ຜູ້ຍິງໃນໜັງຫວຽດນາມ: ມີແຕ່...ຄວາມງາມ!

ບັນດາຕົວລະຄອນຂອງ Tieu Vy, Ky Duyen, Kaity Nguyen, Thien An... ແມ່ນງາມແຕ່ກໍ່ສ້າງຢ່າງວ່ອງໄວ, ການພັດທະນາດ້ານຈິດໃຈບໍ່ລະອຽດອ່ອນ ແຕ່ເກີນຄວາມຈິງ.

ຖ້າຫາກລັກສະນະຂອງທ່ານ Thien An ມີຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຫຼາຍກວ່າເກົ່າ, ການຈູດພັນຕື້ໂດລາຈະຖືກວິຈານໜ້ອຍລົງ - ພາບ: DPCC

ລັກສະນະເພດຍິງ ແລະບັນຫາຂອງແມ່ຍິງແມ່ນເປັນຫົວຂໍ້ຫຼັກຢູ່ສະເໝີ ຮູບເງົາຫວຽດນາມ ມີບັນດາຕົວລະຄອນຕົ້ນຕໍຂອງແມ່ຍິງທີ່ມີຮູບລັກສະນະທີ່ສວຍງາມ, ຫັດຖະກໍາຢ່າງລະມັດລະວັງ, ແຕ່ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນ sketch, ລັກສະນະທີ່ຍາກທີ່ຈະປ່ອຍໃຫ້ຢູ່ໃນໃຈຂອງຜູ້ຊົມ.

ໜັງຍິງຫວຽດນາມສຳຄັນກວ່າຮູບເງົາຊາຍບໍ?

ຜູ້ກຳກັບ - ຜູ້ຜະລິດ Thu Trang ອະທິບາຍໃຫ້ Tuoi Tre ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: "ຍ້ອນມີຜູ້ຊົມເປັນເພດຍິງຫຼາຍ, ຜູ້ຊົມຊາຍບໍ່ຄ່ອຍໄດ້ໄປເບິ່ງໜັງ, ເຂົາເຈົ້າໄປແຕ່ຕອນທີ່ແຟນເຊີນເຂົາເຈົ້າ, ສະນັ້ນ ຕົວລະຄອນຜູ້ຍິງສ່ວນຫຼາຍຂອງຂ້ອຍແມ່ນສຳຄັນກວ່າຕົວລະຄອນຜູ້ຊາຍ."

ຕົວລະຄອນຂອງ Thien An Thuy Van in Billionaire Kiss Thu Trang ມີຄວາມຫ້າວຫັນ, ເປັນເອກະລາດ, ມີຄວາມຝັນໃນອາຊີບ. ນາງເປັນເດັກນ້ອຍທີ່ "ເຂົ້າໃຈຢ່າງສຸດຫົວໃຈ", ພະຍາຍາມດູແລເອື້ອຍຂອງນາງສະເຫມີຍ້ອນຄວາມປາຖະຫນາສຸດທ້າຍຂອງແມ່.

ແຕ່ເມື່ອນາງມີໜີ້ສິນອັນໃຫຍ່ຫຼວງ ແລະຖືກຂົ່ມຂູ່ຈາກພວກຄົນຮ້າຍແຮງ, Thuy Van ໄດ້ເຮັດຕາມຄຳແນະນຳຂອງເອື້ອຍ ແລະ ໄດ້ນັດພົບກັບຊາຍໜຸ່ມທີ່ຮັ່ງມີຄົນໜຶ່ງເພື່ອຫາເງິນ.

ການເລືອກນີ້, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະອະທິບາຍໃນແງ່ຂອງຮູບເງົາ, ຍັງຄົງເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມຫຼາຍຄົນບໍ່ພໍໃຈ.

ໃນ The Guardian Quartet, ຕົວລະຄອນຂອງ Tieu Vy ແລະ Ky Duyen ແມ່ນສອງປະເພດທີ່ກົງກັນຂ້າມກັບແມ່ຍິງ.

Quynh Anh (Tieu Vy) ເອົາໃຈໃສ່ໃນຄວາມຮັກທີ່ສຸດ, ດູແລແຟນຂອງຕົນທຸກຄາບ ແລະ ນອນ, ບໍ່ມີວຽກເຮັດງານທຳຫຼືບຸກຄະລິກຂອງຕົນ. Quynh Anh ອ່ອນແອແລະໂງ່, ແລະຖືກ Karen (Ky Duyen ບອກຢ່າງກົງໄປກົງມາ): "ເຈົ້າໂງ່ຫຼາຍ."

