ຊຸດອາພອນຂອງຊາວຮ່າໂນ້ຍໃນຊຸມປີ 1940 ໃນ 'ໝາກເພັດ, ຟອຍແລະເປຍໂນ'

ຊຸດເສື້ອຜ້າໄໝຂອງເດັກຍິງຊາວຮ່າໂນ້ຍ ໄດ້ຮັບການສ້າງຄືນໃໝ່ໃນຮູບເງົາ “ປ້າ, ຟອຍ ແລະ ເປຍໂນ” - ຮູບເງົາໃນສະໄໝສົງຄາມໃນທ້າຍປີ 1946.

Trailer "Peach, Pho and Piano". ວິດີໂອ: Cinestar

ວຽກງານຂອງຜູ້ກຳກັບ Phi Tien Son ພວມດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງຜູ້ຊົມ. ປ່ອຍອອກມາໃນມື້ທຳອິດຂອງບຸນປີໃໝ່ (10 ກຸມພາ), ໂຮງສາຍຮູບເງົາແຫ່ງຊາດໄດ້ສ້າງຄວາມວຸ້ນວາຍຂຶ້ນຢ່າງບໍ່ຄາດຄິດ ແລະໄດ້ສາຍໃນໂຮງຮູບເງົາອີກສອງອາທິດຕໍ່ມາ.

Peach, Pho ແລະ Piano ຄົ້ນຫາຊີວິດຂອງບັນດາຜູ້ຢູ່ໃນຄຸ້ມບ້ານໃນການສູ້ຮົບ 60 ວັນ ແລະ ກາງຄືນເພື່ອປົກປັກຮັກສາຮ່າໂນ້ຍ ໃນທ້າຍປີ 1946 ແລະ ຕົ້ນປີ 1947. ຜູ້ອອກແບບຊຸດອາພອນ Tran Phuong Thao ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ງົບປະມານອັນແໜ້ນແຟ້ນ ແລະ ຄວາມສົມບູນແບບຂອງຜູ້ກຳກັບ Phi Tien Son ແມ່ນສອງປັດໄຈຕົ້ນຕໍທີ່ສ້າງຄວາມກົດດັນໃຫ້ແກ່ຄະນະຊຸດອາພອນ. “ຕາມຄຳຮຽກຮ້ອງຂອງທ່ານ Son, ເຄື່ອງແຕ່ງກາຍບໍ່ພຽງແຕ່ຕ້ອງເປັນຕົວຈິງໃນທ້າຍຊຸມປີ 1940 ເທົ່ານັ້ນ, ຫາກຍັງຕ້ອງສະແດງເຖິງບຸກຄະລິກກະພາບຂອງຕົວລະຄອນໃຫ້ຖືກຕ້ອງ, ພ້ອມທັງຍົກສູງສິລະປະອີກດ້ວຍ”.

ໃນຕົ້ນປີ 2022, ເຟືອງທາວເລີ່ມຮັບບົດຂຽນ ແລະ ໄດ້ໃຊ້ເວລາຄົ້ນຄວ້າບັນດາຕົວລະຄອນ, ໂດຍອ້າງເຖິງບັນດາເອກະສານກ່ຽວກັບຊຸດອາພອນຂອງຊາວຮ່າໂນ້ຍ. ມັນບໍ່ແມ່ນຈົນກ່ວາເດືອນເມສາທີ່ນາງແລະຜູ້ອໍານວຍການໄດ້ຕົກລົງກັນກ່ຽວກັບການອອກແບບເຄື່ອງນຸ່ງຫົ່ມ. ມັນໃຊ້ເວລາທີມງານສາມອາທິດເພື່ອຫຍິບເຄື່ອງນຸ່ງຫຼາຍສິບຊຸດສໍາລັບຕົວລະຄອນຕົ້ນຕໍແລະຕົວສະຫນັບສະຫນູນ. ເພື່ອປະຢັດເວລາ ແລະ ເງິນທຶນ, ຄະນະສາຍຮູບເງົາໄດ້ຕັດສິນໃຈເຊົ່າເຄື່ອງແບບທະຫານເພື່ອເຄື່ອງຂອງທີ່ມີສ່ວນຫຼາຍຈາກສາງຂອງສະຕູດິໂອຮູບເງົາຫວຽດນາມ.

