ភាពយន្ត - ទេសចរណ៍៖ កុំទុកឲ្យសក្តានុពលនៅតែ "លាក់កំបាំង" - ផ្នែកទី 3៖ សក្តានុពលក្លាយជាអត្ថប្រយោជន៍ - នៅតែមិនទាន់មកដល់មែនទេ?

បណ្ឌិត ង៉ោ ភឿងឡាន ប្រធានសមាគមផ្សព្វផ្សាយ និងអភិវឌ្ឍន៍ភាពយន្តវៀតណាមបានបញ្ចេញមតិយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ថា "ហេតុអ្វីបានជាវាមានកំណប់កំណប់នៃធម្មជាតិដែលកើតមក ប៉ុន្តែវានៅតែជាសក្តានុពល? ខ្ញុំមិនចង់ហៅវាថាសក្តានុពលទៀតទេ ឥឡូវនេះយើងត្រូវផ្លាស់ប្តូរ"

ឱកាសជាច្រើនខកខាន

ក្នុងសុន្ទរកថាដែលបានផ្ញើទៅកាន់សន្និសីទ “ទេសចរណ៍ ភាពយន្ត និងកីឡា៖ ការកសាងអនាគត - ដំណើរដ៏វែងឆ្ងាយរួមគ្នា” ដែលប្រព្រឹត្តទៅនៅដើមខែកញ្ញានៅទីក្រុង Binh Dinh លោកបណ្ឌិត Nguyen Van Tinh អតីតប្រធាននាយកដ្ឋានសហប្រតិបត្តិការអន្តរជាតិ (ក្រសួងវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍) បានរំលឹករឿងដ៏ក្រៀមក្រំមួយគឺករណីភាពយន្ត Tomorrow Never Die។ ដៃគូបរទេសបានចំណាយប្រាក់ដល់ទៅ 4 លានដុល្លារ ដើម្បីរៀបចំឈុតឆាកនៅ Ha Long Bay បន្ទាប់មកស្រាប់តែទទួលបានសេចក្តីជូនដំណឹងអំពីការបដិសេធមិនអនុញ្ញាតិឱ្យថតនៅវៀតណាម។ លោក Nguyen Van Tinh បានសង្កត់ធ្ងន់ថា “នេះបានផ្តល់ផលអវិជ្ជមានដល់កេរ្តិ៍ឈ្មោះរបស់យើងក្នុងកិច្ចសហប្រតិបត្តិការជាមួយវិស័យភាពយន្តអន្តរជាតិ។ អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ ស្ទូឌីយ៉ូហូលីវូដ និងប្រទេសជាច្រើនទៀតមិនបានមកប្រទេសវៀតណាមដើម្បីផលិតភាពយន្តទេ”។

រូបភាពធម្មតាមួយចំនួននៃទឹកដី Binh Dinh លេចឡើងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត Giao Lo 8675

យោងតាមលោកបណ្ឌិត ង៉ោ ភួងឡាន ចំនួនគម្រោងភាពយន្តអន្តរជាតិដែលថតនៅប្រទេសវៀតណាមបច្ចុប្បន្នអាចរាប់បាននៅលើម្រាមដៃ ខណៈប្រទេសថៃទាក់ទាញអ្នកផលិតភាពយន្តប្រហែល 100 នាក់ក្នុងមួយឆ្នាំៗ។ ប្រសិនបើក្រុមការងារភាពយន្តមិនទទួលបានការលើកទឹកចិត្តច្រើននៅពេលថតនៅប្រទេសវៀតណាម ពួកគេនឹងជ្រើសរើសកន្លែងដែលមានទេសភាពស្រដៀងគ្នា ដូចជាប្រទេសថៃ ហ្វីលីពីន ឬប្រទេសផ្សេងទៀតដែលស្វាគមន៍ពួកគេ។ ដូច្នេះយើងនឹងបាត់បង់អតិថិជនជាច្រើន។

