លោកស្រី Nguyen Thi My Liem និងលោក Do Lenh Hung Tu - រូបភាព៖ Mi Ly
សិក្ខាសាលាវិទ្យាសាស្ត្រ “ទ្រឹស្តី និងមូលដ្ឋានជាក់ស្តែងសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈវៀតណាមក្នុងបរិបទសហសម័យដើម្បីការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយចីរភាព” បានប្រព្រឹត្តទៅនាថ្ងៃទី ៣០ មិថុនា នៅទីក្រុងហូជីមិញ។ សិក្ខាសាលានេះត្រូវបានរៀបចំឡើងដោយវិទ្យាស្ថានវប្បធម៌ និងសិល្បៈវៀតណាម។
សិក្ខាសាលានេះដឹកនាំដោយនាយកវិទ្យាស្ថានសិក្សាវប្បធម៌ និងសិល្បៈវៀតណាម Nguyen Thi Thu Phuong និងប្រធានសមាគមវិចិត្រសិល្បៈទីក្រុងហូជីមិញ លោក Nguyen Xuan Tien។
បច្ចេកវិទ្យាច្រៀងសម្រាប់សិល្បករ សូម្បីតែនៅក្នុង cải lương ពួកគេ lip-sync
ក្នុងសុន្ទរកថារបស់នាង ការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈតន្ត្រីវៀតណាមក្នុងយុគសម័យឌីជីថល សាស្ត្រាចារ្យរងបណ្ឌិត Nguyen Thi My Liem (សាកលវិទ្យាល័យ Saigon) បានលើកឡើងពីការពិតនៃបច្ចេកវិទ្យាឌីជីថល "វាយប្រហារ" តន្ត្រីក្នុងការតែង ថត និងសម្តែង ផ្លាស់ប្តូរតន្ត្រីសម័យនេះ។
អ្នកស្រី លឹម បានគូសបញ្ជាក់ថា ខ្លឹមសារបច្ចេកវិទ្យាក្នុងការសម្តែងតន្ត្រីសព្វថ្ងៃមានការកើនឡើង ដែលនាំឲ្យមានស្ថានភាព៖ «កម្មវិធីសិល្បៈស្ថិតក្នុងការប្រកួតប្រជែងបច្ចេកវិទ្យា ក្លាយជាកម្មវិធីបច្ចេកវិទ្យាជាបណ្ដើរៗ»។
លោកស្រី Nguyen Thi Thu Phuong នាយកវិទ្យាស្ថានវប្បធម៌ និងសិល្បៈវៀតណាម - រូបថត៖ គណៈកម្មាធិការរៀបចំ
ជាយូរយារណាស់មកហើយ សារព័ត៌មានបាននិយាយចេញពីសាធារណជនថា "មើលតន្ត្រី" ជំនួសឱ្យការស្តាប់តន្ត្រី និងបញ្ហានៃ "ការស្តាប់ភ្លេង"។
អ្នកស្រី Liem បានផ្តល់ឧទាហរណ៍មួយនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់នាងថា "រហូតដល់ពេលដែល Cai Luong ត្រូវបានអ្នកគាំទ្រជាច្រើនងាកចេញពីដោយសារតែការស៊ីគ្នាបបូរមាត់។
វង់ភ្លេងមហោរី ជាឌីសដែលថតទុកមុន ធ្វើឲ្យវិចិត្រករ កៃ ឡុង ខំតែធ្វើតាមសំឡេងដែលថតទុកមុន ដើម្បី «ធ្វើត្រាប់តាម» បបូរមាត់ស៊ីសង្វាក់ «ផ្គូផ្គង» ឬគ្រាន់តែធ្វើតាមសំឡេងដែលថតទុកមុនរបស់ខ្លួន សម្ដែងដូចអាយ៉ង ធ្វើឲ្យបាត់បង់ចរិតលក្ខណៈនៃសិល្បៈឆាកប្រពៃណី។
អ្នកនិពន្ធចង្អុលបង្ហាញដំណើរការនៃការ "ប្រែសម្លេងធម្មតាទៅជាសម្លេងមិនធម្មតា" ដោយសារបច្ចេកវិទ្យាដែលជួយឱ្យសម្លេងកាន់តែក្រាស់ មានពណ៌កាន់តែច្រើន កែកំហុសក្នុងកម្រិតសំឡេង និងចង្វាក់ បង្កើតសំឡេងច្រើន ច្រៀងចុះសម្រុងគ្នា សំឡេងត្រួតស៊ីគ្នា...
