Режиссер «Туннеля»: не снимайте фильмы о войне, чтобы заставить людей плакать

В основе произведения лежит история группы партизан, которые остались в Кути после зачистки Сидар-Фолс американскими войсками (1967). Проект представляет собой военный фильм, снятый за счет государственного бюджета и призванный отметить 50-ю годовщину воссоединения страны. На следующий день после запуска в Хошимине Буй Тхак Чуен сказал, что он счастлив, потому что его детище появилось на свет после более чем 10 лет вынашивания, но также испытывает много сожалений.

- Как вы следите за публичными отзывами о вашей работе?

- Я благодарен каждому зрителю, который выдержал 128 минут, и надеюсь, что работа не оказалась для них слишком тяжелой. После премьеры я не спал, чтобы прочитать все публикации и комментарии в социальных сетях. Этими комплиментами мы хотим сказать, что это не заслуга таланта съемочной группы, а заслуга земли Ку Чи с ее обычными, но необыкновенными людьми.

Актер Као Минь (исполняющий в фильме роль дядюшки Сау, начальника партизанского отряда) рассказал мне, что он родом из Ку Чи, но с годами он уже не помнит многого об этой земле. Фильм оживил в нем воспоминания о родине.

Буй Тхак Чуен (справа) с ведущим актером Тай Хоа на премьере в Хошимине 31 марта. Фото: Тхань Хуен

- Что вы думаете о комментарии о том, что в фильме отсутствуют сцены, доводящие эмоции до кульминации?

- Многие люди также говорили мне после просмотра, что были сцены, от которых им хотелось плакать, но эмоции просто нарастали, а затем стихали. В этом и заключается моя цель — побудить аудиторию к размышлениям, усвоению исторических уроков о войне и на основе этого формированию собственного мнения. Туннели снимались в документальном стиле, поэтому я не хотел нагнетать атмосферу до трагизма или «безвкусицы».

Если спектакль сделан в стиле «фантастики», зрители, возможно, будут много плакать, но забудут об этом, как только выйдут из зала. Я хочу оставить «послевкусие», что-то, что заставит людей задуматься и почувствовать еще что-то. Мой стиль кинопроизводства всегда был таким: я всегда возвышал зрителей, ставил их на один уровень со мной. Даже актеров я прошу не показывать всю боль снаружи, но боль должна быть спрятана внутри, выражена через глаза.

- В фильме есть две «горячие» сцены, включая сцену, где влюбленные находят друг друга в конце. Какова ваша цель в этой сцене?

- Две сексуальные сцены в фильме принадлежат человеческому инстинкту. Я думаю, что перед лицом смерти они жаждут прожить свои последние мгновения. В фильме есть сцены, демонстрирующие подавленные истории любви во время войны, например, вражеские бомбы на земле и два переплетенных тела в туннелях. Есть люди, которые попрощались, но когда они встречаются снова, эмоции в них еще сильнее. Надеюсь, зрители почувствуют то, что я хочу донести.

Тай Хоа (как Бэй Тео) на постере фильма «Туннель». Фото: HK Film

- О чем вы пожалеете, посмотрев фильм еще раз на большом экране?

- Первая версия фильма длилась около 3,5 часов, но когда фильм вышел в кинотеатрах, я сократил его до двух с лишним часов, потому что он был слишком длинным. Есть персонажи, от которых мне придется полностью отказаться, например, роль Май Тхе Хиеп. Он умолял дать ему роль трупа, провел два часа, накладывая грим на свои раны, и в течение двух дней разыгрывал сцену, в которой он плывет по реке. Были моменты, которые заставили меня почувствовать боль при монтаже, например, концовка главного героя Бэй Тео (которого играет Тхай Хоа). Во время съемок я все время плакала, потому что Хоа действовала слишком эмоционально, поэтому нам пришлось перейти к другой, более подходящей сцене.

Ограниченное время показа влияет на структуру фильма. Это тоже один из моментов, который меня беспокоит, потому что если это не сделать должным образом, зрителям будет сложно это прочувствовать. Например, мы изучали Ку Чи и поняли, что туннели состоят из трех туннелей с отдельными функциями, такими как комната для совещаний, кухня и спальня. Но на экране зрителям может быть сложно отличить один туннель от другого, хотя я и попросил художника оформить каждый туннель с использованием отдельных материалов. Поэтому мне приходится искать способ вести переговоры. Например, в зале заседаний висит фотография президента Хо Ши Мина .

- После 10 лет инкубации как вы отбирали материалы для включения в сценарий?

- Из прочитанных мною документов я помню воспоминания ветерана из Ку Чи, деда жены актера Тхай Хоа. Он написал о своих воспоминаниях о том, как лежал в гамаке в туннеле и слушал разговоры девушек. Есть отрывки диалогов, которые не дают мне покоя, потому что они показывают психологию части людей во время войны. Они рассматривают смерть как нормальное, спокойное явление, которое можно взвесить и измерить, и которое не слишком трагично. Я включил в фильм подобные реплики, чтобы дать зрителям представление о суровой реальности.

Или в сцене, где партизаны приветствуют дядю Сау, желающего посетить туннели, они говорят: «Тебе придется вернуться сюда и остаться надолго, чтобы узнать», описывая жизнь под землей. На эту фразу меня вдохновили высказывания героя вооруженных сил То Ван Дука, который участвовал в производстве наземных мин во время войны в Кучи.

- Каковы ваши ожидания от работы?

- Доходы непредсказуемы, я надеюсь, что фильм посмотрит большая аудитория. В прошлом году я ездил в Малайзию и узнал, что самый кассовый фильм всех времен был о войне страны с британским колониализмом. Самый популярный корейский фильм также является историческим и повествует об обороне страны. Интересно, почему этот жанр кино до сих пор не получил широкого распространения в стране.

Работа требует больших инвестиций, точную сумму мы пока не оценивали. Однако у съемочной группы по-прежнему не хватало средств, и ей приходилось снимать впроголодь. Даже инвесторы признают, что идут на риск, но они все равно вкладывают средства, потому что считают, что это привлекательная тема, которая может открыть жанр блокбастеров.

Источник: https://baoquangninh.vn/dao-dien-dia-dao-khong-lam-phim-chien-tranh-de-lay-nuoc-mat-3351543.html