрителей.
Наконец, музыка использована очень умело. Ca Tru смешивается с западной музыкой, звуки пойманы в нужное время и в нужном месте... Я думаю, что мало фильмов, где музыка используется так много, так разнообразно, не вызывая при этом у зрителя ощущения шума или психологического беспокойства.
По вашему мнению, что необходимо сделать, чтобы такие фильмы, как «Персик, фо и пианино», смогли охватить более широкую аудиторию?
Я думаю, что история с выпуском на экраны фильмов, снятых за счет государственного бюджета, всегда является сложной проблемой. У этого жанра никогда не было медиабюджета. Даже когда вносят свой вклад частные производители и дистрибьюторы, политика распределения выгод весьма неясна (так произошло с фильмом «Я видел желтые цветы на зеленой траве», снятым более десяти лет назад).
В ближайшем будущем, возможно, в связи с выходом фильма «Дао, Фо и фортепиано» киноагентствам следует рассмотреть возможность краткосрочного сотрудничества с частными дистрибьюторами в духе взаимной выгоды. Сделайте это один раз, чтобы иметь основу для разработки долгосрочной политики и постепенного включения принципов сотрудничества в Закон о кино. Тот факт, что фильмы должны доходить до аудитории, также заставит кинематографистов сориентироваться, скорректировать свое мышление, узнать больше и стать более открытыми, чтобы снимать фильмы, которые действительно существуют для аудитории.
Однако следует также сказать, что в мире ни одна киноиндустрия не осмеливается заявлять, что ее фильмы — победители. В каждой стране существует множество жанров кино, включая авторское и коммерческое кино. Слишком много профессиональных факторов необходимо проанализировать, чтобы составить объективное представление о произведениях искусства.
Судя по ажиотажу вокруг этого фильма, наверняка молодые люди очень интересуются историей? Нужно ли нам больше таких фильмов?
Если исторические фильмы сделаны хорошо, они, конечно же, будут хорошо приняты молодой аудиторией. Но если из-за этого вся страна бросится снимать исторические фильмы, это будет очень... смешно. Я считаю, что, давая кинематографу развиваться по своим естественным законам, историческое воспитание подрастающего поколения должно осуществляться осторожно и деликатно.
В нынешней ситуации, когда инвестиции государства в кинематограф все еще невелики, требовать много исторических фильмов нереально. Возможны исторические драмы о судьбах отдельных людей с аккуратной и эстетически приятной обстановкой.
Но в то время требования к сценарию были чрезвычайно строгими, а сценарист должен был обладать большой квалификацией. В то же время, с того момента, как сценарий станет всего лишь черновиком или наброском, писатель должен уметь прислушиваться к потребностям аудитории, особенно молодой аудитории, которая является важным сегментом общей аудитории.
То есть молодежь неравнодушна к исторической тематике, главное, чтобы фильмы снимались серьезно и имели новый подход?
Я думаю, что и молодые, и старые неравнодушны к историческим фильмам. Однако на каждом этапе общественного развития потребности аудитории неодинаковы. В настоящее время уже неуместно рассматривать исторические события с мрачной, победоносной или проигрышной точки зрения.
Но как подойти к этому вопросу достаточно по-новому, чтобы аудитория не «увидела» чрезмерных ошибок, и в то же время послание этих исторических событий или персонажей не стало сухим и напряженным... зависит от исторического осадка в самом создателе. Короче говоря, исторические фильмы всегда будут желанным гостем для зрителей и «жестким» испытанием для создателей.
Спасибо!
Тринь Тхань Нья — редкая женщина-сценарист во вьетнамском кинематографе, которая добилась успеха как в кино, так и на телевидении. Более 35 лет назад она пришла в киноиндустрию и добилась успеха со своим первым сценарием «Сказка для 17-летних», получив премию «Лучший сценарист» на 8-м Вьетнамском кинофестивале в 1988 году. Как сценарист она является автором нескольких фильмов: «Сказки для 17-летних», «Судьба мертвых», «Воин Бодхи», «Любовная ловушка»... Она также является автором множества сценариев телевизионных драм, таких как : «Слезы между двумя веками», «Перекресток времени», «Зеленый паук», «Волшебный код», «Поворот», «Зеленые розы», «История деревенского плота», «Прикосновение к рассвету», «Оттенок - сезон красных абрикосов», «Зеленая одержимость», «Против волн», «Жизненная игра»... |
Источник
Комментарий (0)