Взгляд изнутри

Наши беседы с некоторыми кураторами помогают составить представление о современной ситуации в кураторстве произведений искусства во Вьетнаме.

Художник Нгуен Нху Хюй:

Молодежь вносит огромный вклад.

В настоящее время вьетнамское искусство, включая сферы творчества, кураторства, художников, общественной и выставочной деятельности, получило очень сильное развитие. Появилось много прекрасных молодых кураторов, у них есть преимущество в виде обучения за границей, хороших отношений с кураторами из стран региона — то, чего не было у кураторов прошлого, таких как г-н Тран Луонг или я.

Художник Нгуен Нху Хюй.

Вначале нам приходилось организовывать собственные художественные мероприятия и находить собственную аудиторию. В настоящее время художественные пространства стали более открытыми, а отношения с публикой стали более универсальными... Это благоприятные условия для кураторской практики, которые были невозможны в ранний период. Например, недавно молодые люди организовали семинар по кураторству, привлекший как начинающих, так и молодых кураторов — то, чего мы не могли сделать пять или семь лет назад. Вместе с тем, хотя открытие арт-центров нельзя назвать бурным процессом, очевидно, что появилось больше рабочих мест и кураторов, получающих за это зарплату в арт-центрах.

К счастью, у нас есть молодые кураторы, которые теперь могут работать в глобальном масштабе, некоторых из них приглашают курировать крупные международные художественные мероприятия. Только в области изобразительного искусства современные вьетнамские художники принимали участие в таких крупных и важных художественных фестивалях, как Documenta, Венецианская биеннале... Я высоко ценю кураторов во Вьетнаме сегодня. У них есть наследие, и они вносят огромный, важный вклад как в современное, так и в традиционное искусство.

Г-жа Ле Туан Уйен (художественный руководитель Центра искусств The Outpost):

У каждого куратора свой цвет.

Г-жа Ле Туан Уйен (художественный руководитель Центра искусств Outpost).

К 2024 году кураторы следующих поколений, такие как Нгуен Ань Туан, Билл Нгуен, Ван До, До Туонг Линь... будут иметь больше рабочего времени, больше опыта и более четкое представление о своем направлении. Хотя стандартов по-прежнему нет, по сравнению с тем, что было 10 лет назад, наблюдается явно большее разнообразие профессиональных концепций и индивидуальных эстетических подходов.

Группы художников имеют разный возраст, разные интересы, разные формы творческой обработки... каждый куратор склонен работать с разными группами художников, в рамках которых он развивает свой собственный индивидуальный колорит. Некоторые люди склонны к исследованиям и писательству, некоторые — к выставкам, некоторые — к архивированию...

Например, г-н Нгуен Ань Туан всегда обеспокоен проектами по хранению и размещению; или как Линь Ле в Хошимине, которая интересуется писательством и исследованиями; Ван До интересуется возможностями выставок в пространствах, в то время как меня интересуют персонажи, которые отклоняются от общепринятого дискурса и видят в выставках способ расширить аудиторию искусства. Или, как г-н Тран Луонг, он заинтересован в предоставлении платформ, стимулирующих художников расширять свои творческие границы...

У каждого куратора есть своя практика, поэтому можно сказать, что кураторский стиль этого периода более открытый. Как и 10 лет назад, когда я пришел в профессию, ориентиров было очень мало, всего несколько человек. Но до сих пор, если бы любой молодой человек был на моем месте 10 лет назад, у него явно было больше преимуществ. Когда нет системы обучения, им будет очень полезно иметь больше предшественников, на которых можно смотреть, у которых можно учиться, наблюдать, обобщать, иметь больше точек отсчета.

Однако и до сих пор трудности для кураторов остаются весьма многочисленными. На самом деле работа куратора сложна и состоит из множества мелочей, которые я бы назвал «рыбный соус, соль и соленья». Это часто приводит к двум заблуждениям: одно из них заключается в том, что куратор — это просто организатор, а другое — что кураторская работа во многом связана с художественными идеями. На самом деле кураторам приходится выполнять много «скучной» работы, которая часто связана с администрированием, социальными исследованиями или чисто технической работой.

Лично я считаю, что для того, чтобы преодолеть скуку этой работы, кураторам необходимо осознавать, что они делают и почему они это делают. Если вы сделаете это в «репетиционном» стиле, простое заполнение пространства вызовет критику со стороны зрителей, художник будет жаловаться или выставка будет пустой, это может легко привести к разочарованию.

Выставка «Становление Алисы: сквозь металлический туннель» в Арт-центре Outpost.

Например, хотя пространство The Outpost мне знакомо, каждый раз, когда я провожу выставку, для меня наступает трудный период: я сталкиваюсь с трудностями при работе с пространством, мне практически приходится заново учиться обращаться с материалами произведений искусства. Есть также авторы, с которыми я работал 5 лет назад, и которые казались мне знакомыми, но теперь я открываю для себя новые стороны... Поэтому кураторская работа также приносит волнение, потому что я всегда вижу мир открыто, а не жестко...

Г-жа Ван До — художественный руководитель A Space:

Кураторы создают возможности для творчества молодых людей

Я работаю в кураторской сфере всего 5 лет, что считается сравнительно небольшим возрастом в этой отрасли. Сегодня у нас есть несколько преимуществ, наиболее очевидным из которых является растущая поддержка кураторской работы со стороны художественного сообщества. Вместе с тем, работа по организации выставок современного искусства не «упакована» в формулы, поэтому для творчества все еще остается много «пробелов».