“ນັກສະແດງຕົ້ນຕໍ ແລະ ນັກສະໜັບສະໜຸນມີພຽງແຕ່ການອອກແບບເຄື່ອງນຸ່ງທີ່ລຽບງ່າຍໜ້ອຍໜຶ່ງ, ແຕ່ການອອກແບບແຕ່ລະອັນຕ້ອງໄດ້ເຮັດເປັນ 4 ລຸ້ນທີ່ຄືກັນ ເພື່ອປ່ຽນແປງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ໃນກໍລະນີລະເບີດ ແລະ ລູກປືນ, ເຄື່ອງແຕ່ງກາຍອາດເປື້ອນ ຫຼື ເສຍຫາຍ.

ຊຸດອາພອນຂອງແດນແລະຮຸງກ່ອນສົງຄາມລ້ວນແຕ່ມີສີຂາວ, ເປັນສັນຍາລັກໃຫ້ແກ່ຄວາມຮັກອັນບໍລິສຸດ, ຄວາມໃກ້ຊິດສະໜິດສະໜົມ, ຊີວິດທີ່ອ່ອນໂຍນ, ແລະ ຄວາມຝັນ ແລະ ຄວາມມຸ່ງມາດປາດຖະໜາຂອງລຸ້ນໜຸ່ມ. ຮູບພາບ: ລັກສະນະທີ່ສະຫນອງໃຫ້ — ຊຸດອາພອນຂອງແດນແລະຮຸງກ່ອນສົງຄາມລ້ວນແຕ່ມີສີຂາວ, ເປັນສັນຍາລັກໃຫ້ແກ່ຄວາມຮັກອັນບໍລິສຸດ, ຄວາມໃກ້ຊິດສະໜິດສະໜົມ, ຊີວິດທີ່ອ່ອນໂຍນ, ແລະ ຄວາມຝັນ ແລະ ຄວາມມຸ່ງມາດປາດຖະໜາຂອງລຸ້ນໜຸ່ມ. ພາບ: ເຈີ່ນ ເຟືອງທາວ

200 ຊຸດໄດ້ຖືກກະກຽມກ່ອນວັນສາຍຮູບເງົາໃນວັນທີ 13 ທັນວາ 2023, ດ້ວຍສີທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະເປັນທຳມະດາ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນສີສັນແທ້ຂອງເຄື່ອງນຸ່ງທີ່ປຸງແຕ່ງຢ່າງເໝັນແລະລຽບງ່າຍຂອງຊາວຮ່າໂນ້ຍໃນສົງຄາມ. ທາງກຸ່ມໄດ້ປ່ຽນ ແລະ ຜະລິດຊຸດແຕ່ງກາຍໃໝ່ຫຼາຍຄັ້ງ ເພາະເມື່ອໃສ່ຕົວນັກສະແດງ ແລະ ທົດສອບແລ້ວ ຜົນກະທົບບໍ່ກົງກັບຄວາມຕ້ອງການຂອງຜູ້ກຳກັບ. ພາຍຫຼັງຖ່າຍຮູບແລ້ວ, ຊຸດອາພອນຈຳນວນໜຶ່ງໄດ້ມອບໃຫ້ນັກສະແດງເປັນທີ່ລະນຶກ, ໃນຂະນະທີ່ເຄື່ອງນຸ່ງຈຳນວນໜຶ່ງຖືກເກັບຮັກສາ.

ໃນຮູບເງົາ, ຕົວລະຄອນ Dan, ໂດຍທ່ານ ດວານກວກດາມ, ແມ່ນໜຸ່ມທີ່ມີການສຶກສາຢູ່ຮ່າໂນ້ຍ ເຮັດວຽກເປັນກຳມະກອນກ່ອນເຂົ້າຮ່ວມກອງທັບຕ້ານ. Dan ແມ່ນຮູບແບບທຳມະດາຂອງຊາວໜຸ່ມຊົນຊັ້ນກຳມະກອນໃນສະໄໝນັ້ນ, ດ້ວຍເສື້ອແພແລະໂສ້ງຂາກວ້າງ, ອ່ອນນຸ້ມ, ບໍ່ມີຜ້າແພ. ເພື່ອສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມດູຖູກ, ຂີ້ຝຸ່ນ, ເຟືອງທາວໄດ້ເລືອກໂສ້ງເສື້ອສີມ່ວງຟ້າທີ່ຈືດໆເປັນຕົວລະຄອນ. ເມື່ອຜູ້ນີ້ເຂົ້າຮ່ວມກອງທະຫານ, ເພິ່ນໄດ້ໃສ່ເສື້ອຄຸມກອງ - ເຄື່ອງແບບປົກກະຕິຂອງກອງທະຫານປ້ອງກັນປະເທດ, ແລະເສື້ອຜ້າ.