ចែករំលែកទស្សនៈដូចគ្នា សាស្ត្រាចារ្យរងបណ្ឌិត Do Lenh Hung Tu ប្រធានសមាគមរោងកុនវៀតណាមបានស្នើថា គួរតែមានទំនាក់ទំនងស៊ីសង្វាក់គ្នារវាងក្រសួង និងវិស័យនានា មិនមែនត្រឹមតែវិស័យវប្បធម៌ប៉ុណ្ណោះទេ។ លោក​បាន​បញ្ជាក់​ថា ប្រទេស​ដូចជា​ប្រទេស​ថៃ និង​ម៉ាឡេស៊ី​បាន​សង​ប្រាក់​វិញ ឬ​លើកលែង​ពន្ធ​សម្រាប់​ក្រុម​ការងារ​ភាពយន្ត​ដែល​មក​ជួល​កម្មករ​ក្នុង​ប្រទេស​របស់​ពួកគេ។ យើងគួរតែសំដៅលើរឿងទាំងនេះ ដើម្បីរួមចំណែកក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ឧស្សាហកម្មភាពយន្តវៀតណាម ទាក់ទាញក្រុមការងារភាពយន្តបរទេសកាន់តែច្រើន និងបង្កើតលក្ខខណ្ឌអំណោយផលសម្រាប់ប្រជាជនវៀតណាមក្នុងវិស័យសេវាកម្ម”។

មុនពេលច្បាប់ស្តីពីភាពយន្តឆ្នាំ 2022 (វិសោធនកម្ម) ត្រូវបានចេញ អ្នកដឹកនាំ និងផលិតករភាពយន្តជាច្រើនបាននិយាយថា ការទទួលបានការអនុញ្ញាត និងការប្រើប្រាស់ការកំណត់នៅក្នុងប្រទេសវៀតណាមមានភាពស្មុគស្មាញ និងចំណាយពេលច្រើន។ វៀតណាមមិនមានគោលនយោបាយអនុគ្រោះសម្រាប់ក្រុមភាពយន្តអន្តរជាតិ និងគោលនយោបាយពន្ធសម្រាប់ពួកគេទេ។ សេវាកម្មថតកុននៅវៀតណាមក៏មិនមានឯកសណ្ឋាន និងវិជ្ជាជីវៈដែរ។ ទោះបីជាច្បាប់នេះចូលជាធរមានតាំងពីដើមឆ្នាំ 2023 និងផ្តល់ការលើកទឹកចិត្តផ្នែកពន្ធសម្រាប់អង្គការបរទេសដែលផលិតភាពយន្តនៅប្រទេសវៀតណាមក៏ដោយ ក៏នៅតែមិនទាន់មានច្បាប់ណែនាំជាក់លាក់នៅឡើយ។ យោងតាមលោក Nguyen Chau A អគ្គនាយកក្រុមហ៊ុន Oxalis Adventure ដែលជាក្រុមហ៊ុនទេសចរណ៍រុករករូងភ្នំដំបូងគេក្នុងប្រទេសវៀតណាម បើប្រៀបធៀបទៅនឹងគោលដៅផ្សេងទៀតនៅក្នុងតំបន់ វៀតណាមបច្ចុប្បន្នត្រូវបានចាត់ទុកថាជាគោលដៅថ្មី និងទាក់ទាញសម្រាប់ភាពយន្តបរទេស។ ផលិតករភាពយន្តបរទេសសង្ឃឹមថា វៀតណាមនឹងបង្កើតលក្ខខណ្ឌអំណោយផលបន្ថែមទៀតសម្រាប់គម្រោងភាពយន្តផ្តល់អាជ្ញាប័ណ្ណ គាំទ្រសន្តិសុខ និងសណ្តាប់ធ្នាប់ និងរក្សាការសម្ងាត់ក្នុងពេលថត។

