ខ្សែប៉ាក់ដែលលាបពណ៌មាស

សូត្រ​ប៉ាក់​ពណ៌​វៀតណាម

នៅទីធ្លាស្ងាត់នៃផ្ទះសហគមន៍ Tu Thi លេខ ២ Yen Thai ក្រុង Hoan Kiem ទីក្រុងហាណូយ កន្លែងស្នាក់នៅប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត រួមផ្សំនឹងការបើកសិក្ខាសាលា “សូត្រ-ពណ៌ដើមឈើ ខ្សែប៉ាក់ ខ្សែជ្រលក់ពណ៌អតីតកាល និងបច្ចុប្បន្ន” នាំមកសាធារណជននូវឱកាសដើម្បីគយគន់ផ្ទាំងគំនូរប៉ាក់បុរាណ ក្ដារលាយពណ៌ធម្មជាតិ និងទស្សនាដោយផ្ទាល់។ ជាមួយនឹងខ្សែស្រឡាយពណ៌ និងសម្ភារៈប្រពៃណីដូចជា ក្រដាស Do សរសៃកប្បាស... វិចិត្រករ Pham Ngoc Tram ប៉ិនប្រសប់រំលេចរូបរាងរបស់សត្វមាន់ជល់ពីរ ជាមួយនឹងបន្ទាត់ និងពណ៌ដែលនាំមកនូវភាពស្រស់ស្អាតបែបបុរាណ រស់រវើកនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់។

វិចិត្រករ Pham Ngoc Tram (ពាក់អាវ Ao Dai) ចែករំលែកអំពីបេតិកភណ្ឌប៉ាក់របស់វៀតណាមជាមួយអ្នកជំនាញអន្តរជាតិ

កម្មវិធីស្នាក់នៅរបស់វិចិត្រករនៅទីកន្លែងគោរពបូជាស្ថាបនិកសិប្បកម្មប៉ាក់ Le Cong Hanh ដែលជាផ្នែកមួយនៃគម្រោង "រឿងផ្ទះសហគមន៍ក្នុងទីក្រុង" (អ្នកថែរក្សា Nguyen The Son) ត្រូវបានអនុវត្តជាមធ្យោបាយសម្រាប់សិល្បករអនុវត្តសិល្បៈសហសម័យ ភ្ជាប់ជាមួយប្រពៃណី និងនិទានរឿងអំពីយុគសម័យមាសនៃប៉ាក់វៀតណាម ដល់មនុស្សតិចណាស់ដែលបានស្គាល់តាមសម័យកាល។

មិនមែនកើតនៅក្នុងភូមិប៉ាក់ប្រពៃណីទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានបង្រៀនដោយជីដូន និងម្តាយតាំងពីកុមារភាព ង៉ុក ត្រាំ មានពេលជាច្រើនឆ្នាំក្នុងការសិក្សា និងអនុវត្តសិល្បៈនៃការប៉ាក់ដោយដៃ ដែលបំផុសគំនិតដោយបច្ចេកទេសប្រពៃណី សម្ភារៈ និងធម្មជាតិដើម។ សម្រស់ដ៏ប្រណិត និងរឿងរ៉ាវដែលរៀបរាប់តាមរយៈប៉ាក់បុរាណបានទាក់ទាញចិត្តនាង ដោយជំរុញឱ្យនាងស្វែងយល់បន្ថែមអំពីបច្ចេកទេសប៉ាក់បែបបុរាណ។ ដំណើរទៅកាន់ភូមិប៉ាក់ដ៏ល្បីកាលពីមុននេះ ក៏បានធ្វើឱ្យខ្ញុំព្រួយបារម្ភផងដែរ ព្រោះបច្ចេកទេសនៃការជ្រលក់ពណ៌ប៉ាក់ធម្មជាតិបានធ្លាក់ចុះបន្តិចម្តងៗ ហើយការរចនាម៉ូដប៉ាក់ដ៏ទំនើបៗជាច្រើនបានដេកមិនលក់នៅក្នុងកន្លែងផ្ទុក...