ជាលទ្ធផលការងារតន្ត្រីបាត់បង់ព្រលឹងព្រោះអ្នកចម្រៀងមិនគិតតែពឹងលើបច្ចេកវិទ្យា។
សរុបសេចក្តីមក កញ្ញា លឹម បានបញ្ជាក់ថា មិនអាចប្រឆាំងនឹងបច្ចេកវិទ្យាក្នុងតន្ត្រីបានទេ ព្រោះវានៅតែនាំមកនូវភាពងាយស្រួល និងប្រសិទ្ធភាព។
"ការពិតដែលថាបច្ចេកវិទ្យាអាច "ក្លែងបន្លំ" សិល្បៈមិនមែនជាកំហុសរបស់វាទេតែជាកំហុសរបស់អ្នកប្រើ" - នាងជឿជាក់ថាប្រសិនបើអនុវត្តនិងគ្រប់គ្រងបានល្អនោះបច្ចេកវិទ្យាអាចជួយធ្វើឱ្យតន្ត្រីនិងសិល្បៈកាន់តែពេញលេញនិងស្រស់ស្អាតរួមចំណែកដល់ការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយនិរន្តរភាពសមស្របតាមសម័យកាល។
Peach, Pho និង Piano ចំណាយអស់ 20 ពាន់លាន ប្រាក់ចំណូល 20.8 ពាន់លាន ប៉ុន្តែមិនមែនមានន័យថាវាចំណេញទេ - រូបថត៖ DPCC
Peach, pho និង piano រកបានតែ 50 ពាន់លាន ហេតុអ្វីបានជា Tunnels ត្រូវ 'បដិសេធ' 30 billion
ប្រធានសមាគមភាពយន្តវៀតណាម លោក Do Lenh Hung Tu មានប្រសាសន៍ថា មូលហេតុដែលភាពយន្តរដ្ឋត្រូវបាត់បង់ទីផ្សារទាំងស្រុង គឺដោយសារតែពួកគេវិនិយោគលើការផលិត ហើយស្ទើរតែមិនវិនិយោគលើការផ្សព្វផ្សាយភាពយន្តនៅពេលចេញលក់៖
"ក្រៅពីការចំណាយអតិបរមា 100 លានដុងសម្រាប់សន្និសីទសារព័ត៌មានតែមួយគត់នៃខ្សែភាពយន្តនីមួយៗ មិនមានការចំណាយផ្សេងទៀតសម្រាប់ការផ្សព្វផ្សាយដូចជា ការរចនា ការបោះពុម្ពផ្ទាំងរូបភាព ការផលិត TVC ...
នេះជាឧបសគ្គធំសម្រាប់ភាពយន្តជាច្រើនដែលវិនិយោគដោយរដ្ឋ»។
ចំពោះការចែកចាយ ដោយមានយន្តការរឹតត្បិតនៅក្នុងច្បាប់ស្តីពីការប្រើប្រាស់ការវិនិយោគសាធារណៈ ភាពយន្តដែលផលិតដោយរដ្ឋមានការពិបាកក្នុងការឈានទៅដល់ប្រព័ន្ធរោងកុនពាណិជ្ជកម្ម ដែលភាគច្រើនត្រូវបានបង្ហាញតែពីរបីដងក្នុងថ្ងៃបុណ្យ ឬមានការលក់សំបុត្រតិចតួចនៅមជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិ ឬរោងភាពយន្តរដ្ឋមួយចំនួន។
«ខ្ញុំឃើញផ្កាលឿងលើស្មៅបៃតង» មានចំណូលខ្ពស់ ប៉ុន្តែពិបាកចែករំលែកប្រាក់ចំណេញ ព្រោះមិនមានយន្តការច្បាស់លាស់ - រូបភាព៖ DPCC
ដោយសារតែខ្វះការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម ភាពយន្តនេះបានបាត់បង់អ្នកទស្សនា ហើយត្រូវបានដាក់ក្នុងកន្លែងផ្ទុក។
ថ្មីៗនេះ ភាពយន្ត Dao, Pho និង Piano មានថវិកាចំនួន 20 ពាន់លានដុង និងរកចំណូលបាន 20,8 ពាន់លានដុង ដែលមនុស្សមួយចំនួនយល់ច្រឡំថាវាចំណេញ។
ប៉ុន្តែលោក Tu បាននិយាយថា យោងតាមច្បាប់ទីផ្សារ បន្ទាប់ពីកាត់ថ្លៃជួលរោងកុន ពន្ធ ថ្លៃសេវា ថ្លៃភ្លើង ទឹក... ប្រាក់ចំណូល របស់ Dao, Pho និង Piano ត្រូវតែឡើងដល់ជាង 50 ពាន់លានដុង ដើម្បីរកប្រាក់ចំណេញ។
