វិចិត្រករនៅតែមិនសប្បាយចិត្តរឿងខូចខាតប្រហែល ៣០០ នៅក្នុង Vietnam Feature Film Studio

អ្នកដឹកនាំរឿង និងសិល្បករកិត្តិយស Bui Trung Hai បានសង្កត់ធ្ងន់ថា ការរក្សាទុកខ្សែភាពយន្តនៅវិទ្យាស្ថានភាពយន្តវៀតណាមគឺមិនពាក់ព័ន្ធទាំងស្រុងទៅនឹងភាពយន្តដែលខូចនៅស្ទូឌីយោភាពយន្តវៀតណាមនោះទេ។

អ្នកដឹកនាំរឿង សិល្បករ Bui Trung Hai ជឿជាក់ថា ភាពយន្តគួរមានច្បាប់ចម្លងដើមចំនួនពីរ ព្រោះប្រសិនបើមានច្បាប់ចម្លងតែមួយ ច្បាប់ដើមនោះនឹងមិនត្រូវបានបង្ហាញឡើយ ហើយនឹងរក្សាទុកជារៀងរហូត ព្រោះខ្លាចខូច។

ជម្លោះពិបាកដោះស្រាយ។

ជម្លោះរវាងសាជីវកម្មដឹកជញ្ជូនផ្លូវទឹក (Vivaso) និងវិចិត្រករនៃស្ទូឌីយោភាពយន្តវៀតណាមបានចាប់ផ្ដើមបន្ទាប់ពី 2 ខែនៃសមធម៌។ សិល្បករខកចិត្តព្រោះវីវ៉ា ទម្លាយការតាំងចិត្តដើមក្នុងការចំណាយនិងបង្កើតការងារឲ្យអ្នកសិល្បៈ។

នៅពេលនោះ តំណាងវីវ៉ាសូ បាននិយាយថា របៀបដែលអ្នកសិល្បៈធ្វើការនៅស្ទូឌីយ៉ូភាពយន្ត គឺខុសគ្នាខ្លាំងពីអាជីវកម្ម ហើយអាជីវកម្មគ្រាន់តែបើកប្រាក់ខែឱ្យអ្នកធ្វើការប៉ុណ្ណោះ។

តំណាងក្រុមហ៊ុន វី វ៉ា សូ បាននិយាយថា “មានអ្នកសិល្បៈនៅស្ទូឌីយ៉ូភាពយន្ត អត់ឃើញពេញមួយឆ្នាំ អត់ធ្វើអីទេ ហើយនៅតែទាមទារប្រាក់ខែ សូម្បីតែអ្នកទទួលប្រាក់ខែពីស្ទូឌីយ៉ូភាពយន្ត ប៉ុន្តែទៅធ្វើការខាងក្រៅ ធ្វើការងារបន្ថែមសម្រាប់ក្រុមអ្នកកុននៅទីភ្នាក់ងារផ្សេងទៀត”។

សិល្បករមកពីប្រទេសវៀតណាម ស្ទូឌីយោភាពយន្តបានប្រមូលផ្តុំគ្នាដើម្បីអបអរសាទរខួបលើកទី 60 របស់ស្ទូឌីយោ។

ប្រធានក្រុមហ៊ុន វី វ៉ាសូ បាននិយាយថា ការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធ និងបំប្លែងរបៀបការងារពីទីភ្នាក់ងាររដ្ឋទៅជាអាជីវកម្ម នឹងមានការផ្លាស់ប្តូរជាច្រើន ប៉ុន្តែក្នុងអំឡុងពេលដំណើរការនោះ ពួកគេមិនបានទទួលកិច្ចសហការ ឬស្តាប់ពីអ្នកសិល្បៈឡើយ។

មិនត្រឹមតែឈប់នៅរឿងប្រាក់ឈ្នួលដែលមិនបានបង់នោះទេ សិល្បករជឿថា វីវ៉ាសូ កំពុងបំផ្លាញមរតកភាពយន្តរបស់ស្ទូឌីយ៉ូ ដោយការខកខានក្នុងការថែរក្សាស្នាដៃភាពយន្តរាប់រយដែលផលិតដោយសិល្បករជាច្រើនជំនាន់នៃស្ទូឌីយោ។

ខ្សែភាពយន្តចំនួន 300 ដែលខូចនៅក្នុងឃ្លាំងនៃស្ទូឌីយ៉ូ Vietnam Feature Film Studio គឺដូចជា "ចំបើងចុងក្រោយ" ដែលធ្វើឱ្យទំនាក់ទំនងរវាងសាជីវកម្មដឹកជញ្ជូនផ្លូវទឹក (Vivaso) និងសិល្បករនៃស្ទូឌីយោកាន់តែតានតឹង។