នៅឆ្នាំ 2023 លោក Ngoc Tram បានរកឃើញដោយចៃដន្យនូវលំនាំប៉ាក់ និងឧបករណ៍របស់សិប្បករ Vu Thanh Long ដែលបានបង្កើតសិក្ខាសាលាប៉ាក់ដ៏ល្បីល្បាញមួយនៅទីក្រុង Saigon - Gia Dinh។ នៅឆ្នាំ 1954 ដោយសារតែការផ្លាស់ប្តូរប្រវត្តិសាស្រ្ត គាត់បានត្រលប់ទៅភាគខាងជើងវិញ ដោយបន្សល់ទុកនូវឯកសារទុកដដែលនូវឧបករណ៍ គំរូប៉ាក់ និងឯកសារសិក្ខាសាលាប៉ាក់នៅ Saigon ដែលក្រោយមកត្រូវបាននាំយកត្រលប់ទៅស្រុកកំណើតរបស់គាត់វិញនៅ Ninh Binh ។

វិចិត្រករ Pham Ngoc Tram ថតចម្លងលំនាំប៉ាក់បុរាណជាមួយខ្សែស្រឡាយលាបពណ៌ធម្មជាតិ

“នៅពេលខ្ញុំប្រាប់គាត់អំពីដំណើររបស់ខ្ញុំដើម្បីស្រាវជ្រាវសិប្បកម្មប៉ាក់បុរាណ កូនប្រុសសិប្បករ Vu Thanh Long លោក Vu Thanh Luan បានយករបស់របរចុះពីឃ្លាំងទាំងទឹកភ្នែក បើកសំណាកប៉ាក់ រួមទាំងលំនាំនាគដែលខ្ញុំបំផុសគំនិតឲ្យគូរ និងប៉ាក់ រួមជាមួយនឹងឧបករណ៍រូបថតពីអតីតកាល ... ខ្ញុំពិតជាសំណាងណាស់ដែលបានទុកសម្រាប់គ្រួសារលោក Lu ។ នៅពេលក្រឡេកមើលទៅដើមកំណើតបុរាណនៃការប៉ាក់ដោយចៃដន្យ សៀវភៅចាស់មួយក្បាលដែលបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1939 នៅ Saigon - "Le Broderie Annamite" (Annam Embroidery) ដោយអ្នកនិពន្ធ Gabrielle Dain មានសារបកប្រែដូចខាងក្រោមនេះ៖ ក្មេងស្រីអាណ្ណាមដែលកំពុងសិក្សានៅសាលាបស្ចិមប្រទេស រៀនប៉ាក់ចរ និងប៉ាក់បែបបស្ចិមប្រទេស ពួកគេបានរកឃើញវាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ ប៉ុន្តែខ្ញុំក៏សូមរំលឹកអ្នកថា "ប៉ាក់អាណ្ណាមរបស់បងប្អូនស្រីយើងពិតជាស្រស់ស្អាត និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ណាស់គ្រប់វិធី៖ ម្ជុលដ៏ឆ្ងាញ់ បន្សំពណ៌ដ៏អស្ចារ្យ បច្ចេកទេសពិសេស" និង "កាតព្វកិច្ចរបស់បងប្អូនស្រីមិនគួរលាក់កំបាំង" ប្រសិនបើអ្នកមិនថែរក្សាប៉ាក់ដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់បុព្វបុរសរបស់អ្នកទេ ថ្ងៃណាមួយវានឹងត្រូវបាត់បង់។ ហើយ​វា​ជា​ការ​ពិត​ដែល​រហូត​មក​ដល់​ពេល​នេះ បេតិកភណ្ឌ​នោះ​ត្រូវ​បាន​បាត់​បង់​អស់​ជា​ច្រើន​ឆ្នាំ​មក​ហើយ» - វិចិត្រករ Pham Ngoc Tram បាន​និយាយ។

ប៉ាក់​មាន​ប្រពៃណី​យូរ​មក​ហើយ​ក្នុង​ប្រទេស​វៀតណាម ហើយ​នៅ​តែ​មាន​ការ​អភិវឌ្ឍ ប៉ុន្តែ​កម្រ​ត្រូវ​បាន​ស្រាវជ្រាវ និង​អភិរក្ស​តាម​ទស្សនៈ​បេតិកភណ្ឌ។ ឯកសារ និងវត្ថុបុរាណជាច្រើនត្រូវបានខ្ចាត់ខ្ចាយ និងខូចខាតទៅតាមពេលវេលា។ ការសន្ទនាជាមួយលោកស្រី Young Yang Chung អ្នកជំនាញឈានមុខគេលើប្រវត្តិសាស្ត្រវាយនភណ្ឌ និងប៉ាក់សូត្រអាស៊ី និងសារមន្ទីរ Chung Young Yang Embroidery ដែលសិក្សាផ្នែកប៉ាក់ ហើយបានបោះពុម្ពសៀវភៅ The Art of Oriental Embroidery (1979), Silken Threads: A History of Embroidery in China, Korea, Japan, and Vietnam , and many deep Ngocpressions (2005)