ໃນສາກໜຶ່ງ, ຕົວລະຄອນຂອງລາວຖືກສະແດງອອກດ້ວຍຮູບແບບທີ່ຫຼູຫຼາກວ່າ, ໃສ່ເສື້ອກັນໜາວທີ່ຢືມຈາກນັກຈິດຕະກອນເພື່ອນບ້ານ, ຖືງ່າໝາກແຕງທີ່ປູກຢູ່ເທິງແຄມທາງ. ເຟືອງທ໋າຍ ມີຄວາມພໍໃຈກັບຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ ເພາະມັນພັນລະນາເຖິງບັນດາຄວາມໂລແມນຕິກຂອງ ແດນ - ເດັກນ້ອຍຊາວຮ່າໂນ້ຍ ທີ່ບໍ່ລືມຄວາມງາມຂອງເທດຍ້ອນສົງຄາມ.

ວັນທີ 21 ກຸມພານີ້, ໃນການພົບປະກັບຜູ້ຊົມຢູ່ສູນສາຍຮູບເງົາແຫ່ງຊາດ, ຮ່າໂນ້ຍ, ທ່ານກາວເທ໋ລິງໄດ້ນຸ່ງຊຸດອາວດຳສີບົວອີກເທື່ອໜຶ່ງ. ຊຸດທີ່ນາງນຸ່ງໃນງານແຕ່ງງານຂອງນາງຮ່ວາງ ແລະ ແດນ (ດ່ຽນກວກດຳ) ໃນງານແຕ່ງດອງ, ພິເສດ, ເປຍໂນ. ຮູບພາບ: ລັກສະນະທີ່ສະຫນອງໃຫ້ — ຕອນບ່າຍວັນທີ 21/2, ຢູ່ສູນສາຍຮູບເງົາແຫ່ງຊາດ, ຮ່າໂນ້ຍ, ທ່ານ ກາວເທ໋ລິງ ໄດ້ນຸ່ງຊຸດອາພອນສີບົວ, ດວນກວກດຳ ໄດ້ນຸ່ງຊຸດອາພອນອາໄລຫາ. ຊຸດອາພອນຖືກນາງທິລິງນຸ່ງໃນງານແຕ່ງງານ ແລະ ໄຕດຳ ໃນການສູ້ຮົບໃນລາຍການ “ເປ່ເພ, ພູ ແລະ ເປຍໂນ”. ຮູບພາບ: ລັກສະນະທີ່ສະຫນອງໃຫ້

ກົງກັນຂ້າມກັບພາບພົດທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະມີລັກສະນະຂອງ Dan ແມ່ນຮູບຮ່າງສຸພາບອ່ອນໂຍນຂອງນາງ Huong, ຄົນຮັກຂອງ Dan, ສະແດງໂດຍ Cao Thuy Linh. ມາຈາກ bourgeoisie ເລັກນ້ອຍ, ນາງນຸ່ງໃນລັກສະນະທີ່ຂ້ອນຂ້າງ stylish ແລະຟຸ່ມເຟືອຍ. ເພື່ອວາດພາບຄວາມງາມຂອງບັນດາສາວຊາວຮ່າໂນ້ຍໃນສະໄໝບູຮານ, ບັນດາຄະນະສາຍຮູບເງົາໄດ້ນຳໃຊ້ຜ້າໄໝ ແລະ ຜ້າແພ - ວັດຖຸທີ່ຄົນຊັ້ນກາງ ແລະ ຊັ້ນສູງມັກ.

