しかし現在、ベトナムでは、このように変化する状況の中での芸術後援は依然として一貫性がなく、持続可能なエコシステムを形成していません。
トークショーの講演者は、芸術支援の経験豊かな方々です（左から右へ）：グエン・ディウ・カム氏、グエン・ティエウ・キエン氏、ブイ・チュン・ドゥック氏
写真：ノワールフォト
コミュニティから吸収し、コミュニティを豊かにする
最近、トークショー「アート？」で上記の問題が取り上げられました。見ないで！ （Noirfoto - AGAD主催、4月13日、ホーチミン市トゥーン展示スペース）には、T&A OgilvyゼネラルディレクターのNguyen Dieu Cam氏、Quang San Art MuseumディレクターのNguyen Thieu Kien氏、Amanakiホテルチェーン創設者兼経営者のBui Trung Duc氏が参加しました。彼の隣には、 Noi写真展を企画したNoifoto Art Photography Studioの創設者、ファム・トゥアン・ゴック氏がいます。
代表者 4 名は全員、アートのパトロンであるか、アートからの後援を受けて、オークションや展示会、アート コンペの開催、文化的な空間や製品へのアートの応用などを通じてアーティストの作品を一般に公開しています。講演で取り上げる芸術後援の文脈は、固定された空間における展示とパフォーマンスの分野であり、観客はアーティストの作品の直接の受益者です。
講演者は、自らの経験を踏まえ、一般の人々が徐々に展覧会に注目し始めているベトナムにおける芸術後援の現状について貴重な洞察を共有しました。
グエン・ディウ・カム氏によると、スポンサーシップの受領者、特に民間企業は、芸術の消費と鑑賞の概念をまだ十分に定義していないことがあるため、スポンサー対象者が何よりもまず自社の評判と経済のために展覧会を企画する状況につながることが多いとのことだ。この考え方は間違ってはいませんが、グエン・ティエウ・キエン氏の経験によれば、アーティストの芸術的成果の受益者が誰であるかを明確に特定し、展覧会の影響を認識することで、組織は金銭と芸術的品質の混同を避けることができます。そして、ブイ・チュン・ドゥック氏のアマナキホテルチェーンは、これを非常に柔軟かつ成功裏に適用しました。同ホテルチェーンは、陶芸や紙絵などベトナムの先住民文化に特化した活動とビジネスを組み合わせ、伝統を守りながら、同時にそれを海外の友人に紹介しています。
講演者は、現在のデジタル文化時代において、観客は「コンテンツ」を閲覧したり触れたりする習慣を通じてアートを「消費」しており、これは芸術のパトロンの話と比較すると熟考する価値があるとも認めた。
グエン・ディウ・カム氏は、展示会やオークションがうまく開催され、売り上げが好調であれば、それは非常に良いことだと語った。グエン・ティエウ・キエン氏は、展示会が成功するかどうかは別として、こうしたイベントのハイライトは人的要素にあると認めた。もっと具体的に言えば、コミュニティから恩恵を受けるアーティスト、クリエイター、組織は「コミュニティに何かを還元しなければならない」のです。それは、視聴者の美的意識を高めるというもう一つの二重の効果をもたらします。ブイ・チュン・ドゥック氏も、自らのモットーである「調和のとれた協力、人を根幹とする」ことが、芸術後援が最良の結果を達成する上で役立つ要素の一つであることに同意している。
NoirfotoがToongスペースで主催した白黒写真展「Noi」 （Noirfotocontest2024の一部）が4月13日の夜に終了し、デジタルファイルから手動で投影された30枚の写真が観客に紹介されました。これらの作品に共通するテーマは文化的なつながりです。
写真：ノワールフォト
また、コミュニティの問題について、講演者らは、海外では芸術の支援が非常に早くから定期的に行われており、文化を尊重し、文化を重要な存在として見るという教育が子供たちに教えられていると述べた。しかし、わが国では、まだ真に持続可能なエコシステムを構築できていません。
良いニュース
我が国の芸術後援には、仕組み、合法性、資金源（スポンサー資金）、税金、展示/展示を開催するためのスペースとスペース基準など、未解決の問題がまだ多くありますが、それでも明るい兆候もあります。
それは、自主的な動員とスポンサーユニット間の連携を指す場合もあります。ファム・トゥアン・ゴック氏は、個人コレクションであれ、若手アーティストのスポンサーシップであれ、新しい展覧会を企画するたびに、運営段階、特に展示スペースの基準を慎重に計算していると語った。 2024年4月にノワールフォトとクアンサン美術館が協力して開催した「スパークルズ」展では、暗室で撮影された写真を厳格な基準のもと美術館に持ち込んだが、これは、民間団体自身も後援を必要としているにもかかわらず、後援活動がうまく機能していることを示す最新の例である。
自立は大切だが、国からの支援はやはり必要だ。グエン・ティエウ・キエン氏は、近年、展示会を開催するために文化スポーツ観光局からライセンスを取得するプロセスが大幅にサポートされ、プロセスもよりオープンになったため、スポンサーユニットも負担がいくらか軽減され、展示会の品質に集中できるようになったと述べた。
次は視聴者の年齢です。キエン氏は、クアンサン美術館の運営を始めた当初は、来館者の年齢層はもっと高いと思っていたが、予想外に25歳から30歳が大半を占めたと語った。これは、来館者の若返りが進み、スポンサーシップが広がりやすくなり、より広く受け入れられるようになったことを示す明るい兆候だ。
彼はまた、南部の展覧会や芸術後援の状況は非常に好調であると述べた。強力な芸術後援エコシステムはまだ完全には確立されていないものの、より多くのアーティスト、作品、そして芸術に関する一般的な知識が一般に紹介されるようになることが期待できます。
しかし、グエン・ディウ・カム氏の見解では、芸術の後援が持続可能なものとなるためには、重要で永続的な影響を及ぼす芸術を長期にわたって発見し、維持し、育成する必要がある。
グエン・ティエウ・キエン氏によると、美術館運営者と芸術愛好家は芸術市場について包括的なビジョンを持ち、受益者の「期待」がどこにあるのかを知っているため、各作品に適切な価格を提案できるという。同時に、ビジネス市場が安定するようにアーティストを指導する必要もあります。
芸術支援基金を待つ
ファム・トゥアン・ゴック氏は、ベトナムに芸術支援基金がいつ設立されるのか疑問に思った。これは後援とアーティストの育成に役立つため、非常に貴重なリソースですが、見つけるのは簡単ではありません。前述のように、ベトナムの芸術後援は海外ほどの注目と認識を得られていないからです。ベトナムでは、真の芸術支援基金の確保は困難であり、現在の状況ではさらに困難です。これはゴック氏だけの懸念ではなく、業界の多くの人々の懸念でもある。
出典: https://thanhnien.vn/vi-sao-bao-tro-nghe-thhuat-o-viet-nam-van-chua-thanh-he-sinh-thai-ben-vung-185250413190704103.htm
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