គំនូរប៉ាក់ "ពិធីបុណ្យភូមិ" ឆ្នាំ 2019

“នាងបានជំរុញឱ្យខ្ញុំស្រាវជ្រាវ និងរក្សាទុកនូវមរតកប៉ាក់របស់វៀតណាម បើមិនដូច្នេះទេ វានឹងយឺតពេលហើយ។ ពាក្យសម្ដីរបស់នាងកាលពី ៣-៤ ឆ្នាំមុនបានជំរុញចិត្តខ្ញុំ ហើយខ្ញុំចង់រួមចំណែកក្នុងការអភិរក្ស និងស្រាវជ្រាវបេតិកភណ្ឌប៉ាក់របស់វៀតណាម។ ដោយបានធ្វើដំណើរទៅកាន់ប្រទេសជាច្រើន ខ្ញុំយល់ថាខ្លួនខ្ញុំពិតជា "កូនអ្នកមាន" ព្រោះខ្ញុំកើតក្នុងទឹកដីដែលមានមរតកជាច្រើន ប៉ុន្តែមិនទាន់ដឹងពីរបៀបកេងប្រវ័ញ្ចកំណប់ទ្រព្យនោះ។ វា​បាន​ក្លាយ​ជា​រឿង​ដ៏​ល្អ​មួយ​ដែល​ខ្ញុំ​សង្កេត​ឃើញ​នៅ​ប្រទេស​កូរ៉េ​»។ វា​គឺ​ជា​ការ​សិក្សា​ជា​ប្រព័ន្ធ លើក​តម្កើង​ការ​ប៉ាក់​ជា​បេតិកភណ្ឌ និង​ជា​ផ្នែក​នៃ​សិល្បៈ​ទស្សនីយភាព​ជាតិ។ មានការតាំងពិព័រណ៍សិល្បៈលើការប៉ាក់ និងកាត់ដេរ សិល្បករសហសម័យជាច្រើនបានចូលប្រឡូកក្នុងវិស័យនេះ ដើម្បីបង្វែរទស្សនវិស័យលើសិប្បកម្មប្រពៃណី និងលើកកំពស់ពួកគេឱ្យខ្ពស់ថ្មី។

ទ្វារឆ្ពោះទៅរកភាពច្នៃប្រឌិតគ្មានដែនកំណត់

លោក Pham Ngoc Tram ប្រាប់អំពីជ្រុងខាងខ្នងនៃក្រណាត់ប៉ាក់នេះថា “ខ្ញុំនៅចាំពេលវេលាដែលខ្ញុំបានជួបគំនូរប៉ាក់វៀតណាមចាស់ៗ ខ្លះថ្លៃ ខ្លះថោក ខ្ញុំទិញរបស់ថោក សូម្បីតែរហែក ព្រោះវាអនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំឃើញផ្នែកខាងក្រោយនៃក្រណាត់ប៉ាក់ ដើម្បីវិភាគបច្ចេកទេស សម្ភារៈ និងស្នាមដេររបស់ជាងប៉ាក់កាលពីអតីតកាល”។ ផ្ទាំងគំនូរនេះលើកឡើង ដើម្បីឲ្យមនុស្សមើលឃើញស្នាមដេរនៅខាងក្រោយ។

វិចិត្រករ Pham Ngoc Tram នៅផ្ទះសហគមន៍ Tu Thi។ រូបថត៖ Nguyen Huy Khanh

តាមរយៈការស្រាវជ្រាវឯកសារ និងគំនូរប៉ាក់ពីសម័យឥណ្ឌូចិន លោក Pham Ngoc Tram បានដឹងថានេះជាចំណុចរបត់នៃការអភិវឌ្ឍន៍ប៉ាក់របស់វៀតណាម នៅពេលដែលបារាំងបានឃើញភាពប៉ិនប្រសប់ និងតម្លៃនៃប៉ាក់ ហើយដាក់បញ្ជា។ ប្រសិនបើពីមុន ភូមិប៉ាក់ភាគច្រើនបម្រើផលិតផលសិប្បកម្មប្រពៃណីដូចជា យីម៉ុន ទ្វារបន់ស្រន់ ទង់ជាតិ និងកង្ហារ... ហើយប៉ាក់លើសម្លៀកបំពាក់រាជវង្សដែលធ្វើតាមគំរូយ៉ាងតឹងរ៉ឹង នោះអន្តរកម្មជាមួយសិល្បៈបស្ចិមប្រទេសបានបើកការច្នៃប្រឌិតគ្មានទីបញ្ចប់។ សិល្បៈប៉ាក់ដ៏ប្រណិតជាមួយនឹងស្បែកចម្រុះ និងរចនាប័ទ្មសេរីបានក្លាយជាបាតុភូតតែមួយគត់ ដែលបញ្ជាក់ពីទីតាំងនៃប៉ាក់វៀតណាម។