ຊາວຮ່າໂນ້ຍໄດ້ເອົາໃຈໃສ່ເຖິງການນຸ່ງຖືນັບແຕ່ສະໄໝໃໝ່. ຂັ້ນຕອນທໍາອິດແມ່ນເລືອກວັດສະດຸ, ຫຼັງຈາກນັ້ນແບບ. ເສື້ອຜ້າໄໝແຂນກວ້າງທີ່ມີກະທູ້ຫ້າກະດູກ, ຜ້າພັນຄໍຫຼືຜ້າຂົນສັດເປັນແບບທີ່ແມ່ຍິງຢູ່ຖະໜົນ 36 ຄົນໄດ້ຮັບການປະດິດສ້າງຄືນໃໝ່ໃນຊຸດອາພອນຂອງ Huong ດ້ວຍສີຟ້າ. ສີນີ້ແມ່ນຫນຶ່ງໃນໂຕນທີ່ຄຸ້ນເຄີຍແລະມັກຂອງຮູບເງົາ, ເປັນສັນຍາລັກຂອງຄວາມງາມທີ່ຫລູຫລາ, ແຕ່ຍັງເປັນສີຂອງຄວາມໂສກເສົ້າ.

ໃນເວລາກັບຄືນມາຈາກການອົບພະຍົບ, ໃນເບື້ອງຕົ້ນກຸ່ມດັ່ງກ່າວໄດ້ເຮັດເສື້ອຜ້າ velvet ໃຫ້ Huong. ແຕ່ຫຼັງຈາກໄດ້ຖ່າຍຮູບແລ້ວ, ແສງສະຫວ່າງຂອງວັດສະດຸໄດ້ເຮັດໃຫ້ນາງເບິ່ງຄືວ່າຫລູຫລາ, ບໍ່ເໝາະສົມກັບຄົນເຂົ້າເມືອງ. ອ້າຍ ຟຸ່ງທ໋າຍ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: “ອ້າຍເຊີນຂໍປ່ຽນເສື້ອ, ແຕ່ມີສີດຽວກັນ, ເນື້ອຜ້າອ່ອນນຸ້ມ, ບໍ່ເພີ່ມຕົ້ນທຶນ, ໃນຄວາມຕ້ອງການ, ການປະດິດຄິດສ້າງແມ່ນແມ່ຂອງນັກປະດິດ, ຂ້າພະເຈົ້າຈຶ່ງເກີດຄວາມຄິດທີ່ຈະໃຊ້ຜ້າກັ້ງຊ້າຍຫຍິບເພື່ອຫຍິບເສື້ອໃໝ່”.

ຊຸດອາພອນຂອງຕົວລະຄອນ Huong ໃນຕອນທີ່ພຽງແຕ່ກັບຄືນມາຈາກເຂດອົບພະຍົບ. ຮູບພາບ: ລັກສະນະທີ່ສະຫນອງໃຫ້ — ຊຸດອາພອນຂອງຕົວລະຄອນ Huong ໃນຕອນທີ່ພຽງແຕ່ກັບຄືນມາຈາກການອົບພະຍົບ. ຮູບພາບ: ລັກສະນະທີ່ສະຫນອງໃຫ້

ໜຶ່ງໃນເຄື່ອງແຕ່ງກາຍທີ່ ເຟືອງທາວ່ມັກແຕ່ງຕົວລະຄອນນີ້ແມ່ນເສື້ອຄຸມແບບກະໂປ່ງທີ່ໃສ່ກັບຄໍລູກໄມ້ສີຂາວໃນສາກຢູ່ໂບດ. ນັກສິລະປິນກ່າວວ່າມັນໃຊ້ເວລາສອງມື້ຂອງນາງເພື່ອໄປຕະຫຼາດຜ້າເພື່ອຊອກຫາສີມ່ວງ - ສີຟ້າທີ່ຜູ້ອໍານວຍການຕ້ອງການ.

