ນັກວິຈານ ຫງວຽນເຟືອງຫວຽດ: “ໝາກພິລາ, ຟີ ແລະ ເປຍໂນ”

ແບ່ງປັນກັບໜັງສືພິມ The Gioi ແລະ ຫວຽດນາມ, ນັກວິຈານ ຫງວຽນເຟືອງຫວຽດ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ທ່າມກາງລະດູຮູບເງົາ Tet ທີ່ມີຄວາມບັນເທິງຢ່າງໜັກໜ່ວງ, ຮູບເງົາປະຫວັດສາດຄື Dao, Pho, Piano ຈະເປັນອາຫານທີ່ແປກປະຫຼາດ ແລະ ໜ້າສົນໃຈຂອງຜູ້ຊົມ.

Nhà phê bình Nguyễn Phong Việt: Cần nhiều bộ phim về lịch sử như 'Đào, phở và piano'

ນັກວິຈານ ຫງວຽນເຟືອງຫວຽດ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ຮູບເງົາດ່າ, ຝູ໋ ແລະ ເປຍໂນ ແມ່ນມີລົດຊາດທີ່ແປກປະຫຼາດໃນລະດູການເຕັນຂອງປີນີ້. (ພາບ: NVCC)

ຮູບເງົາ Peach, Pho ແລະ Piano ເປັນສູນກາງຂອງຄວາມສົນໃຈໃນທຸກເຄືອຂ່າຍສັງຄົມ. ຈາກທັດສະນະຂອງນັກວິຈານຮູບເງົາ, ເຈົ້າໃຫ້ຄະແນນຄວາມນິຍົມຂອງຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ແນວໃດ?

ແທ້ຈິງແລ້ວ, ຮູບເງົາເລື່ອງ Peach, Pho and Piano ໄດ້ເລີ່ມອອກສູ່ສາຍຕາຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນສອງມື້ທີ່ຜ່ານມາ. ນີ້ອາດຈະເປັນເວລາທີ່ພວກເຮົາສາມາດປະເມີນໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງທີ່ສຸດວ່າຮູບເງົາແມ່ນຮ້ອນຫຼືບໍ່, ວ່າມັນສໍາຜັດກັບອາລົມຂອງຜູ້ຊົມຫຼືບໍ່? ໃນມື້ທີ່ຜ່ານມາ, ມີຫຼາຍເຫດຜົນທີ່ຈະສ້າງປະກົດການດັ່ງກ່າວຈາກຜົນກະທົບຂອງເຄືອຂ່າຍສັງຄົມ.

ໃນຜົນກະທົບຂອງເຄືອຂ່າຍສັງຄົມຈະສ້າງການດຶງດູດຝູງຊົນຂະຫນາດໃຫຍ່. ຖ້າເວົ້າເຖິງຄວາມສຳເລັດແລະຄຸນນະພາບຂອງຮູບເງົາ, ມັນບໍ່ສາມາດຢືນຢັນໄດ້ຢ່າງຈະແຈ້ງ.

ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຈາກທັດສະນະສ່ວນບຸກຄົນ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າມັນເປັນສັນຍານທີ່ດີເພາະວ່າບາງທີອາດບໍ່ເຄີຍມີຮູບເງົາຂອງລັດທີ່ປະຊາຊົນສາມາດສົນທະນາກ່ຽວກັບ, ລໍຖ້າແລະລ່າຫາປີ້ຫຼາຍ.

ຮູບເງົາທີ່ມີຫົວຂໍ້ກ່ຽວກັບສົງຄາມ ແລະ ຄວາມຄິດເຫັນຢູ່ຮ່າໂນ້ຍທີ່ເບິ່ງບໍ່ເຫັນແມ່ນສິ່ງທີ່ແປກປະຫລາດ, ໃໝ່ທີ່ສຸດ, ໜ້າສົນໃຈຫຼາຍ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າລົດຊາດຂອງ Peach, Pho ແລະ Piano ແມ່ນລົດຊາດທີ່ເປັນເອກະລັກຂອງລະດູການ Tet ຂອງປີນີ້. ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ຫວັງວ່າໃນເວລາທີ່ລະບົບສະແດງລະຄອນຈະໃຫ້ທຸກຄົນໄດ້ເພີດເພີນກັບອາຫານແຊບໆ, ແທນທີ່ຈະເບິ່ງມັນຈາກທັດສະນະຂອງການເບິ່ງອອນໄລນ໌, ຫຼື "ຟັງຄົນອື່ນ" ໂດຍບໍ່ມີການປະສົບຕົວຈິງເພື່ອຮູ້ວ່າຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເຮັດວຽກນໍາມາ.

