ແມ່ນທາງເປີດສໍາລັບຮູບເງົາຂອງລັດບໍ?

ໂຮງໜັງຫວຽດນາມຢູ່ໃນຍຸກທອງບໍ?

ປີ 2024 ຈະມີການແຂ່ງຂັນຮູບເງົາຫວຽດນາມ 4 ເລື່ອງຄື: “Mai” (Tran Thanh), “Gap lai chi bau” (Nhat Trung), “Sang den” (Hoang Tuan Cuong) ແລະ “Tra” (Le Hoang) ພ້ອມກັບຮູບເງົາຕ່າງປະເທດ 4 ເລື່ອງຄື: “Madame web” (ອອກໃນວັນທີ 14/02). Trang” ແລະ “Argylle: Super spy”.

ຢ່າງໃດກໍຕາມ, "Sang Den" ແລະ "Tra" ທັງສອງໄດ້ຖືກຖອນຕົວອອກຈາກໂຮງລະຄອນຫຼັງຈາກສອງສາມມື້ຂອງການປ່ອຍແລະບັນລຸລາຍໄດ້ເລັກນ້ອຍ. ຮູບເງົາເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ປ່ຽນຕາຕະລາງການປ່ອຍຂອງເຂົາເຈົ້າແລະຍ້າຍໄປໃນເວລາອື່ນໆເພື່ອຫຼີກເວັ້ນການແຂ່ງຂັນກັບຮູບເງົາຂອງ Tran Thanh. ຕາມຂໍ້ມູນຂອງ Box Office ຫວຽດນາມ - ຫົວໜ່ວຍສະຖິຕິເອກະລາດ, ພາຍຫຼັງ 10 ວັນແຫ່ງການສາຍ, ຍອດລາຍຮັບຂອງຮູບເງົາ ເຕິກຈ໋າເທນ ຄາດວ່າບັນລຸ 479 ຕື້ດົ່ງ, ໃນນັ້ນ ວຽກງານ “ມາຍ” ຂອງຜູ້ກຳກັບ ເຈີ່ນແທ່ງ ໄດ້ຢືນອັນດັບໜຶ່ງໃນ 10 ວັນຜ່ານມາ.

ໂຮງໜັງຫວຽດນາມເບິ່ງຄືນໃນລະດູການຮູບເງົາເຕດປີ 2024, ມີຫົນທາງກ້ວາງຂວາງສຳລັບຮູບເງົາລັດບໍ?

ມາຮອດວັນທີ 19/2, “ມາຍ” ບັນລຸກວ່າ 362 ຕື້ດົ່ງ. ຈໍານວນປີ້ທີ່ຂາຍໃນແຕ່ລະມື້ແມ່ນຫຼາຍກ່ວາ 167,000, ການກວດກາເພີ່ມຂຶ້ນໃນແຕ່ລະມື້, ສະເລ່ຍປະມານ 4,500. ອັດຕາການຄອບຄອງໂຮງລະຄອນບັນລຸ 72% - ເປັນທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາກ່ອນໃນປະຫວັດສາດຂອງໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ. ກ່ອນໜ້ານີ້, ຮູບເງົາເລື່ອງສືບຕໍ່ສ້າງຄວາມປະທັບໃຈຫຼາຍຢ່າງເມື່ອຂາຍປີ້ໄດ້ 225.000 ໃບ, ສ້າງລາຍຮັບໄດ້ 23,3 ຕື້ດົ່ງໃນມື້ທຳອິດ (ວັນທີ 10 ກຸມພາ, ແມ່ນມື້ທຳອິດ).