ផលិតករ Tran Thi Bich Ngoc បានចែករំលែកថា ដំណើរការស្តារដើមទុនសម្រាប់វិនិយោគិនបរទេសមានភាពយឺតយ៉ាវណាស់ ដែលមានរយៈពេលពី៦ខែទៅច្រើនឆ្នាំ។ មានភាពយន្តដែលចេញក្នុងរោងកុនតាំងពីឆ្នាំ 2019 ដែលមិនទាន់បានបញ្ចប់នីតិវិធីនៃការស្តារដើមទុននៅឡើយ។ ប្រការនេះបង្កើតនូវហានិភ័យដ៏អស្ចារ្យ ដែលធ្វើឲ្យអ្នកវិនិយោគបរទេសស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការចូលរួមក្នុងទីផ្សារផលិតភាពយន្តនៅវៀតណាម។ ដោយសារភាពយន្តរួមបញ្ចូលជាលក្ខណៈអន្តរជាតិ អសមត្ថភាពក្នុងការទទួលបានដើមទុនពីបរទេសកំពុងកំណត់ការអភិវឌ្ឍន៍អាជីវកម្មភាពយន្ត និងនាំទៅដល់ការអភិវឌ្ឍន៍មានកម្រិតនៃឧស្សាហកម្មភាពយន្តទាំងមូល។

ទន្ទឹមនឹងនេះ ប្រទេសមួយចំនួនដូចជា បារាំង កូរ៉េខាងត្បូង ម៉ាឡេស៊ី និងថៃ មានគោលនយោបាយអនុគ្រោះច្បាស់លាស់សម្រាប់ក្រុមការងារភាពយន្តបរទេស ដែលជួយពួកគេកាត់បន្ថយការចំណាយលើការផលិតយ៉ាងច្រើន។ ដូចនៅប្រទេសបារាំង ការលើកលែងពន្ធ ការកាត់បន្ថយពន្ធ និងរបបនាំចូលជាពិសេសសម្រាប់ឈុតភាពយន្ត អាចជួយក្រុមភាពយន្តអន្តរជាតិកាត់បន្ថយថ្លៃដើមផលិតក្នុងប្រទេសបានរហូតដល់ 50%។ ប្រទេសកូរ៉េក៏តែងតែនាំមុខគេក្នុងការទាក់ទាញ និងគាំទ្រក្រុមភាពយន្តបរទេស ដោយផ្តល់មូលនិធិប្រហែល 20% នៃការចំណាយលើការផលិតភាពយន្តសម្រាប់ឈុតដែលថតនៅទីនេះ ដោយបានបញ្ជូនក្រុមស្ទង់មតិយ៉ាងសកម្មទៅកាន់ប្រទេសផ្សេងទៀត ដើម្បីណែនាំ និងស្វែងរកឱកាសដើម្បីទាក់ទាញក្រុមការងារភាពយន្ត។ ប្រទេសម៉ាឡេស៊ីផ្តល់សំណងដល់ទៅ 30% នៃថ្លៃដើមផលិតនៅក្នុងប្រទេសសម្រាប់ក្រុមការងារភាពយន្តបរទេស។ ប្រទេសថៃផ្តល់ការបង្វិលសងប្រាក់ពន្ធ 15% ដល់ក្រុមការងារភាពយន្តបរទេសដែលចំណាយលើសពី 50 លានបាតនៅក្នុងប្រទេសថៃ បូកបន្ថែម 5% ប្រសិនបើពួកគេជួលកម្មករក្នុងស្រុក និងលើកកម្ពស់រូបភាពវិជ្ជមានរបស់ប្រទេស។

រឿងតូច តែមិនតូច!