ຄວາມຈິງທີ່ວ່າວຽກງານຂອງລັດໄດ້ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈດັ່ງກ່າວ, ນີ້ແມ່ນສັນຍານໃນທາງບວກສໍາລັບຮູບເງົາປະຫວັດສາດແລະວຽກງານຮູບເງົາທີ່ໄດ້ຮັບທຶນຈາກລັດບໍ?

ຈາກເລື່ອງທີ່ຜ່ານມາຂອງ ດິນແດນປ່າໄມ້ພາກໃຕ້, ຫຼັງຈາກນັ້ນ , ດາວ, ໂພແລະເປຍໂນ ໃນຕະຫຼາດຮູບເງົາທີ່ເນັ້ນໃສ່ຄວາມບັນເທີງຫຼາຍ, ເຫັນໄດ້ຊັດເຈນວ່າຮູບເງົາກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດຫຼືຫົວຂໍ້ທີ່ມີແຮງບັນດານໃຈຈາກປະຫວັດສາດຈະງ່າຍທີ່ພໍໃຈຜູ້ຊົມ.

ມັນບໍ່ແມ່ນໂດຍບັງເອີນທີ່ຜູ້ຄົນເວົ້າກ່ຽວກັບ ທີ່ດິນປ່າໄມ້ພາກໃຕ້ ດ້ວຍຄວາມຄິດເຫັນປະສົມ, ແຕ່ນັ້ນພິສູດວ່າຄວາມຄິດເຫັນຂອງປະຊາຊົນມີຄວາມສົນໃຈຫຼາຍແລະບໍ່ indifferent. ຄໍາຖາມແມ່ນວ່າພວກເຮົາສາມາດສ້າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດທີ່ຫນ້າສົນໃຈຫຼືປະຫວັດສາດທີ່ດົນໃຈທີ່ດຶງດູດຜູ້ຊົມ. ຂ້າພະເຈົ້າຍັງຫວັງວ່າ, ພາຍຫຼັງເລື່ອງ ປ່າສະຫງວນພາກໃຕ້ , ແລະຫຼ້າສຸດ , ດາວ, ໂພ, ແລະເປຍໂນ , ໃນອະນາຄົດອັນໃກ້ນີ້ພວກເຮົາຈະມີໂຄງການເພີ່ມເຕີມລວມທັງໂຄງການເອກະຊົນແລະລັດ, ສ້າງຮູບເງົາທີ່ມີຫົວຂໍ້ປະຫວັດສາດ. ຖ້າຫາກວ່າເຂົາເຈົ້າແມ່ນຮູບເງົາທີ່ດີ, ຂ້າພະເຈົ້າເຊື່ອວ່າຜູ້ຊົມຈະບໍ່ເຮັດໃຫ້ຜູ້ກຳກັບ ຫຼື ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດຫວຽດນາມ ຜິດຫວັງ.

ຕ້ອງເວົ້າອີກວ່າ, ປະຫວັດສາດຂອງຫວຽດນາມ ມີຫຼາຍເລື່ອງທີ່ໜ້າສົນໃຈ ແລະ ຫຼາຍຫົວເລື່ອງທີ່ໜ້າສົນໃຈເພື່ອຂຸດຄົ້ນ, ແຕ່ສຸດທ້າຍແລ້ວ, ພວກເຮົາມີຄວາມສາມາດພໍທີ່ຈະປ່ຽນ “ສ່ວນປະກອບ” ເຫຼົ່ານັ້ນໃຫ້ກາຍເປັນເລື່ອງທີ່ໜ້າສົນໃຈແມ່ນບັນຫາ.

ຫລາຍຄົນສົງໄສວ່າແມ່ນໃຜເປັນວຽກງານທີ່ລັດສັ່ງດ້ວຍງົບປະມານຫຼາຍສິບຕື້ດົ່ງທີ່ຜະລິດເພື່ອ, ເມື່ອຜູ້ຊົມ-ກຸ່ມເປົ້າໝາຍຕົ້ນຕໍ ແລະ ພຽງແຕ່ຂອງໂຮງໜັງທີ່ຢາກເຂົ້າຊົມມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນການເຂົ້າເບິ່ງຮູບເງົາ? ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະເຜີຍແຜ່ຮູບເງົານີ້ໄປສູ່ຜູ້ຊົມທີ່ກວ້າງຂວາງບໍ?