Karen ເປັນຜູ້ຍິງທີ່ປະສົບຜົນສຳເລັດ, ນຳພາ, ມີພະລັງ, ບຸກທະລຸ ແລະ ວາງແຜນທີ່ຈະຈັບກຸມຜູ້ຊາຍທີ່ລາວມັກ. ໃນຖານະເປັນ "ພາກສ່ວນທີສາມ" ທີ່ Karen ຕອບສະຫນອງກັບຄວາມຫມັ້ນໃຈແລະການຫມູນໃຊ້, ນາງຍັງໄດ້ຖືກອະທິບາຍວ່າເປັນ "pervert".

ແຕ່ໃນຂະນະທີ່ Quynh Anh ມີການກະທຳ ແລະ ຄວາມຄິດຫຼາຍຢ່າງທີ່ຍາກທີ່ຈະເຫັນອົກເຫັນໃຈ, Karen “ແຕກ” ໃນເຄິ່ງທີ່ສອງຂອງຮູບເງົາ, ປະພຶດຕົນບໍ່ເໝາະສົມ ແລະ ບໍ່ສອດຄ່ອງກັບບຸກຄະລິກລັກສະນະດັ້ງເດີມ.

ຍັງ ຮັກເພື່ອນທີ່ດີທີ່ສຸດຜິດ ປື້ມຂອງ Kaity Nguyen ບໍ່ໄດ້ຕື່ມລາຍລະອຽດກ່ຽວກັບຊີວິດການເປັນຢູ່, ສະພາບການຂະຫຍາຍຕົວ, ການພັດທະນາທາງດ້ານຈິດໃຈຕິດພັນກັບສັງຄົມຫວຽດນາມ... ສະນັ້ນ ລັກສະນະຕົວລະຄອນບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງມີຕົວຕົນຕົວຈິງ.

ມາຍ (ເຟືອງແອງດ່າວ) ຮູ້ສຶກອ່ອນໂຍນຕໍ່ເອກະລັກຂອງລາວ ຫຼັງຈາກທີ່ໄດ້ມາເຮືອນຂອງ Duong (Tuan Tran) ໃນຮູບເງົາເລື່ອງ Mai - ພາບ: DPCC

ຂາດຄວາມຊັບຊ້ອນ

ຕາມອາຈານ ຮ່ວາງດາວູ - ມະຫາວິທະຍາໄລໂຮງລະຄອນ ແລະ ໜັງ ຮ່າໂນ້ຍ ແລ້ວ, ພວກຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ຄວນຮຽກຮ້ອງໃຫ້ແມ່ຍິງໃນຮູບເງົາເປັນຕົວແທນຂອງທັງໝົດ. ແມ່ຍິງຫວຽດນາມ ແຕ່ຕ້ອງສ້າງຄວາມລະມັດລະວັງຫຼາຍກວ່າເກົ່າ, ເລິກເຊິ່ງກວ່າ.

ບັນຍາຍວ່າເປັນ "ບິດເບືອນ", ລັກສະນະຂອງ Ky Duyen ໃນ The Four Guardians ຈະປະທັບໃຈກວ່າຖ້ານາງປະຕິບັດຢ່າງແນ່ນອນ - ພາບ: DPCC

ກ່ຽວກັບຕົວລະຄອນຂອງ Tieu Vy Quynh Anh, ນາງວິເຄາະວ່າ: “ເມື່ອເບິ່ງຮູບເງົາ, ທຸກຄົນເຂົ້າໃຈວ່າ ຜູ້ກຳກັບມີເຈດຕະນາສ້າງບຸກຄະລາກອນເພດຍິງໃຫ້ເປັນຍິງທີ່ອ່ອນແອ, ອ່ອນນ້ອມ, ເພິ່ງພາອາໄສ...

ໃນສາມສຸດທ້າຍຂອງຮູບເງົາ, ຫຼັງຈາກແຕກຫັກ, ນາງຕ້ອງການທີ່ຈະປ່ຽນແປງແລະຢືນຢູ່ກັບຕົນເອງເພື່ອສ້າງຊີວິດແລະຄວາມຝັນຂອງຕົນເອງ.

ລາວເປັນຕົວແທນແມ່ຍິງຫວຽດນາມທັງໝົດບໍ?

ພວກຂ້າພະເຈົ້າຄວນລືມວິຈານ “ຮູບພາບແມ່ຍິງ ຫວຽດນາມ”. ປະຈຸບັນ, ຕົວລະຄອນເພດຍິງແຕ່ລະຄົນລ້ວນແຕ່ແມ່ນຫົວເລື່ອງເອກະລາດ, ເຊິ່ງນຳມາໃຫ້ຄວາມຫຼາກຫຼາຍແລະຫຼາຍຮູບຫຼາຍແບບ.”