អ្នកដឹកនាំរឿង លោក Trinh Dinh Le Minh បានឲ្យដឹងថា ក្នុងតំបន់ជាច្រើនបានដឹងថា ក្រុមការងារភាពយន្តដែលមកថតកុន គឺជាឱកាសមួយដើម្បីលើកតម្កើងរូបភាពរបស់ពួកគេ អាស្រ័យហេតុនេះ បង្កើតតម្រូវការសម្រាប់ការទស្សនា និងទេសចរណ៍។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មូលដ្ឋានជាច្រើនមិនទាន់បានប្រើប្រាស់ធនធានថវិកាយ៉ាងសកម្មដើម្បីគាំទ្រដល់ក្រុមការងារភាពយន្តនៅឡើយទេ។ សកម្មភាពសំរបសំរួលឈប់នៅការផ្តល់សិទ្ធិបរិបទ ការគ្រប់គ្រងសណ្តាប់ធ្នាប់ទីក្រុង និងទីធ្លាទីក្រុង។ វិភាគបន្ថែមទៀត ផលិតករ Mai Thu Huyen បាននិយាយថា ផលិតករភាពយន្តបានយកចិត្តទុកដាក់ខ្ពស់លើការកំណត់ និងគោលការណ៍អនុគ្រោះពីខេត្ត-ក្រុង ពីព្រោះការបញ្ជូនក្រុមការងារភាពយន្ត និងឧបករណ៍ធំៗទៅថតកុន ចំណាយប្រាក់ច្រើន។ ផលិតករភាពយន្តគ្រប់រូបចង់បានកន្លែងដ៏ស្រស់ស្អាត និងប្លែក ប៉ុន្តែមិនមែនគ្រប់គ្នាអាចមានលទ្ធភាពធ្វើដំណើរឆ្ងាយបានទេ ខណៈដែលថវិកាភាពយន្តរបស់ពួកគេមានកម្រិត។ ការថតនៅទីក្រុងហាណូយ និងទីក្រុងហូជីមិញ ទោះបីជាមិនមានគុណសម្បត្តិនៃទេសភាពព្រៃ និងធម្មជាតិក៏ដោយ ប៉ុន្តែមានអត្ថប្រយោជន៍ច្បាស់លាស់ទាក់ទងនឹងបុគ្គលិក និងឧបករណ៍។ នៅតាមខេត្តដែលមានទេសភាពស្អាតៗជាច្រើន ប៉ុន្តែមិនងាយស្រួលសម្រាប់ការធ្វើដំណើរ ការផលិតត្រូវបានគិតគូរឲ្យបានល្អិតល្អន់ជាង។

បន្ថែមពីលើការកំណត់ ក្រុមការងារភាពយន្តគ្រប់រូបចង់ជ្រើសរើសទីតាំងដែលអាចប្រមូលធនធានមនុស្សបានយ៉ាងងាយស្រួល ដើម្បីបំពេញលក្ខខណ្ឌសម្រាប់ដំណើរការផលិតភាពយន្ត។ ព្រោះ​ក្រុម​ការងារ​ថត​ភាពយន្ត​ណា​មួយ​ត្រូវ​ការ​បុគ្គលិក​បច្ចេកទេស​ច្រើន និង​បន្ថែម​នៅ​កន្លែង​ថត។ មូលដ្ឋានដែលមានធនធានមនុស្សក្នុងស្រុកដែលមានចំណេះដឹង និងបណ្តុះបណ្តាលផ្នែកភាពយន្ត នឹងមានអត្ថប្រយោជន៍ច្រើន ទោះបីមិនមែនគ្រប់ខេត្ត-ក្រុងទាំងអស់អាចបំពេញតម្រូវការនេះនាពេលបច្ចុប្បន្នក៏ដោយ។ នេះ​ក៏​ជា​ហេតុផល​មួយ​ដែល​រារាំង​ដល់​ការ​ទាក់ទាញ​អ្នក​ផលិត​ភាពយន្ត។ នេះ​ក៏​ជា​រឿង​ពិត​ក្នុង​រឿង​ទាក់​ទាញ​និង​កិច្ច​សហប្រតិបត្តិការ​អន្តរជាតិ។ ការខកខានឱកាសដើម្បីទាក់ទាញអ្នកបង្កើតភាពយន្តឱ្យមកថតកុនក៏មានន័យថាយើងបាត់បង់ឱកាសក្នុងការសិក្សា ទទួលបានបទពិសោធន៍ និងបង្កើនជំនាញវិជ្ជាជីវៈរបស់យើង។

