疑いなく、ベトナム文化は近年多くの前向きな兆候を示し、国内外で広く普及し、人々の感情に触れています。
ホアン・トゥイ・リン、ソン・トゥン・M-TP、スビン・ホアン・ソン、ホア・ミンジー、ミー・アンといった若手アーティストたちは、現代的で多層的、創造的でグローバルな感覚を持つ、彼らの世代特有の言語を用いて、伝統文化の再生に努めています。「Gieo Que」「Bac Bling」、あるいは「See Tinh」のリミックスといった作品は、デジタルプラットフォーム上で広く拡散されるだけでなく、若々しく、適応力があり、統合されたベトナムのイメージ構築にも貢献しています。
しかし、悲しい現実に直面しなければならない。これらの成功のほとんどは、依然として個人の努力によるものであり、「孤独なツバメ」がベトナム文化の「ソフトパワー」の源泉を創出することは不可能である。国家政策による十分な支援体制や、専門文化機関による組織的な投資が欠如しているため、これらの成功は主に自然発生的なものにとどまっている。そのため、ベトナム文化の「ソフトパワー」は、地下に潜むエネルギー源のようなもので、突き抜けて広範な文化力へと発展するだけの圧力を欠いている。
文化は経済や他の多くのセクターと同等に発展の柱として認識されており、他の戦略的産業と同様に、独自の戦略、十分な財源、そして体系的な計画が必要です。韓国、日本、中国といった多くの国の実践は、賢明で先見性のある投資があれば、文化は間違いなく大きな経済的利益を生み出すことができることを示しています。韓流の爆発的な発展は奇跡ではなく、長期的な戦略的ビジョンと、政府、アーティスト、そしてテクノロジー企業間の緊密かつ体系的な連携の成果です。
ベトナムの文化産業はGDPの4%以上を占めていますが、この控えめな数字は、この国の計り知れない文化的潜在力の氷山の一角に過ぎません。一部の分野では、国内市場が依然として輸入文化製品に支配されています。これは、才能や創造性が不足しているからではなく、著作権を保護するための確固たる法的枠組み、ベトナムの文化製品を世界に届けるための効果的な流通システム、そして何よりも、文化バリューチェーンの多様なリンクを繋ぐ包括的な戦略、つまり「建築的手」が欠如しているからです。『地下トンネル：闇の中の太陽』のような情熱的な映画や、テト期間中に興行的にヒットしたチャン・タンとリー・ハイの作品は、少数の人々の努力だけに頼ることはできません。強力な映画産業の背後には、透明性の高い政策システム、安定した財務メカニズム、そして世界中に広がる専門的な流通ネットワークがあります。フランスの文化学者フレデリック・マルテル博士は、ためらうことなく警告しました。「文化は、市場の力の厳しい影響に対抗するために保護される必要がある」これはグローバリゼーションに背を向けるという意味ではなく、むしろ現代の生活により近く、より魅力的なアプローチを通じて文化的アイデンティティを積極的に適応させ、再創造し、刷新するという賢明な自己防衛行為を意味します。
文化は、国際社会においてベトナムを深く、そして独自に定義する「魂」そのものです。今こそ、ベトナムのソフトパワーを解き放つための、長期的、包括的、そして大胆な国家文化発展戦略を策定すべき時です。そうして初めて、ベトナムの文化的「ソフトパワー」は真の内なる誇りの源となり、世界中を鼓舞する繋がりのエネルギーとなるでしょう。
マイアン
出典: https://www.sggp.org.vn/suc-manh-mem-cua-van-hoa-post791547.html
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