ກປ.ອອນໄລ - ວັນທີ 13 ກຸມພາ, ຮູບເງົາໄດ້ສ້າງສະຖິຕິເປັນຮູບເງົາທີ່ຂາຍໄດ້ໄວທີ່ສຸດໃນປະຫວັດສາດ ດ້ວຍລາຍຮັບ 100 ຕື້ດົ່ງ (ພາຍຫຼັງການສາຍພຽງແຕ່ 3 ວັນ), ລື່ນກາຍບັນດາຜົນງານທີ່ຜ່ານມາຂອງ “ເຮືອນນາງນູ” (ບັນລຸເຖິງ 100 ຕື້ດົ່ງພາຍຫຼັງ 3,5 ວັນວາງຈຳໜ່າຍ). “ມາຍ” ກໍ່ບັນລຸເປົ້າໝາຍລາຍຮັບ 200 ຕື້ດົ່ງ ພາຍຫຼັງ 5 ວັນວາງຈຳໜ່າຍ ແລະ ພາຍຫຼັງ 8 ວັນ, ລາຍຮັບໄດ້ 300 ຕື້ດົ່ງ (ລື່ນກາຍສະຖິຕິ 300 ຕື້ດົ່ງໃນ 11 ວັນຂອງ “ນາບ໋າຍ”). ທ່ານ Tran Thanh ກໍ່ໄດ້ກາຍເປັນຜູ້ກຳກັບ ຫວຽດນາມ ຄົນທຳອິດທີ່ມີລາຍຮັບຈາກຮູບເງົາ 3 ເລື່ອງບັນລຸ 1.000 ຕື້ດົ່ງ.

ດ້ວຍບັນດາຜົນງານທີ່ໜ້າປະທັບໃຈດັ່ງກ່າວ, “ມາຍ” ຄາດຄະເນວ່າ ຈະສືບຕໍ່ສ້າງບັນດາບັນດານັກຊ່ຽວຊານ ແລະ ນັກວິຊາຊີບລ້ວນແຕ່ເຫັນດີວ່າຮູບເງົາຈະບັນລຸລາຍຮັບເຖິງ 500 ຕື້ດົ່ງ ຫຼື 600 ຕື້ດົ່ງ ເມື່ອອອກໂຮງໜັງ.

ລາຍຮັບຈາກລະດູການສາຍຮູບເງົາ ເຕິກເຈ່ຍໄດ້ບັນທຶກວ່າ “ກາບໄລຈີບາວ” ຂອງ ເຍີດເຈືອງ ມີຈຳນວນການສາຍທີ່ໝັ້ນທ່ຽງ ແລະ ຍອດຂາຍປີ້ທັງໝົດ. ມາຮອດວັນທີ 19/02, ຮູບເງົາໄດ້ບັນລຸລາຍຮັບ 63 ຕື້ດົ່ງ - ຖືວ່າແມ່ນອັດຕາສ່ວນກັບຄຸນນະພາບຂອງວຽກງານ.

ພິເສດ, ຄວາມແປກປະຫລາດໃຈທີ່ສຸດໃນການແຂ່ງຂັນຮູບເງົາເທດໃນປີນີ້ແມ່ນຮູບເງົາຂອງລັດທີ່ມີຊື່ວ່າ “Peach, Pho and Piano”. ປະຈຸບັນ, “ເປ່ເພ, ເຟືອງ ແລະ ເປຍໂນ” ໄດ້ບັນທຶກລາຍຮັບ 505 ລ້ານດົ່ງ. ຮູບເງົາໄດ້ຮັບການຜະລິດດ້ວຍທຶນຮອນຈາກລັດ ແລະໄດ້ສະແດງຢູ່ໂຮງໜັງພຽງແຫ່ງດຽວເທົ່ານັ້ນ, ສູນຮູບເງົາແຫ່ງຊາດ.

“ພີເອັສ, ໂພ ແລະ ເປຍໂນ” ສ້າງກ່ອງ “ໄຂ້” ເມື່ອຈຳນວນຜູ້ເຂົ້າຊົມເພື່ອຊື້ປີ້ໜັງເພີ່ມຂຶ້ນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ ເຮັດໃຫ້ເວັບໄຊຂອງສູນຮູບເງົາແຫ່ງຊາດ ລົ້ມລົງ. ດັ່ງທີ່ທ່ານ ຫວູດຶກຕຸ່ງ, ຜູ້ອຳນວຍການໃຫຍ່ສູນຮູບເງົາແຫ່ງຊາດກ່າວວ່າ, ນີ້ແມ່ນ “ປະກົດການທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາ”.

ເບິ່ງບົດປະພັນຂອງ “ມາຍ” ແລະ ປະຕິກິລິຍາທາງບວກຂອງ “ດ່າ, ໂພ, ແລະ ເປຍໂນ”, ນັກຊ່ຽວຊານຖືວ່າ, ນີ້ແມ່ນສັນຍານທີ່ດີເດັ່ນຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ.