ជម្លោះក្នុងរយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំនេះបង្ហាញថា ភាគីទាំងពីរតែងតែមានទស្សនៈប្រឆាំងគ្នាលើបញ្ហានេះ។ អ្នកទាំងពីរមិនអាចស្វែងរកចំណុចរួមបានទេ ជាពិសេសទាក់ទងនឹងខ្សែភាពយន្ដចំនួន 300 ដែលខូចនៅក្នុងឃ្លាំងនៃស្ទូឌីយោភាពយន្តវៀតណាម។

ខ្សែភាពយន្តដែលខូចចំនួន 300 សន្លឹក គឺជាបេះដូង និងព្រលឹងនៃសិល្បករស្ទូឌីយោជំនាន់ក្រោយ។

សម្រាប់សិល្បករ ភាពយន្ត ៣០០ វិលនោះ ចាត់ទុកជាឈាម ញើស ទឹកភ្នែក និងការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់ផលិតករភាពយន្តជាច្រើនជំនាន់។ នៅក្នុងក្រសែភ្នែកតំណាងរបស់ Vivaso ខ្សែភាពយន្តទាំងនេះត្រូវបានរក្សាទុករួចហើយនៅវិទ្យាស្ថានភាពយន្តវៀតណាមជា 2 ច្បាប់ (អវិជ្ជមាន និងវិជ្ជមាន) ដូច្នេះការរក្សាទុកខ្សែភាពយន្តទាំងនេះនៅស្ទូឌីយោភាពយន្តគឺខ្ជះខ្ជាយ និងមិនចាំបាច់។

"បច្ចុប្បន្នគ្មានកន្លែងណាដែលនៅតែប្រើម៉ាស៊ីនបញ្ចាំងភាពយន្តទេ ដូច្នេះភាពយន្តទាំងនេះលែងប្រើហើយ ហេតុអ្វីយើងត្រូវចំណាយថវិកា សម្ភារៈ និងមនុស្សច្រើនដើម្បីរក្សាទុកភាពយន្តទាំងនេះ ខណៈដែលដើមមាននៅវិទ្យាស្ថានភាពយន្តរួចហើយ? នេះពិតជាខ្ជះខ្ជាយ ព្រោះវាគ្រាន់តែជាទ្រព្យសម្បត្តិធម្មតាសម្រាប់កេងប្រវ័ញ្ច មិនមែនជាកេរដំណែល ឬឯកសារដ៏មានតម្លៃរបស់រដ្ឋដែលត្រូវការរក្សាទុក" របស់ Vivaso ធ្លាប់បាននិយាយ។

សិល្បករជាច្រើនបាននិយាយប្រឆាំងនឹងទំហំកំណត់នៃបណ្ណសាររបស់វិទ្យាស្ថានភាពយន្ត។ អ្នកដឹកនាំរឿង និងជាសិល្បករកិត្តិយស Bui Trung Hai បានសង្កត់ធ្ងន់ថា ក្នុងស្ថានភាពបច្ចុប្បន្ន នៅពេលដែលភាពយន្តដើមត្រូវខូចខាត វាពិតជាលំបាកណាស់សម្រាប់សិល្បករក្នុងការខ្ចីភាពយន្តមកបញ្ចាំងក្នុងពិធីបុណ្យភាពយន្ត។

វិចិត្រករ Bui Trung Hai បាននិយាយថា "ខ្ញុំគិតថាគួរតែមាន 2 ដើម។ បើសិនជាមានតែមួយដើម វាមិនត្រូវបានបង្ហាញទេ ហើយនឹងរក្សាទុកជារៀងរហូត ព្រោះខ្លាចខូច"។

ពិភពលោកនៅតែចូលចិត្ត celluloid

ឆ្លើយតបនឹងព័ត៌មានរបស់ប្រធាននាយកដ្ឋានភាពយន្ត (ក្រសួងវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍) លោក Vi Kien Thanh ថា វិទ្យាស្ថានភាពយន្តវៀតណាម រក្សាទុកទាំងស្រុងនូវច្បាប់ថតចម្លងភាពយន្តចំនួនពីរ (ទាំងអវិជ្ជមាន និងវិជ្ជមាន) សម្រាប់ការងារនីមួយៗ សិល្បករកិត្តិយស Bui Trung Hai បានអះអាងថា ការរក្សាទុកភាពយន្តនៅវិទ្យាស្ថានភាពយន្តវៀតណាម មិនពាក់ព័ន្ធទាំងស្រុងទៅនឹងការខូចខាតភាពយន្តនៅស្ទូឌីយោភាពយន្តវៀតណាមនោះទេ។

វិចិត្រករ Bui Trung Hai បានពន្យល់ថា "ទោះបីជាវិទ្យាស្ថានភាពយន្តមានច្បាប់ចម្លងដើមក៏ដោយ ស្ទូឌីយោភាពយន្តចំនួន 300 ច្បាប់នៅតែរក្សាតម្លៃរបស់ពួកគេ។ ពួកគេអាចជំនួស និងបន្ថែមច្បាប់ចម្លងដែលនៅសល់នៅវិទ្យាស្ថានភាពយន្ត ក្នុងករណីមានការខូចខាតដូចជា ខ្វះសំឡេង ខ្វះរូបភាព... ទាំងនេះគឺជាការធានាតែមួយគត់ដើម្បីជៀសវាងករណីភាពយន្ត និងមរតកភាពយន្តត្រូវបាត់បង់ជារៀងរហូត"។