ມັນເປັນເລື່ອງທໍາມະຊາດທີ່ມັນຈະແຜ່ຂະຫຍາຍຢ່າງກວ້າງຂວາງເພາະວ່າຂ້ອຍຄິດວ່າໃຜສ້າງສິລະປະກໍ່ຕ້ອງການເຂົ້າເຖິງສາທາລະນະ. ນັ້ນແມ່ນຈິດໃຈ, ຄວາມປາດຖະໜາ, ຄວາມຕ້ອງການອັນຊອບທຳຂອງຜູ້ສ້າງວຽກງານ. ແນວໃດກໍດີ, ຈາກເລື່ອງ “ເປ່ເພ, ໂພແລະເປຍໂນ”, ພວກເຮົາເຫັນເຖິງຂໍ້ບົກຜ່ອງອັນໃຫຍ່ຫຼວງຄື: ຮູບເງົາທີ່ຜະລິດໂດຍລັດພຽງແຕ່ລົງທຶນໃນຕົ້ນທຶນການຜະລິດເທົ່ານັ້ນ, ໂດຍບໍ່ມີງົບປະມານໃນການສົ່ງເສີມ.

ໃນຍຸກສະໄໝນີ້, ຖ້າເປັນໜັງຄືອາຫານແຊບໆ, ສິ່ງສຳຄັນແມ່ນຈະໃຫ້ຄົນຮູ້ຈັກອາຫານຈານນັ້ນແນວໃດ. ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາຈໍາເປັນຕ້ອງສົ່ງເສີມ, ຕິດຕໍ່ສື່ສານ, ແລະແຜ່ຂະຫຍາຍ, ແລະບໍ່ລໍຖ້າໃຫ້ປະຊາຊົນເຂົ້າມາແລະມ່ວນຊື່ນກັບມັນ?

ພວກເຮົາຕ້ອງເຂົ້າໃຈວ່າບໍ່ມີເອກະຊົນໃດທີ່ຈະແຈກຢາຍຮູບເງົາຂອງລັດໂດຍບໍ່ເສຍຄ່າ. ສະນັ້ນ ລັດຄວນປັບປຸງບັນດາລະບຽບການທີ່ການຜະລິດຮູບເງົາຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການສະໜອງທຶນໃນດ້ານການສື່ມວນຊົນ ແລະ ການຕະຫຼາດ, ພ້ອມທັງກຳນົດອັດຕາສ່ວນແບ່ງກຳໄລໃຫ້ແກ່ຜູ້ຈັດຈໍາຫນ່າຍຮູບເງົາເອກະຊົນ.

ໃນຮູບເງົາ, ນັກສະແດງ Cao Thuy Linh ຮັບຜິດຊອບຍິງຫນຸ່ມຊື່ Huong. Huong ມີຄວາມຮັກໃນສະໄຫມສົງຄາມກັບທະຫານທະຫານທີ່ມີຊື່ Dan (Doan Quoc Dam).

ຈາກ "ໄຂ້" ກັບຮູບເງົາເລື່ອງນີ້, ທ່ານຄິດວ່າໄວຫນຸ່ມມີຄວາມສົນໃຈໃນປະຫວັດສາດຫຼາຍບໍ? ພວກເຮົາຕ້ອງການຮູບເງົາເພີ່ມເຕີມເຊັ່ນ "Peach, Pho ແລະ Piano" ບໍ?

ເພື່ອໃຫ້ຄວາມຍຸຕິທຳ, ປະຫວັດສາດຫວຽດນາມ ມີເລື່ອງລາວ ແລະ ໄລຍະເວລາທີ່ພາກພູມໃຈ. ຂ້າພະເຈົ້າເຊື່ອວ່າ, ເຖິງວ່າໄວໜຸ່ມຫວຽດນາມ ໄດ້ເຕີບໂຕຂຶ້ນໃນໂລກທີ່ມີເຕັກໂນໂລຊີພັດທະນາຢ່າງວ່ອງໄວ, ຊີວິດຂອງເຂົາເຈົ້າໄດ້ເຊື່ອມໂຍງຜ່ານບັນດາເວທີປາໄສເຕັກໂນໂລຊີທີ່ມີພະລັງ, ແຕ່ປະຫວັດສາດ ແລະ ວັດທະນະທຳ ຫວຽດນາມ ຍາມໃດກໍ່ຖືເປັນສິ່ງທີ່ໜ້າພາກພູມໃຈ, ພ້ອມກັບຄວາມປາດຖະໜາຢາກເຂົ້າໃຈຢ່າງເລິກເຊິ່ງກ່ວາ... ເພື່ອເຮັດໃຫ້ຮູບເງົາປະຫວັດສາດຫຼືຮູບເງົາທີ່ໄດ້ຮັບການດົນໃຈຈາກປະຫວັດສາດທີ່ໄດ້ຮັບການສະຫນັບສະຫນູນຈາກທຸກຄົນ, ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນເພື່ອຫຼີກເວັ້ນການບັງຄັບແລະບັງຄັບ; ຕ້ອງການສ້າງທໍາມະຊາດ, ດຶງດູດ, ດຶງດູດ.