ຕາມທ່ານນາງ Mai Hoa, ຜູ້ອຳນວຍການໃຫຍ່ Galaxy Studio ແລ້ວ, ສັນຍານໃນແງ່ດີທີ່ສຸດໃນປັດຈຸບັນແມ່ນການໜູນຊ່ວຍຂອງຜູ້ຊົມຫວຽດນາມ ສຳລັບຮູບເງົາພາຍໃນປະເທດ. ຫຼັກຖານແມ່ນວ່າເຖິງວ່າເສດຖະກິດໃນປີ 2023 ຈະຕົກຕະລຶງ, ແຕ່ປະລິມານ ແລະ ຄຸນນະພາບຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຍັງບໍ່ທັນແຕກດອກອອກຜົນ, ແຕ່ບັນດາລາຍຮັບໃນບັນດາໂຮງງານພັດທະນາຢ່າງແຂງແຮງ, ພິເສດແມ່ນໃນທ້າຍປີ ແລະ ໃນໂອກາດບຸນກຸດຈີນ 2024. ໜັງຫຼາຍເລື່ອງສ້າງລາຍຮັບໃນແງ່ດີ. ໃນສະພາບທີ່ເວທີການເບິ່ງຮູບເງົາອອນລາຍນັບມື້ນັບມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍ, ເຫັນໄດ້ວ່າຜູ້ຊົມຍັງມີຄວາມມຸ່ງມາດປາດຖະໜາຢາກໃຊ້ເງິນເຂົ້າເບິ່ງຮູບເງົາຫວຽດນາມ.

ນັກຊ່ຽວຊານ ຫງວຽນຟຸກຫວຽດ ຖືວ່າ: ນີ້ແມ່ນຈຸດເວລາສຳຄັນຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໃນສະພາບຕະຫຼາດຂອງພວກເຮົາພວມພັດທະນາ ແລະ ເປີດກ້ວາງ. ຕາມທ່ານຫວຽດແລ້ວ, ປີ 2023, ໃນຂະນະທີ່ຂະແໜງການຮູບເງົາໃຫຍ່ໃນໂລກຄືອາເມລິກາເໜືອ, ເອີລົບ, ສເກົາຫຼີ ແລະ ຈີນລ້ວນແຕ່ບັນລຸຈຸດອີ່ມຕົວແລະຫຼຸດລົງ, ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມແມ່ນ “ສິ່ງທີ່ຫາຍາກ” ດ້ວຍການເຕີບໂຕດ້ານລາຍຮັບ . “ຢ່າກ່າວໂທດຜູ້ຊົມຫວຽດນາມ ທີ່ບໍ່ສົນໃຈ ແລະ ບໍ່ມັກຮູບເງົາຫວຽດນາມ. ຕະຫຼາດຮູບເງົາຫວຽດນາມ ມີຄວາມສາມາດບົ່ມຊ້ອນຫຼາຍຢ່າງທີ່ສຳຄັນແມ່ນວ່າພວກເຮົາມີຮູບເງົາດີ, ມີຄຸນນະພາບທີ່ເໝາະສົມກັບຄວາມນິຍົມຂອງຜູ້ຊົມ, ເຮັດໃຫ້ເຂົາເຈົ້າເຂົ້າໂຮງລະຄອນຫຼືບໍ່.”

ຖະໜົນຫົນທາງຖືກລຶບລ້າງສຳລັບຮູບເງົາຂອງລັດບໍ?

ຕາມທ່ານ Vi Kien Thanh ແລ້ວ, ປີ 2023 ອາດຈະເວົ້າໄດ້ວ່າແມ່ນປີທີ່ຂະແໜງຮູບເງົາສ້າງຂີດໝາຍຫຼາຍຢ່າງ. ການຜະລິດຮູບເງົາ 40 ເລື່ອງ, ສ້າງລາຍຮັບໄດ້ 1.700 ຕື້ດົ່ງ, ແລະ ມີຫຼາຍລາຍການເຂົ້າຊົມເປັນຫຼັກຖານສະແດງເຖິງການຟື້ນຕົວຂອງອຸດສາຫະກໍາຮູບເງົາພາຍຫຼັງ 3 ປີໄດ້ຮັບຜົນກະທົບຢ່າງໜັກໜ່ວງຈາກໂລກລະບາດ Covid-19.