អ្វីដែលធ្វើឱ្យប៉ាក់ឥណ្ឌូចិនមានតែមួយគត់គឺសម្ភារៈវៀតណាមសុទ្ធ។ ពីសូត្រទន់ និងអំបោះប៉ាក់ដែលលាបពណ៌ដោយរុក្ខជាតិ សិប្បករបានបង្កើតស្នាដៃរស់រវើកយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ពិពណ៌នាអំពីជីវិតភូមិវៀតណាមជាក់ស្តែង បង្កើតឡើងវិញនូវរឿងបុរាណ ឬរូបភាពពិធីបុណ្យភូមិ ពិធីមង្គលការ និងនិស្ស័យពីសត្វមាន់ ទា គុម្ពោត ផ្កាឈូក ។ល។

“នៅក្នុងសម័យកាលនៃការផ្លាស់ប្តូរវប្បធម៌ សិល្បៈប៉ាក់បែបប្រពៃណីបានប៉ះទង្គិចគ្នា និងនាំមកនូវភាពលាក់កំបាំង។ ខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍ និងដឹងថាមានបេតិកភណ្ឌទាំងមូលដែលខ្ញុំអាចរៀនបានក្នុងសម័យឥណ្ឌូចិន មានសំណាក ភស្តុតាង និងឯកសារប្រវត្តិសាស្ត្រគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ស្រាវជ្រាវ។ ក្រឡេកមើលបេតិកភណ្ឌប៉ាក់ យើងអាចឃើញទិដ្ឋភាពជាច្រើននៃវប្បធម៌ ប្រវត្តិសាស្ត្រ មនុស្ស សង្គម និងស្ត្រី... ខ្ញុំសង្ឃឹមថានឹងមានអ្នកប្រមូលប៉ាក់ដែលនឹងអនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំចូលទៅជិតពួកគេដើម្បីធ្វើការស្រាវជ្រាវបន្ថែមទៀតអំពីអំបោះ និងវិធីសាស្ត្រប៉ាក់នាសម័យកាលនេះ»។

ជាមួយនឹងបំណងប្រាថ្នាដើម្បីបង្កើតក្ដារលាយពណ៌តែមួយគត់ នាងបានចំណាយពេលច្រើនក្នុងការស្រាវជ្រាវ និងអនុវត្តការជ្រលក់សូត្រ ដោយផ្អែកលើបច្ចេកទេសជ្រលក់ពណ៌ធម្មជាតិមួយចំនួនរបស់បុព្វបុរសរបស់នាង។ រៀនពីរបៀបបង្វិលខ្សែស្រឡាយដើម្បីបង្កើតខ្សែស្រឡាយប៉ាក់ដែលមានកម្រាស់ និងវាយនភាពខុសៗគ្នា។ នៅឆ្នាំ 2023 នាងបានធ្វើឱ្យល្អឥតខ្ចោះនូវក្ដារលាយពណ៌ធម្មជាតិ ដែលគំនូរប៉ាក់ជាបន្តបន្ទាប់ដែលបំផុសគំនិតដោយវប្បធម៌ប្រជាប្រិយត្រូវបានបង្កើតឡើង។

មិនត្រឹមតែអនុវត្តជាវិចិត្រករប៉ាក់ប៉ុណ្ណោះទេ វិចិត្រករនារីក៏ស្រឡាញ់ផែនការស្រាវជ្រាវ និងរុករកកំណប់ប៉ាក់របស់វៀតណាម ក៏ដូចជាក្នុងតំបន់ និងពិភពលោក ធ្វើជាមូលដ្ឋានគ្រឹះក្នុងការបោះពុម្ពសៀវភៅអំពីបេតិកភណ្ឌប៉ាក់របស់វៀតណាម និងបង្កើតសារមន្ទីរប៉ាក់ និងម្ជុលវៀតណាមនាពេលខាងមុខ។ នេះមិនត្រឹមតែរួមចំណែកដល់ការអភិរក្សបេតិកភណ្ឌប៉ាក់របស់ប្រទេសប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងជាការបំផុសគំនិតសម្រាប់ការបង្កើតសិល្បៈសហសម័យ ដែលប្រពៃណីត្រូវបានបន្ត លាយឡំជាមួយភាពច្នៃប្រឌិតថ្មីៗ។