ក្នុងចំណោមខ្សែភាពយន្តដែលត្រូវបានតែងតាំងសម្រាប់ពានរង្វាន់អូស្ការឆ្នាំ 2020 មាន 52% ត្រូវបានថតនៅលើខ្សែភាពយន្ត និង 48% ជាឌីជីថល។

ជាការពិតនៅអាមេរិក ខ្សែភាពយន្ត celluloid នៅតែទទួលបានការពេញចិត្តពីអ្នកដឹកនាំ និងអ្នកផលិត។ ភស្តុតាងគឺថានៅក្នុងខ្សែភាពយន្តដែលត្រូវបានតែងតាំងសម្រាប់ពានរង្វាន់អូស្ការឆ្នាំ 2020 52% ត្រូវបានថតនៅលើខ្សែភាពយន្ត និង 48% ជាឌីជីថល។

ថ្មីៗនេះ នៅក្នុងបញ្ជីឈ្មោះបេក្ខភាពសម្រាប់ពានរង្វាន់ Golden Globe Awards ឆ្នាំ 2024 មានខ្សែភាពយន្តជាច្រើនដែលបានថតនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តដូចជា Oppenheimer, Killers of the flower moon, Maestro, Poor things, Past life... មិនត្រឹមតែភាពយន្ត Oppenheimer ត្រូវបានតែងតាំងនោះទេ វាក៏បានឈ្នះពានរង្វាន់ធំៗជាច្រើនផងដែរ។

អ្នកផលិតភាពយន្ត អ្នកថតរូប និងសិល្បករកិត្តិយស Pham Thanh Ha អះអាងថា គុណភាពរូបភាពនៃខ្សែភាពយន្តនៅតែជាគោលដៅដែលរូបភាពឌីជីថលខិតខំ។ សម្ភារៈភាពយន្តអនុញ្ញាតឱ្យផលិតឡើងវិញនូវពណ៌រហូតដល់ 800 លានបើប្រៀបធៀបទៅនឹង 17 លាននៃស៊ុមវីដេអូភាពយន្តស្តង់ដារ។

"រូបភាពដែលថតដោយកាមេរ៉ាឌីជីថលស្តង់ដារភាពយន្ត 24P របស់ Sony មានសមាមាត្រកម្រិតពណ៌អតិបរមា 150:1 គឺទាបជាងសមាមាត្រ 1000:1 នៃខ្សែភាពយន្ត។ ដូច្នេះហើយ រូបភាពខ្សែភាពយន្តបំប្លែងពីពណ៌មួយទៅពណ៌មួយទៀត ពីពន្លឺមួយទៅពន្លឺមួយទៀត"។

សម្រាប់ការរក្សាទុក និងរក្សាទុករូបភាពដែលមានចលនា ខ្សែភាពយន្តនៅតែជាជម្រើសដំបូង។ វិចិត្រករកិត្តិយស Pham Thanh Ha បានបញ្ជាក់ថា “វិធីសាស្ត្រនៃការថតជាមួយខ្សែភាពយន្ត និងក្រោយការផលិតដោយប្រើបច្ចេកវិទ្យាឌីជីថល គឺជាដំណោះស្រាយដ៏ប្រសើរបំផុតសម្រាប់ឧស្សាហកម្មផលិតភាពយន្តនាពេលបច្ចុប្បន្ន”។

បន្ទាប់ពីការស្ទាបស្ទង់ផ្ទាល់ ក្រុមការងារនៃក្រសួងវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍ បានរកឃើញថា បណ្ណសារភាពយន្តបានខូចគុណភាព មិនបានបំពេញតាមស្ដង់ដារនៃការស្តុកទុក ហើយឯកសារថតចម្លងភាពយន្តនេះ មិនអាចប្រើប្រាស់បានឡើយ ដោយសារតែមិនបានត្រួតពិនិត្យ ឬរក្សាទុកយូរ។
តំណាងអធិការកិច្ចនៃក្រសួងវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍ បានបញ្ជាក់ថា "ភាពយន្តដែលខូចនៅក្នុងឃ្លាំងផលិតភាពយន្ត គឺជាបន្ទុករបស់ក្រុមហ៊ុន។ ក្រុមហ៊ុនត្រូវស្នើសុំដំណោះស្រាយ រាយការណ៍មកក្រសួងវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍ ហើយឆ្លើយតបទៅសិល្បករ បុគ្គលិក និងកម្មកររបស់ក្រុមហ៊ុន"។

(ប្រភព៖ tienphong.vn)

ព័ត៌មានបន្ថែម