ກ່ຽວກັບ Thuy Van ຂອງ Thien An in ມະຫາເສດຖີ Kiss , Hoang Da Vu ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: “ໃນເມື່ອກ່ອນນາງເປັນເອກະລາດຫຼາຍ, ບໍ່ຢາກເພິ່ງພາຜູ້ຊາຍ, ແຕ່ຍ້ອນນາງຟັງນ້ອງສາວ, ນາງໄດ້ສະແດງບົດບາດຊັກຈູງນາຍໜຸ່ມສອງຄົນຢ່າງງ່າຍດາຍ, ແຮງຈູງໃຈທັງໝົດແມ່ນມາຈາກ. ສະຖານະການທີ່ຫຍຸ້ງຍາກ ຢູ່ຂ້າງນອກ ແຕ່ນາງເອງບໍ່ໄດ້ຮູ້ສຶກເຖິງຄວາມທຸກລຳບາກ.

ມັນຍັງເປັນການບັງຄັບຂອງຜູ້ອໍານວຍການໃນເວລາສ້າງແລະສະແດງຕົວລະຄອນທີ່ປ່ຽນແປງໄດ້ງ່າຍເກີນໄປ, ຄືກັບຕອນທ້າຍ, ບໍ່ມີແຮງຈູງໃຈຄວາມຮັກລະຫວ່າງຕົວລະຄອນ."

ເອື້ອຍນ້ອງ, ຝົນເທິງປີກຜີເສື້ອສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມຫຼາກຫຼາຍຂອງລັກສະນະຂອງແມ່ຍິງໃນຮູບເງົາຫວຽດນາມ - ພາບ: DPCC

ຜ່ານບັນດາຮູບເງົາຫວຽດນາມ ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ທ່ານ ຮວ່າງດາວູ ໃຫ້ຄຳເຫັນວ່າ: ບັນດາຮູບເງົາຫວຽດນາມ ມີຈຸດອ່ອນ “ບໍ່ສາມາດສະແດງໃຫ້ເຫັນການພັດທະນາຈິດໃຈຂອງຕົວລະຄອນດ້ວຍຄວາມອ່ອນໂຍນ, ເຊື່ອງຊ້ອນ, ແຕ່ມັກເຮັດຕາມເຫດການທຸກຢ່າງເກີນໄປ ແລະ ມີສຽງດັງເພື່ອປົກປິດຈຸດອ່ອນຂອງຕົນເອງ”.

ຕົວຢ່າງ, ມື້ອື່ນ ແມ່ນຮູບເງົາທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງທ່ານ Tran Thanh ໃນການສະແດງຄວາມຄິດຈິດໃຈຂອງຕົວລະຄອນ ເພາະວ່າມັນໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນສິ່ງທີ່ເຊື່ອງຊ້ອນ ແລະ ຂາດຕົກບົກພ່ອງຢູ່ພາຍໃນ, ເຖິງວ່າຍັງມີຫຼາຍບ່ອນທີ່ມີສຽງດັງຢູ່.

ກ່ຽວກັບສາຍເຫດທີ່ຍັງຂາດເຂີນແມ່ຍິງທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ຕັ້ງໜ້າໃນຮູບເງົາຫວຽດນາມ, ຮ່ວາງດາວູ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ, ຕົວແບບຕົວລະຄອນນີ້ຍັງບໍ່ທັນໄດ້ຮັບການຍອມຮັບຈາກຜູ້ຊົມຢ່າງກວ້າງຂວາງຍ້ອນຍັງມີລັກສະນະເພດ.

ໃນເວລາດຽວກັນ, ວິທີການສ້າງຕົວລະຄອນໃນຮູບເງົາມັກຈະສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຂະບວນການຂອງການປ່ຽນແປງຈາກອ່ອນແອໄປສູ່ຄວາມແຂງແຮງໂດຍຜ່ານເຫດການຕ່າງໆ, ແຕ່ຖ້າພວກເຂົາເປັນເອກະລາດຕັ້ງແຕ່ຕົ້ນ, ມັນຍາກທີ່ຈະມີເລື່ອງທີ່ຈະບອກ.

ລັກສະນະຕົ້ນສະບັບຂອງແມ່ຍິງທີ່ເຂັ້ມແຂງຍັງປາກົດຢູ່ໃນ ຜົວເປັນເມຍຂ້ອຍ, ແຟນຂ້ອຍເປັນເຈົ້ານາຍ, ເອື້ອຍແມ່ນເອື້ອຍຂອງຂ້ອຍ ... ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ຖ້າເບິ່ງຝ່າຍດຽວເກີນໄປ ແລະ ເກີນກວ່າຈະຕົກໃນຂຸມໄດ້.

ທີ່ມາ