I See Yellow Flowers on the Green Grass (2015) គឺជាខ្សែភាពយន្តដែលបញ្ជាដោយរដ្ឋជាមួយនឹងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃមូលធនសង្គម។ នៅពេលដែលភាពយន្តនេះទទួលបានចំណូលខ្ពស់ (78 ពាន់លានដុង) រដ្ឋ “ភ្ញាក់ផ្អើល” មិនដឹងថាបែងចែកប្រាក់ចំណេញដោយរបៀបណាទេ ព្រោះនេះជាគម្រោងសាធារណៈ និងឯកជន ហើយមិនមានការកែសម្រួលច្បាប់ស្តីពីការប្រើប្រាស់ដើមទុនវិនិយោគសាធារណៈទេ។
ទីបំផុត រដ្ឋលែងអនុញ្ញាតឱ្យមានការរួមបញ្ចូលគ្នានៃមូលធនរដ្ឋ និងមូលធនសង្គមក្នុងការវិនិយោគផលិតកម្មភាពយន្តទៀតហើយ។
លទ្ធផលគឺជាករណីអកុសលនៃខ្សែភាពយន្ត Tunnels របស់អ្នកដឹកនាំរឿង Bui Thac Chuyen - ស្គ្រីបដ៏សក្តិសមដើម្បីអបអរសាទរខួបលើកទី 50 នៃការបង្រួបបង្រួមប្រទេស។ ភាពយន្តនេះត្រូវបានគេប៉ាន់ប្រមាណថានឹងចំណាយថវិកាអស់៦០ពាន់លានដុង។ រដ្ឋបានសម្រេចចិត្តផ្តល់មូលនិធិ 30 ពាន់លាន។
នៅពេលដែលផលិតករភាពយន្តបានស្នើសុំការអនុញ្ញាតដើម្បីកៀរគរប្រាក់ដែលនៅសល់ចំនួន 30 ពាន់លានពីមូលធនសង្គម រដ្ឋមិនបានយល់ព្រមទេ។
ទីបំផុត នាយកត្រូវបដិសេធរាជធានីរដ្ឋដើម្បីប្រមូលទុនពីខាងក្រៅ១០០%។ លោក Tu បាននិយាយថា ខ្សែភាពយន្តនេះបានរៃអង្គាសប្រាក់បាន 45 ពាន់លានដុង ដោយមិនរាប់បញ្ចូលការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។
ភាពយន្តវៀតណាមចំនួន ២៦រឿងបានបាត់បង់ប្រាក់ក្នុងឆ្នាំកន្លះកន្លងទៅ
អ្នកដឹកនាំរឿង Nguyen Huu Tuan បានដកស្រង់ស្ថិតិពី Moveek និង Box Office Vietnam ដើម្បីសន្និដ្ឋានថា: នៅឆ្នាំ 2023 នឹងមានភាពយន្តពាណិជ្ជកម្មវៀតណាមចំនួន 18 ដែលនឹងបាត់បង់ប្រាក់។ ក្នុងរយៈពេលប្រាំមួយខែដំបូងនៃឆ្នាំ 2024 មានភាពយន្តដែលធ្វើអោយបាត់បង់ចំនួន 8 ។
ជាពិសេស ខ្សែភាពយន្ត Southern Forest Land រកចំណូលបាន 140 ពាន់លានដុង ប៉ុន្តែផលិតករនៅតែត្រូវរាយការណ៍ពីការខាតបង់ដោយសារតែការចំណាយលើការវិនិយោគផលិតកម្មដ៏ធំ។
យោងតាមលោក Tuan ភាពយន្តភាគច្រើនបាត់បង់ប្រាក់ដោយសារតែភាពទន់ខ្សោយ ប៉ុន្តែក៏មានហេតុផលមួយទៀតដែរ គឺភាពយន្តវៀតណាមមិនទទួលបានការគាំទ្រពីប្រព័ន្ធល្ខោនផ្ទះ។
លោកបានស្នើថា រដ្ឋគួរមានគោលនយោបាយគាំទ្រជាក់ស្តែងមួយចំនួនដើម្បី “សង្គ្រោះជីវិតភាពយន្តវៀតណាមក្នុងរោងភាពយន្តវៀតណាម”។
កុំឈ្លក់វង្វេងនឹងការបង្កើតថ្មី cải lương ពេក។ប្រភព៖ https://tuoitre.vn/cai-luong-ma-hat-nhep-nhu-con-roi-phim-nha-nuoc-sao-cu-that-thu-20240701101402672.htm
Kommentar (0)