Г-жа Ван До — художественный руководитель A Space.

Кураторы могут сами определять свою работу, а «расширять», «увеличивать» или «сужать» ее — это их личное дело, поскольку не существует «жестких и быстрых» моделей, которыми они могли бы руководствоваться. Я думаю, что в будущем кураторство станет привлекательной работой, особенно для молодых людей, потому что оно всегда требует множества навыков и знаний, всегда создает возможности для их творчества, для того, чтобы они превзошли себя.

Однако трудности, с которыми мы сталкиваемся, являются общими для всей индустрии искусства, а именно: не так много фондов финансовой поддержки; Юридически иногда «запутан»; Понятие «современное искусство» или «кураторство» все еще остается довольно новой категорией даже для управляющих агентств. А то, что делает кураторство непривлекательным для современной молодежи, заключается в том, что тем, кто работает в этой профессии, сложно приносить хороший доход.

Г-н Нгуен Ань Туан — художественный руководитель Heritage Space:

Кураторская практика начинает восприниматься всерьёз.

Кураторство — «мощная» профессия, требующая огромных всесторонних знаний и навыков, а также значительного количества времени для того, чтобы позиционировать себя и получить признание сообщества в качестве квалифицированного куратора. Поэтому сегодня в стране мы видим много кураторских практик, но тех, кто занимается кураторством профессионально, по-прежнему очень мало.

Однако число кураторов значительно выросло. На недавнем кураторском семинаре, прошедшем в Центре искусств Outpost, куратор Ву Дык Тоан рассказал, что в 2005 году, когда он попросил разрешения написать диссертацию о вьетнамском кураторстве, его профессора «не разрешили», поскольку в то время единственным объектом исследования был Тран Лыонг.

Но к 2024 году на этой конференции, хотя и не в полном составе, присутствовало более 20 человек. Очевидно, что наблюдается рост, хотя это и новая профессиональная сфера, и, что еще важнее, произошли изменения в восприятии и разнообразии кураторской практики.

Г-н Нгуен Ань Туан — художественный руководитель Heritage Space.

Одним из ярких моментов является то, что за последние 5 лет многие молодые люди начали проявлять интерес и серьезно задумываться о кураторстве. Появилось новое поколение выдающихся кураторов, некоторые из которых работают в крупнейших художественных учреждениях региона и мира; Остальные проходят обучение по международным стандартизированным программам.

Общими характеристиками этого поколения являются молодость, хорошая языковая база, сформированные собственные художественные взгляды и большая активность. За ними следует молодое поколение, возраст которого составляет около 25 лет. Эти люди родились в развитых странах, прошли обучение за границей, а затем вернулись во Вьетнам, чтобы работать. Они представляют собой уникальное сочетание и обмен между восточной и западной культурами.

Что касается общества, то кураторская практика стала пользоваться уважением, а имена людей, занимающихся этой работой, стали серьезно и регулярно появляться в средствах массовой информации, оставляя свой след в общественном сознании. Кураторство — это профессия, которая постепенно входит в структуру общественного функционирования, и пространство для ее развития во Вьетнаме по-прежнему чрезвычайно богато.

Г-н Нгуен Тхе Сон — преподаватель Школы междисциплинарных наук и искусств (Вьетнамский национальный университет, Ханой):

Художественная практика идет рука об руку с образованием и обучением

Г-н Нгуен Тхе Сон — преподаватель Школы междисциплинарных наук и искусств (Вьетнамский национальный университет, Ханой).

Я сам не являюсь профессиональным куратором, однако некоторое время учился в магистратуре Центральной академии изящных искусств в Китае. Там среда, а также обучение и практика современного искусства носят относительно систематический характер. Что касается кураторов, то китайцы не используют понятие «куратор», а называют его «выставочный стратег» (человек, который планирует стратегии для выставок).

За четыре года обучения в Центральной академии изящных искусств в Китае я стал свидетелем того, как профессора и преподаватели школы курировали и руководили своими аспирантами и студентами. Вернувшись домой во время преподавательской деятельности, я понял, что многим студентам пришлось уволиться после окончания учебы, и одной из причин этого было отсутствие поддержки со стороны профессиональных кураторов. По моему мнению, если студенты получат поддержку преподавателей, будут выставляться и практиковаться на художественных мероприятиях на раннем этапе, то в дальнейшем они смогут построить личную карьеру.

Уголок выставки «Разрушители барьеров, бунтари и фрики» в Центре искусств Outpost.

Вот почему в последние 4–5 лет я начал совмещать школьные задания с конкретными социальными проектами. Все эти проекты объединяет то, что они не приглашают успешных художников с уже существующими работами для проведения выставок.

Мой подход к вещам — начинать их с нуля, с нуля. Результатом проекта, реализуемого в процессе руководства, обучения или семинаров, продолжительностью от 1 до 5-6 месяцев, станет выставка. Или я сопровождаю уязвимые группы в НПО в качестве наставника в течение примерно двух месяцев, а затем курирую эти же семинары. Моя кураторская работа часто подразумевает такое руководство и обучение, что несколько отличается от работы других кураторов.

Кхань Нгок (Реализация)

Источник: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html