ទាក់ទងនឹងការបង្កើតភាពទាក់ទាញតាមរយៈគោលនយោបាយ អ្នកជំនាញភាពយន្តបារាំង Franck Priot បានចែករំលែកថា៖ “ពេលមើលការសម្តែងក្បាច់គុននៅ Binh Dinh ខ្ញុំឃើញថាវាទាក់ទាញជាងកម្មវិធីតន្ត្រីទៅទៀត។ យើងគួរតែរួមបញ្ចូលវិស័យទេសចរណ៍ ភាពយន្ត និងកីឡាតាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ។ យោងតាមអ្នកជំនាញនេះ ការប្តេជ្ញាចិត្តរបស់ខេត្តនីមួយៗចំពោះផលិតករភាពយន្តគឺមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ ហើយគោលនយោបាយសងប្រាក់ពន្ធសម្រាប់ផលិតករភាពយន្តក្នុងស្រុកគួរតែត្រូវបានអនុវត្តក្នុងពេលឆាប់ៗនេះ។

ស្រដៀងគ្នានេះដែរ លោកស្រី Ngo Thi Bich Hanh អគ្គនាយកក្រុមហ៊ុន BHD បានលើកឡើងថា បើថតនៅបឹង Hoan Kiem (ហាណូយ) ត្រូវតែមានលិខិតអនុញ្ញាតពីមន្ទីរវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍ វួដ ក្រុមហ៊ុនសួនបៃតង ហើយជួនកាលថែមទាំងសុំការអនុញ្ញាតពីគណៈកម្មាធិការប្រជាជនហាណូយទៀតផង។ អ្នកស្រី ង៉ោ ប៊ិកហាន់ បានស្នើថា "ប្រសិនបើក្រុមការងារភាពយន្តថតនៅ 5 ទីតាំងក្នុងមួយថ្ងៃ ទីតាំងនីមួយៗត្រូវការអាជ្ញាបណ្ណរងចំនួន 3 កន្លែង វាពិតជាលំបាកខ្លាំងណាស់ ដូច្នេះក្រុមការងារភាពយន្តសង្ឃឹមសម្រាប់ទីភ្នាក់ងារគ្រប់គ្រងឯកភាពមួយ ដូច្នេះនៅពេលចាំបាច់ ពួកគេត្រូវតែទាក់ទងភ្នាក់ងារតែមួយប៉ុណ្ណោះ"។

យោងតាមលោក Ha Van Sieu នាយករងរដ្ឋបាលជាតិទេសចរណ៍វៀតណាម៖ “រហូតមកដល់ពេលនេះ សកម្មភាពផ្សព្វផ្សាយទេសចរណ៍តាមរយៈភាពយន្តមិនទាន់មានទិសដៅច្បាស់លាស់នៅឡើយ មិនទាន់មានការស្រាវជ្រាវ និងវាយតម្លៃពេញលេញអំពីសក្ដានុពល និងឥទ្ធិពលនៃវិស័យភាពយន្តលើការផ្សព្វផ្សាយទេសចរណ៍ ដើម្បីមានការវិនិយោគសមស្របក្នុងសកម្មភាពផ្សព្វផ្សាយទេសចរណ៍តាមរយៈភាពយន្ត។ សកម្មភាពនេះចាំបាច់ត្រូវចាត់ទុកជាបណ្តាញផ្សព្វផ្សាយទេសចរណ៍ផ្លូវការ បញ្ចូលក្នុងកម្មវិធីលើកកំពស់វិស័យទេសចរណ៍ជាតិ។

ម៉ៃអាន - វ៉ាន់ធួន

ប្រភព៖ https://www.sggp.org.vn/dien-anh-du-lich-dung-de-tiem-nang-mai-tiem-an-bai-3-tiem-nang-thanh-loi-the-di-mai-chua-thanh-duong-post762006.html