ເບິ່ງໜັງເກົາຫຼີ, ເຂົາເຈົ້າເຮັດໜັງກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດ ແຕ່ກໍ່ຍັງດຶງດູດໃຈ, ມ່ວນຫຼາຍ... ເຂົາເຈົ້າຢືມເລື່ອງປະຫວັດສາດມາເລົ່າເລື່ອງຈິງຫຼາຍ, ຂໍ້ຄວາມດີຫຼາຍ ໂດຍບໍ່ໃສ່ໃຈ. ພວກເຮົາມີທຶນຮອນເພື່ອສ້າງ, ມີ “ວັດຖຸດິບ” ອັນລ້ຳຄ່າຈາກປະຫວັດສາດ, ແຕ່ພວກເຮົາຕ້ອງການຜູ້ມີພອນສະຫວັນເພື່ອສ້າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດທີ່ດີ.

ສະນັ້ນ, ເພື່ອເປັນການສົ່ງເສີມການພັດທະນາຕະຫຼາດຮູບເງົາ ກໍ່ຄືວົງການບັນເທີງ, ທ່ານຄິດວ່າຕ້ອງການ “ຍູ້ແຮງ” ອັນໃດແດ່?

ພວກຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງຍອມຮັບວ່າ ປະຈຸບັນ, ອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາຫວຽດນາມ ພວມຢູ່ໃນມືຂອງເອກະຊົນ. ຜົນສຳເລັດຂອງ ເຈີ່ນແທ່ງ ຫຼື Ly Hai ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ ເຂົາເຈົ້າປະສົບຜົນສຳເລັດຍ້ອນຄວາມມານະພະຍາຍາມສ່ວນຕົວຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງ, ບໍ່ໄດ້ເປັນຕົວແທນຂອງຂະແໜງຮູບເງົາໂດຍທົ່ວໄປ. ຖ້າຫາກວ່າພວກເຮົາຕ້ອງການກ້າວໄປສູ່ຂະແໜງຮູບເງົາທີ່ມີຄວາມເຂັ້ມແຂງ, ມີການພັດທະນາແບບຍືນຍົງ, ພວກເຮົາຕ້ອງໄດ້ລົງທຶນທັງໝົດ, ລວມທັງທຶນການສຶກສາ ແລະ ກົນໄກສະໜັບສະໜູນຜູ້ມີພອນສະຫວັນໃນອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາ.

ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ມັນແມ່ນເວລາທີ່ພວກເຮົາຄວນປ່ຽນແປງແນວຄວາມຄິດຂອງພວກເຮົາກ່ຽວກັບການສ້າງຮູບເງົາ, ໂດຍສະເພາະກັບວຽກງານທີ່ລົງທຶນໂດຍລັດ. ຕ້ອງມີກົນໄກຍຸດທະສາດນັບແຕ່ການຜະລິດຈົນເຖິງການຈຳໜ່າຍເພື່ອໃຫ້ຮູບເງົາປະຫວັດສາດປະສົບຜົນສຳເລັດທີ່ມີລາຍຮັບສູງແລະສຳຜັດກັບອາລົມຈິດຂອງຜູ້ຊົມ.

ຂອບໃຈ!

ຫງວຽນເຟືອງຫວຽດ (ເກີດປີ 1980) ເປັນນັກກະວີ, ນັກຂ່າວ, ນັກວິຈານຮູບເງົາ. ບັນດາບົດປະພັນບົດກະວີຂອງເພິ່ນໄດ້ສ້າງປະກົດການພິມຈຳໜ່າຍຢູ່ຫວຽດນາມ, ຂາຍໄດ້ນັບໝື່ນຫົວ, ແມ່ນສິ່ງທີ່ຫາຍາກສຳລັບບົດກະວີຫວຽດນາມໃນຊຸມປີຜ່ານມາ. ບັນດາບົດປະພັນທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງນັກກະວີ ຫງວຽນຟອງຫວຽດ ເຊັ່ນ: ຜ່ານຄວາມຊົງຈຳ, ຈາກຄວາມຮັກເຖິງຄວາມຮັກ, ເກີດມາເພື່ອຄວາມໂດດດ່ຽວ...

ທີ່ມາ