ຄຽງຂ້າງບັນດາຂໍ້ກຳນົດທີ່ໄດ້ຍົກອອກຈາກກົດໝາຍວ່າດ້ວຍຮູບເງົາປີ 2022 ເປັນຕົ້ນແມ່ນຈິດໃຈເປີດກວ້າງ ແລະ ປະດິດສ້າງໃນການສັ່ງຜະລິດຮູບເງົາແຫ່ງລັດ, ເພື່ອໃຫ້ຮູບເງົາຄະນະກຳມະການມີຄຸນນະພາບຫຼາຍຮູບຫຼາຍແບບໄດ້ຮັບການຜະລິດຈາກຮູບແບບການຮ່ວມມືພາກລັດ - ເອກະຊົນ, ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ພວມປະສົບກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກບາງຢ່າງໃນບັນດາກົນໄກ, ນະໂຍບາຍ.

“ປະຈຸບັນ, ລັດພຽງແຕ່ລົງທຶນຜະລິດຮູບເງົາ 3 ເລື່ອງຕໍ່ປີ. ໃນຈຳນວນ 40 ຮູບເງົາທີ່ຜະລິດໃນປີ 2023 ມີພຽງ 3 ເລື່ອງແມ່ນໄດ້ຮັບການສັ່ງຊື້ຈາກລັດ, ສ່ວນຍັງເຫຼືອ 37 ເລື່ອງແມ່ນຜະລິດໂດຍຫົວໜ່ວຍເອກະຊົນ. ແນວໃດກໍດີ, ຮູບເງົາທີ່ລັດສັ່ງຖືກຈັດເປັນບໍລິການສາທາລະນະທີ່ຈຳເປັນ, ໂດຍໃຊ້ທຶນຂອງລັດ 100%. ກົດລະບຽບນີ້ເຮັດໃຫ້ມັນຍາກທີ່ຈະຜະລິດໂຄງການຮູບເງົາຮ່ວມກັນລະຫວ່າງພາກລັດແລະເອກະຊົນ, " ຜູ້ອໍານວຍການກ່າວວ່າ. ຕາມທ່ານ ແທງຮ໋ວາ, ບັນຫານີ້ເຮັດໃຫ້ບາງບົດຮູບເງົາ, ເຖິງວ່າໄດ້ຕີລາຄາສູງຈາກກົມຮູບເງົາ ແລະ ປາດຖະໜາຢາກລົງທຶນ ແລະ ຜະລິດ, ແຕ່ບໍ່ສາມາດນຳໃຊ້ວິທີສົມທົບກັນ, ສະນັ້ນຈຶ່ງບໍ່ສາມາດປະຕິບັດໄດ້.

ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ຄວາມຄິດເຫັນຂອງປະຊາຊົນຍັງໄດ້ກ່າວເຖິງຄວາມຈິງທີ່ວ່າຮູບເງົາທີ່ຜະລິດດ້ວຍການສະຫນອງທຶນຂອງລັດມີຜົນຜະລິດທີ່ບໍ່ຫມັ້ນຄົງ, ຍັງຄົງງຽບສະຫງົບຫຼັງຈາກສາຍ premiere. ນັບແຕ່ໄດ້ຮັບຜົນສຳເລັດໃນເລື່ອງ “ຂ້ອຍເຫັນດອກໄມ້ເຫຼືອງຢູ່ຫຍ້າຂຽວ”, ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມຍັງບໍ່ທັນມີຮູບເງົາທີ່ຜະລິດຈາກແຫຼ່ງທຶນຈາກພາກລັດ-ເອກະຊົນ ຫຼື ໃຊ້ງົບປະມານແຫ່ງລັດອອກຢ່າງກວ້າງຂວາງ ແລະ ໄດ້ຮັບລາຍຮັບສູງຈາກໂຮງລະຄອນ. “ການວາງສາຍຮູບເງົາໃນໂຮງລະຄອນຍັງເປັນບັນຫາໜຶ່ງຂອງຮູບເງົາທີ່ລັດສັ່ງ, ເພາະວ່າປະຈຸບັນມີພຽງແຕ່ແຫຼ່ງທຶນເພື່ອຜະລິດຮູບເງົາ, ແຕ່ບໍ່ມີແຫຼ່ງທຶນເພື່ອຈຳໜ່າຍ ແລະ ເຜີຍແຜ່” .