ນອກຈາກ 2 ຕົວລະຄອນຫຼັກແລ້ວ, ຕົວລະຄອນຕົວລະຄອນຍັງໄດ້ຮັບການປະດິດແຕ່ງຢ່າງລະມັດລະວັງເພື່ອພັນລະນາເຖິງວັດທະນະທຳການນຸ່ງຖືຂອງຊາວຮ່າໂນ້ຍບູຮານຢ່າງຈະແຈ້ງ. ບັນດາຜູ້ຂາຍ pho (ນັກສະແດງ Anh Tuan ແລະ Nguyet Hang) ໄດ້ໃສ່ເສື້ອສີນ້ຳຕານ, ເສື້ອກັນໜາວສາຍ, ເສື້ອຜ້າ, ເຮັດໃຫ້ເຂົາເຈົ້າມີພາບພົດຂອງຊົນຊັ້ນກຳມະກອນ. ນັກຈິດຕະກອນທີ່ບໍ່ມີຊື່ (Tran Luc) ໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈຈາກນັກແຕ້ມທີ່ມີຊື່ສຽງຄື Bui Xuan Phai, ນຸ່ງເສື້ອໂປໂລ ແລະ ໂສ້ງຂາຍາວ, ມີຄຸນນະພາບທາງດ້ານສິລະປະ, ເສລີ ແລະ ແບບດັ້ງເດີມ. ທ່ານຟານ (ຕວນຮົ່ງ) ເປັນນັກຮຽນຊາວຕາເວັນຕົກມີຄວາມຮັກແພງກັບກາຈູ, ຮັກຄວາມໂລແມນຕິກ, ແລະສຸພາບໃນຊຸດສີຂາວ.

ຈິດຕະກອນ Tran Luc ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: “ມັນເປັນພຽງຊ່າງແຕ້ມຮູບເກົ່າ, ຊ່າງຂາຍຟໍ, ເປັນເດັກຊາຍໃສ່ເກີບ, ເປັນທະຫານທະຫານ.

ສະຕູດິໂອຮູບເງົາທີ່ມີມູນຄ່າຫຼາຍຕື້ໂດລາໄດ້ສ້າງຄືນໄຟແລະຄວັນໃນເວລາ 60 ວັນແລະຄືນຂອງຮ່າໂນ້ຍ — ນັກສາຍຮູບເງົາ “ເປ່ເລ້, ຝູ໋ ແລະ ເປຍໂນ” ໄດ້ໃຊ້ເງິນ 5 – 6 ຕື້ດົ່ງ ເພື່ອສ້າງເມືອງເກົ່າທີ່ຮ້າຍຫາຍໄປ 120 ແມັດ, ສ້າງນະຄອນຮ່າໂນ້ຍ ໃນເວລາ 60 ວັນ ແລະ ຄືນທີ່ເກີດໄຟໄໝ້ ແລະ ຄວັນໄຟ. ວິດີໂອ: ອານຟູ, ຮ່າທູ

ເຈີ່ນເຟືອງທາວ ເກີດເມື່ອປີ 1957 ຢູ່ຮ່າໂນ້ຍ. ໃນໄລຍະ 30 ປີແຫ່ງການເປັນນັກອອກແບບ, ນາງໄດ້ຜະລິດຊຸດອາພອນໃຫ້ແກ່ບັນດາຜົນງານຄື: ຖາງບອມ (1987) ຂອງຜູ້ກຳກັບ ເລດຶກຕ໋ຽນ, ຕອນຄ່ຳວັນບຸນລອງໄຕ, ພາຍຸ , ປະເທດຢືນຂຶ້ນ , ອະມະຕະ . ກັບຮູບເງົາເລື່ອງ The Third Wife (ເມຍຄົນທີ 3) ໂດຍຜູ້ກຳກັບ ຫງວຽນເຟືອງແອງ, ນາງໄດ້ຮັບລາງວັນອອກແບບເຄື່ອງແຕ່ງກາຍດີເດັ່ນໃນງານມະຫະກຳຮູບເງົາສາກົນ Waterloo 2019 ທີ່ປະເທດແບນຊິກ.

ນາງຍັງເປັນຜູ້ອໍານວຍການແລະນັກຂຽນຮູບເງົາຂອງສາລະຄະດີ The Dream of Being a Worker , ເຊິ່ງໄດ້ຮັບລາງວັນ Pierre-Yolande Perrault ໃນງານ 2007 Cinéma du réel Documentary Film Festival.

Vnexpress.net

ທີ່ມາ