ສະພາບການດັ່ງກ່າວໄດ້ຮັບການຮັບຮູ້, ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ທ່ານຮອງລັດຖະມົນຕີກະຊວງວັດທະນະທຳ, ກິລາ ແລະ ທ່ອງທ່ຽວ Ta Quang Dong ໄດ້ມີການພົບປະກັບການເຂົ້າຮ່ວມຂອງກົມຮູບເງົາ, ກົມກົດໝາຍ, ກົມແຜນການ ແລະ ການເງິນ ເພື່ອຊອກຫາວິທີແກ້ໄຂ. ທ່ານ ວີກຽນແທ່ງ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: “ກົມຮູບເງົາໄດ້ຜັນຂະຫຍາຍໂຄງການທົດລອງ, ຄາດວ່າຈະໄດ້ຮັບການຜັນຂະຫຍາຍໃນປີ 2024 – 2025. ຖ້າຫາກເຫັນດີ, ພວກຂ້າພະເຈົ້າຈະມານະພະຍາຍາມປະຕິບັດຢ່າງທັນການໃນໂອກາດບຸນກຸດຈີນ. ຕາມນັ້ນແລ້ວ, ສູນຮູບເງົາແຫ່ງຊາດຈະໄດ້ຮັບການມອບໝາຍຈັດຕັ້ງຈັດຕັ້ງຈຳໜ່າຍ, ແມ່ນຕ້ອງໄດ້ນຳລາຍຮັບໃຫ້ລັດ 100%. ໂຄງການປະຕິບັດຈະຊ່ວຍແກ້ໄຂຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທີ່ເກີດຈາກການຂາດທຶນໃນການແຈກຢາຍຮູບເງົາໂດຍນໍາໃຊ້ງົບປະມານແຫ່ງລັດ.

ທ່ານຫົວໜ້າກົມຮູບເງົາໃຫ້ຮູ້ຕື່ມວ່າ: ເປັນເວລາດົນນານມາແລ້ວ, ກົມຮູບເງົາໄດ້ສັ່ງການໃນອາທິດຮູບເງົາ ແລະ ລະດູຮູບເງົາທີ່ລະນຶກຢູ່ພາຍໃນ ແລະ ຕ່າງປະເທດ; ຫຼື ສົ່ງໃຫ້ແຂວງ, ນະຄອນ ເພື່ອເຜີຍແຜ່ ແລະ ເຜີຍແຜ່. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ການປ່ອຍ ແລະຈໍາໜ່າຍໃນລະບົບລະຄອນເພື່ອຮັບໃຊ້ຜູ້ຊົມເປັນຈໍານວນຫຼວງຫຼາຍ ແລະສ້າງລາຍຮັບປະກອບສ່ວນໃຫ້ອຸດສາຫະກໍາຮູບເງົາຍັງເປັນຊ່ອງຫວ່າງ.

ມັນຍັງໄວເກີນໄປທີ່ຈະບອກກ່ຽວກັບເສັ້ນທາງໄປສູ່ໂຮງລະຄອນຂອງຮູບເງົາຂອງລັດ. “ພີມ, ໂພ ແລະ ເປຍໂນ” ເປັນປະກົດການ, ເປັນສັນຍານທີ່ດີ, ແຕ່ຖ້າສາຍຮູບເງົາຂອງລັດຍັງຄົງຮັກສາວິທີການສ້າງຮູບເງົາແບບເກົ່າ, ວິທີຄິດແບບເກົ່າ, ປະກົດການດັ່ງກ່າວຈະຍັງຄົງເປັນພຽງປະກົດການບໍ?

ສໍາລັບຮູບເງົາຂອງລັດທີ່ຈະແຂ່ງຂັນກັບຮູບເງົາການຄ້າແລະສ້າງຕັ້ງຕໍາແຫນ່ງຢູ່ໃນຫ້ອງການ, ການປ່ຽນແປງທີ່ສົມບູນແບບອາດຈະຍັງມີຄວາມຈໍາເປັນ, ບໍ່ພຽງແຕ່ໃນວິທີການຄິດຂອງຮູບເງົາ, ແຕ່ຍັງຢູ່ໃນວິທີການ "ຂາຍ" ແລະສົ່ງເສີມຜະລິດຕະພັນ.

ຄານອານ

ທີ່ມາ